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銘文：“康熙貳拾叄年次甲子，仲秋之月上浣谷旦，錄于慶云館文房清供”。
鈐印：“吉羊”，“翰墨因緣”
說明：拍品器呈筒形，口底相若，胎體堅細潔白，釉汁滋潤晶瑩，有“緊皮亮釉”之感，玉壁形底，內挖淺圈足，其處理方法比常見康熙朝筆筒更為考究。外壁青花書宋人歐陽修《醉翁亭記》文，并署款“康熙貳拾叄年次甲子，仲秋之月上浣谷旦，錄于慶云館文房清供”，引首鈐釉里紅“吉羊（祥）”印，款下鈐釉里紅“翰墨因緣”方印。全文字體之工整，筆法之精細，不為多見。康熙二十三年，即公元1684年，銘有確切紀年，為康熙時期的重要斷代標準器。
清代康熙時期政通人和，文化昌盛。文房用瓷燒造種類之豐富，制作之精美，釉彩之秀雅，聞名遐邇。有青花、斗彩、五彩、烏金釉、灑藍釉、素三彩等品種，尤以青花詩文筆筒最為出色。邵蟄民撰《增補古今瓷器源流考》中記有“青花繪山水、人物、花卉及書辭賦之筆筒以康熙一代為最多。”其中筆筒以題寫歷史上著名長篇詩詞歌賦作裝飾最具特色，除歐陽修《醉翁亭記》外，還有蘇軾《赤壁賦》、諸葛亮《出師表》、陶淵明《歸去來辭》、王勃《滕王閣序》、王褒《圣主得賢臣頌》等。許之衡《飲流齋說瓷》稱贊有“……皆全篇錄其。筆法出入虞（世南）、褚（遂良），均康窯之錚錚者”。
拍品外壁通景以青花楷書《醉翁亭記》詩文，字體清新秀逸，行距疏密得當。這篇散文為宋仁宗慶歷五年（1045年），參知政事范仲淹等人遭讒離職，歐陽修上書替他們分辯，被貶到滁州做了兩年知州。到任以后，內心抑郁，但還能發揮“寬簡而不擾”的作風，取得了某些政績。《醉翁亭記》就寫在這個時期。文章描寫了滁州一帶朝暮四季自然景物不同的幽深秀美，滁州百姓和平寧靜的生活，特別是在山林中與民一齊游賞宴飲的樂趣。其中則包含著比較復雜曲折的內容：一則暗示出一個封建地方長官能“與民同樂”的情懷，一則在寄情山水背后隱藏著難言的苦衷。并坦言“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。”把政治失意，仕途坎坷的內心抑郁和苦悶寄情于山水之間，消融于與民同樂之間，在描繪一幅秀麗多姿的優美圖畫同時，體現儒家的傳統思想，正如《尚書》所言：“德惟善政，政在養民。” 這篇散文饒有詩情畫意，別具清麗格調，清儲欣于《唐宋十大家全集錄·六一居士全集錄》贊曰：“乃遂成一蹊徑，然其中有畫工所不能到處。”
拍品原為紐約著名收藏家安思遠（Robert·Hat field· Ellsworth）舊藏，曾陳列于安思遠先生客廳一隅的龍泉青瓷瓶（燈）之旁，后經紐約蘇富比拍出，北京故宮博物院收藏有類似拍品。
KANGXI PERIOD, QING DYNASTY A BLUE-AND-WHITE COPPER-RED BRUSHPOT WITH INSCRIPTION
Provenance: 1. Previously collected by Robert Hatfield Ellsworth.
2. Lot 8063, Christie's London, March, 2015
高：18cm 直徑：20cm
RMB: 800,000－1,000,000
來源：安思遠（Robert·Hatfield· Ellsworth）舊藏
倫敦佳士得，2015年3月，編號8063。