西泠拍賣自05年成立以來，持承“真乃居先，誠為業(yè)本”的公司宗旨，揚(yáng)帆駛過已經(jīng)整整六個(gè)春秋。值此虎年歲末，我們將精誠巨獻(xiàn)，進(jìn)一步推出2010現(xiàn)當(dāng)代名家西畫及雕塑專場，為新老藏家力薦150余件中國現(xiàn)當(dāng)代名家的精品力作。此次拍品，風(fēng)格上涵蓋了中國早期油畫風(fēng)、當(dāng)代寫實(shí)以及前衛(wèi)新銳等諸多方面，從老一輩的林風(fēng)眠、顏文樑、朱士杰、關(guān)紫蘭、吳作人、朱德群，到陳逸飛、陳丹青、羅中立、周春芽等中生代藝術(shù)家，再到丁乙、劉小東、劉煒、尹朝陽、俸正杰等當(dāng)下繪畫先鋒悉數(shù)登場。值得一提的是，本次專場我們還精心推出了以中國美術(shù)學(xué)院為主的學(xué)院專題版塊，力推全山石、汪誠一、金一德、胡振宇、崔小冬、常青、楊參軍等一批代表性油畫家的佳作。
從2009秋拍的《巴黎圣心院》、《雪霽》到2010春拍的《裸女》、《春〈中山公園梨花〉》，大師力作紛紛刷新其自身作品的拍賣紀(jì)錄。讓經(jīng)典重現(xiàn)，讓藝術(shù)回歸到傳統(tǒng)，體現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)非凡的價(jià)值，是西泠拍賣一直貫徹的出發(fā)點(diǎn)和最終目標(biāo)。
傳統(tǒng)經(jīng)典珍品薈萃--林風(fēng)眠
林風(fēng)眠（1900-1991） 蘆葉群鷺圖
林風(fēng)眠（1900-1991）山村
林風(fēng)眠是中國現(xiàn)代繪畫的開拓者和現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基人之一，“中西繪畫融合”最早的倡導(dǎo)者和偉大的踐行者，中國美術(shù)教育的開辟者和先驅(qū)，在國際上有“中國現(xiàn)代繪畫之父”之美譽(yù)。他所涉獵的繪畫領(lǐng)域相當(dāng)廣泛，從人物、風(fēng)景到靜物，皆有很高的成就。此次獻(xiàn)拍的《蘆葉群鷺圖》是中國畫傳統(tǒng)題材作品，創(chuàng)作于1963年，曾在1963年舉辦的中央美術(shù)學(xué)院“林風(fēng)眠畫展”和1964年在香港大會堂舉辦的“林風(fēng)眠繪畫展”中展出，足見畫家本人對這件作品的珍愛。作品后由林風(fēng)眠贈予自己的老友關(guān)良，并在日后的四十余年中，一直由關(guān)良家屬珍藏內(nèi)閣，未曾露面。此次亮相西泠，兩位大師之間一段塵封以久的筆墨情緣得以顯情于世，見證了兩位摯友深厚的友誼和共同的藝術(shù)追求。而另一件拍品《山村》則出版于 1994年天津人民美術(shù)出版社的《林風(fēng)眠全集》，并著錄于何懷碩先生發(fā)表的《林風(fēng)眠畫何其多—談藝術(shù)鑒賞與林風(fēng)眠畫作》。是作色彩凝重，筆致蒼老，一種冷凝的壓抑黯然溢出，作者之苦悶與悲情，雖坎越四十載而依然為后來者所動(dòng)容。人生之傷逝化為不朽之杰作，我們要為藝術(shù)的人生而高呼萬歲！
顏文樑《鴉舟》：清新雅致的一幕風(fēng)景
顏文樑（1893-1988）鴉舟
在2010春拍中，西泠拍賣油畫專場上，曾經(jīng)為廣大藏家展現(xiàn)了顏文樑繪畫頂峰時(shí)期的佳作《春〈中山公園梨花〉》，并且取得了傲人的成交記錄。在本次秋拍中，西泠拍賣油畫專場又將為藏家展示顏文樑盛期的精品之作《鴉舟》。作為“滄浪三杰”的代表人物、中國第一代油畫家，顏文樑有著不可動(dòng)搖的藝術(shù)地位。《鴉舟》出版于上海人民出版社1985年出版的《顏文梁》，是難得一見的大尺寸油畫精品，畫作以白霧、輕舟、蒼穹為元素，在塵囂繁華之外，無疑為我們又開出了人生的另一幕風(fēng)景。而《游園》則是顏文樑晚年贈予賀天健之子賀國念的新婚禮物。畫面寓意深遠(yuǎn)，深藏對賀國念新婚之喜的祝福之意。水彩作品《雪月》則是顏文樑贈送賀天健的作品。兩幅佳作均由賀氏家人提供。
