1607
清早期·楊季初制五彩堆泥繪花盆
款識：
楊季初（底款）
鐫刻：江流天地外，山色有無中。紫閣峰陰入渼陂。
說明：高木禮二、山田登美男、森前誠二、小林國雄、申洪良遞藏。
出版：1.《盆栽藝術-地-小林國雄的世界》P43，株式會社美術年鑒社，2010年。
2.《WABI 和·美》第18號P40，株式會社エスキューブ，2011年。
3.《盆器大圖鑒》下冊P117，株式會社近代出版社，2008年。
4.《美術盆器名品大成》P129，株式會社近代出版社，1990年。
5.《WABI 和·美》第16號P17，株式會社エスキューブ，2009年。
展覽：“宜興紫砂花盆藏品展”，中國宜興陶瓷博物館，宜興，2017。
EARLY QING DYNASTY A PAINTED ZISHA FLOWERPOT MADE BY YANG JICHU
Illustrated: 1.
Art of Bonsai-The Earth-The World of Kunio Kobayashi, p. 43, Bijutsu Nenkansha Co.,Ltd, 2010
2.
WABI Harmony·Beauty, p. 40, issue 18, Scube Co.,Ltd., 2011
3.
Illustrated Collection of Flowerpots, vol. 2, p. 117, Kindai Publishing Co.,Ltd., 1990
4.
Collection of Famous Painted Flowerpots, p. 129, Kindai Publishing Co.,Ltd., 1990
5.
WABI Harmony·Beauty, p. 17, issue 16, Scube Co.,Ltd., 2009
Exhibited: 'Yixing Zisha Flowerpots Exhibition', China Yixing Ceramics Museum, 2017
21.5×31×20.7cm
RMB: 8,000,000–12,000,000
款識簡介：
楊季初，清雍正至乾隆時期紫砂名工，善制筆筒，并精于泥繪藝術。清·唐仲冕《重刊荊溪縣志·卷四》（清光緒刻本）：“楊季初，菱花壺甚工，與陳漢文同時。”南京博物院、天津市藝術博物館、蘇州博物館等均藏有楊季初的泥繪筆筒作品，惜尚未得見其砂壺之作。楊季初泥繪技藝卓越，設色典雅，清靈妍秀，布局勻稱，運筆自然，常隨主題堆繪出三維效果，深具藝術涵養，斷非尋常紫砂泥繪壺能及。
清早期·楊季初制五彩堆泥繪花盆
◎ 申洪良
此件花盆由清雍正、乾隆時期紫砂名家楊季初所制。為極為少見的彩色泥堆繪通景山水圖長方盆。
此盆器型設計簡潔、盆壁平坦開闊，這樣能最大限度展現彩繪裝飾藝術。盆腳設計奇巧，有別于其它盆器。流水孔為清早期通常所采用的偏中間位置的兩個筆桿孔。盆的胎骨泥料為桃花泥，表面用本山綠泥作為化妝土，呈古雅的米黃色，并現細小冰裂紋，有古舊宣紙的韻味。盆的一面刻有唐杜甫《秋興八首》中第八首的一句“紫閣峰陰入渼陂”；另一面刻唐王維《漢江臨眺》詩中一句“江流天地外，山色有無中。”
“紫閣峰”是終南山的峰名，“漢江”在武漢，兩處都是唐代詩人屢加吟詠的風景名勝之地，也是歷代文人們所向往之地。
盆裝飾工藝極其復雜，難度極高，綜合采用了泥繪、線描、線刻、浮雕、鐫刻等表現方式，各種技法綜合而成，立體感十足。利用紫砂的各種天然色彩化為丹青，繪制出藝術水平極高的畫卷。
畫面以坡岸、山石、老樹為近景，中景是樹叢中若隱若現的房舍和小船，遠景是用長披麻皴法繪起伏群山，水面寬廣，水天一色。作品布局由近及遠，近濃遠淡，近堆遠繪，近厚遠薄，虛實結合，繁密中見空靈。微風吹過岸邊蘆葦、蒲草隨風蕩漾，湖中小船、風帆增加了畫面的生氣和動感。刻畫精細寫實，散發出真實的生活氣息。
清三代的花盆制作多少受到宮廷華麗氣息的影響，但此盆形制古拙，色彩調和，妍麗卻清雅，用唐詩入畫，詩情畫意配合緊密，詩、書、畫、印四絕，相輔相成，具有不尋常的藝術魅力，引人入勝，極富書卷氣，將文人氣息表現得淋漓盡致。
據清代唐仲冕《重刊荊溪縣志》卷四（清光緒刻本）記載：“楊季初，菱花壺甚工，與陳漢文同時。”“陳漢文乃陳鳴遠之弟，清雍正、乾隆時名工。”楊季初善制泥繪筆筒文房用品，精于彩色泥繪，有彩泥繪第一人之美稱。故宮博物院和南京博物院有他的作品。此盆是目前所見楊季初唯一的且保存完整的花盆，也是已知楊季初作品中最大的一件，而將五彩堆泥繪、刻繪融為一體的裝飾手法則更為罕見。
