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鉛筆紙本 畫稿（五頁）
出版：1.《李可染遺稿展》P2—P4，李可染畫院。
2. 《翰墨華章——新中國以來名家書畫文牘集》P160，文物出版社，2015年。
3.《中國收藏拍賣年鑒2016》P68，P343，文物出版社。
展覽：4. “李可染遺稿展”，李可染畫院。
5. “翰墨華章——新中國以來名家書畫文牘大展”，首都博物館，2015年12月。
刊載：6.《藝術》P14，藝術雜志社。
7. 《中國文物報》總第2398期第6版，中國文物報社主辦，2015年12月15日。
8.《收藏》總第329期P102，《收藏》雜志社。
說明： 本拍品為1969年李可染巨作《韶山》創(chuàng)作畫稿一頁、建國初在中央美院教學期間去天津參加會議時期對教學進行的思考文稿四頁。附1971年9月上海人民出版社出版李可染《韶山》印刷品一張。
《韶山》系列作品為李可染藝術生涯中國最重要且知名度最高的主體性畫作，李可染以韶山為主題前后共畫過六幅，本拍品為1969年《韶山》構圖稿。“文革”開始之后，畫家被迫停筆作畫，1969年李可染又被下放到湖北省丹江口的文化部“五七”干校，開始了為期兩年的勞動改造時期，后從牛棚被召至北京飯店作布置畫，即有一稿未及署名的《韶山革命圣地毛主席舊居》，1969年另繪《韶山》（上海人民出版社出版），1971年，李可染奉周恩來調令返回北京，又創(chuàng)作了兩幅《韶山》。1974 年再作《韶山·革命圣地毛主席舊居》，是李可染在此前作的基礎上完成的一幅集大成之作。李可染的《韶山》系列成為了“紅色革命圣地題材”的典型代表。《韶山》此稿突出遠山，毛主席故居和故居前的小廣場，并沒有畫人群。相比于69《韶山》完成品，畫面主體沒有發(fā)生變化。通過這張《韶山》畫稿，可以看出李可染對于山水畫中景山水得表現(xiàn)，同時注重對于房屋，遠山這些風景的整合，這一切都離不開李可染長期磨練出的寫生式創(chuàng)作。從新得題材中獲取山水新的意境，從而表現(xiàn)出作品的主題。
在文稿中，李可染提出藝術作品應該“抓緊題材的內容，黨的政治性與思想性與如何突出的表現(xiàn)主題”。因建國初期的美術教學一切往蘇式美術體系上面靠攏。建國初，作為中央美院中國畫副教授的李可染，對于美術教學方法的創(chuàng)新上面一直想要強調本民族傳統(tǒng)，并且要和人民群眾相結合，為了使雕塑和繪畫方面更能為人民大眾所接受，所以采用了“單線平涂”的白描式素描。
LI KERAN SKETCHES AND MANUSCRIPTS
Pencil on paper (five pages)
39×27.5cm 26×18cm×2 27×19cm×2
RMB: 30,000－50,000