寫實(shí)畫派的代表人--陳逸飛
陳逸飛（1946-2005）上海灘
陳逸飛（1946-2005） 提琴手
陳逸飛，作為中國寫實(shí)畫派的代表人之一，其作品的拍賣業(yè)績和關(guān)注度一直位居翹楚。從《黃河頌》到西藏人物組畫系列，從人物肖像到水鄉(xiāng)風(fēng)景，別樣的景致與人文關(guān)懷如清泉流淌，令大家悅目會心。創(chuàng)作于1998年的《上海灘》，分別由上海人民美術(shù)出版社和天津楊柳青畫社出版，并在美國馬樂伯畫廊（Marlborough Gallery)和中國國家藝術(shù)博物館展出。3年前，由國內(nèi)一重要藏家花巨資從美國購回，使這件巨作最終得以登上西泠拍賣虎年秋拍的饕餮大宴。這幅極其珍貴的以音樂為題材的海上舊夢系列作品，畫面里流淌著老上海的沉靜與奢華，充滿濃郁的懷舊氣息，氣氛婉約動(dòng)人，猶如走進(jìn)陳逸飛的電影《海上舊夢》，讓人處處感受到一種神秘感，地域和人文的界限在陳逸飛的繪畫中被混融在一起，任憑一切想象隆起、失落，真是一首無聲的音樂詩。
《提琴手》就更堪稱是陳氏繪畫中的杰作了。此作由國內(nèi)藏家購自中國嘉德廣州國際拍賣有限公司2002年夏季拍賣會的香港抱趣堂藏中國油畫專場。抱趣堂曾為陳逸飛舉辦個(gè)展，收藏陳逸飛作品頗豐。抱趣堂主人是中國油畫收藏界的資深人士，這幅出自其藏品的《提琴手》，體現(xiàn)出收藏家對中國油畫的執(zhí)著關(guān)注。陳逸飛繪畫作品中以音樂為題材的肖像創(chuàng)作，每次亮相，都能引起國內(nèi)外眾多藏家的踴躍追捧。這幅《提琴手》描繪的是一位西方女子，但是她的舉止，無不流露出某種中國女性秀外慧中的優(yōu)雅氣質(zhì)。仿佛她手中小提琴的天籟之音，已經(jīng)經(jīng)由畫布傳達(dá)到了你的耳中，久久不愿散去。陳逸飛不僅是浪漫主義繪畫的繼承者，更是東西方文化的橋梁。相信《上海灘》與《小提琴手》在西泠拍賣2010秋拍的亮相，一定會成為虎年中國拍賣界上演的一場精彩大戲。
羅中立《鄉(xiāng)情》：溢于畫布的熱愛
羅中立（b.1948） 鄉(xiāng)情
羅中立作為當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，對繪畫的探索可以說是首屈一指。從《父親》之后的創(chuàng)作歷程可以看出，他對鄉(xiāng)土人文的關(guān)懷日趨加深，畫面中的情感表達(dá)率性而豐富。這次秋拍中，我們很榮幸得到了羅中立經(jīng)典之作《鄉(xiāng)情》。《鄉(xiāng)情》作于1990年，出版于《純樸的世界——羅中立油畫作品集》，從畫面中我們可以發(fā)現(xiàn)，雖然在某些細(xì)節(jié)上還留有當(dāng)時(shí)照相寫實(shí)主義的影子，但是，主要風(fēng)格已經(jīng)開始轉(zhuǎn)向于“寫意”的表達(dá)方式，畫面中大膽的明黃色調(diào)與金黃色的田野、歸家的孩童和牛犢，構(gòu)成了一曲生命強(qiáng)悍的熱烈贊歌。羅中立用斑斕的色彩反復(fù)勾勒出大自然的活力，這是多么讓人興奮的場景。羅氏的藝術(shù)撼人心魄，正因此，他在當(dāng)代藝術(shù)中的地位令人尊重。
周春芽《藏女》：巧妙運(yùn)用反自然色彩
周春芽（b.1955） 幸福一號 
周春芽（b.1955）藏女
周春芽，他的名字和他的畫作，可以說是近兩年當(dāng)代藝術(shù)拍賣的一座風(fēng)向標(biāo)。從近年來的“石頭”、“綠狗”，再到“桃花”系列，他所有的作品都圍繞著生命——自然之子——展開，經(jīng)歷了“傷痕”，“鄉(xiāng)土繪畫”，“85新潮”等幾個(gè)藝術(shù)進(jìn)程，他不斷在詮釋生命的定義，深深的烙在觀賞者的心里。本次秋拍，我們有幸得到周春芽的兩件不同時(shí)期的代表作——《幸福一號》和《藏女》。《幸福一號》出版于《Zhou Chunya—周春芽40年回顧展》以及《新界面IV—春天來了》，畫面下方紅色的人體、骷髏面具、臃腫的體態(tài)與背景茂密的桃花林產(chǎn)生了怪異的對比，但是又產(chǎn)生了融合，這種組合消融了人類與自然的阻隔，也模糊了罪惡與道德的邊界，在一種流動(dòng)的色彩情緒中放縱著真誠而本能的幻想，在一種宏大的場景中將人的自然屬性徹底的釋放、引爆——溫和而暴力。《藏女》則是周春芽1990年留學(xué)回國第一年的作品，出版于《Zhou Chunya—周春芽40年回顧展》，充滿了對藝術(shù)的探索。在畫面中，我們能找到立體派、表現(xiàn)主義和野獸派諸多藝術(shù)流派的影響。周春芽一直在摸索屬于自己的符號，對于藝術(shù)家本身以及中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程來說，都是非常重要的一步。
陳丹青《進(jìn)城》：人道主義理想的詮釋
陳丹青（b.1953） 進(jìn)城（原稿）
陳丹青，對中國油畫界的影響力則毋庸置疑。這此秋拍尤其值得一提的，是其為《西藏組畫—進(jìn)城》所作的原稿。陳丹青是文革后在畫壇產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的油畫家。1980年他創(chuàng)作的《西藏組畫》是中國油畫史上具有里程碑意義的作品。畫家運(yùn)用熟練的歐洲傳統(tǒng)的油畫技巧，更重要的是高揚(yáng)對人性的悲憫與贊頌，不僅震動(dòng)了當(dāng)時(shí)的畫壇，其余響一直影響至今。在這組畫中，表現(xiàn)藏民夫婦進(jìn)城場面的只有兩幅。其中《進(jìn)城之二》被收藏于畫家的母校—中央美術(shù)學(xué)院，多次展出與出版，廣為人知。我們可以從原稿中去體會陳丹青對人物內(nèi)在的揣摩，藏人進(jìn)城的互拽衣服以防走失的淳樸在這件原稿中表現(xiàn)的淋漓盡致，懷抱乳兒的妻子拽著丈夫的長袖，對丈夫的信任與依賴，對乳兒的關(guān)愛，這種偉大的人性之光是如此自然、貼切地被傳遞出來。可以相信，陳丹青必將將超越許多前輩畫家，在歷史的長河中留下璀璨的一筆重色。
中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)軍人物--劉小東
劉小東《沒辦法系列》 
劉小東（b.1963） 離九份不遠(yuǎn)
當(dāng)代藝術(shù)的殿軍劉小東，是中國當(dāng)代藝術(shù)群體中的領(lǐng)軍人物。他不僅用畫作證明了自己作為一個(gè)“現(xiàn)實(shí)主義者”的身份，同時(shí)也在拍賣場上確立了當(dāng)代畫家拍賣價(jià)格的高點(diǎn)。其所創(chuàng)作的《三峽移民》、《十八羅漢》已經(jīng)得到業(yè)界的高度認(rèn)可。此次西泠秋拍推出兩張劉小東力作，一張為《沒辦法系列》，作品經(jīng)過過多次出版和展覽。是畫家以自己女兒為原型創(chuàng)作的一件紙上繪畫作品。畫面中的小女孩正在泳池中享受漂浮的愉悅，他抓住了這一瞬間，迅速將她記錄下來，看似游戲的筆調(diào)，絕不簡單的灰色，充滿了劉小東戲劇化的繪畫語言。《離九份不遠(yuǎn)》則是他的另一力作。畫面中的一切似乎都在端書、回眸的那一刻伸展開來，畫中的人物被周圍那些事無巨細(xì)的場景所包圍著。人物，包括其他的一切，都趨向一個(gè)平面，成為景色的一部分，既是主體，又是客體，最終都成為一張記憶的相片，一種懷舊的情緒。
佳作鑒賞，品味藝術(shù)
俸正杰（b.1968） 中國肖像
劉煒（b.1965） GODSKY
尹朝陽（b.1970） 王
丁乙（b.1962） 十示 97-39
