明·潞王中和琴
銘文：1.中和。
2.月印長江水，風(fēng)微滴露清。會(huì)到無聲處，方知太古情。敬一主人，潞國世傳。
池內(nèi)銘文：大明崇禎乙亥歲潞國制第玖拾號(hào)。
琴尾銘文：光緒丁亥端午。少山在陳所得。
長：120.5cm 肩寬：18.3cm 尾寬：13.4cm 隱間：112.5cm
梧桐深院鎖清秋
—— 記明·潞王朱常淓及其中和琴
文/ 慕文泊
如果李煜不是南唐的后主，那一定會(huì)如李杜、蘇黃一樣在詩詞的史冊(cè)中封一個(gè)大大的名號(hào)。如果趙佶不是徽宗，那也一定如董巨、李郭一般成為畫史的典模。然而他們注定生在皇宮深院，他們不能與世無爭、不能按照自己喜歡的方式而悠游閑雅。在皇宮深院之中或許他們只有在自己藝術(shù)的世界中才會(huì)獲得幾許慰藉。
晚明的潞王朱常淓也是一位不恤政事、專于游藝的王爺。潞王朱常淓，字中和，號(hào)敬一主人、敬一道人。明太祖朱元璋十世孫，潞簡王朱翊镠第三子，萬歷皇帝親侄。萬歷四十六年襲父潞王爵位。藩國在河南衛(wèi)輝。南明氣數(shù)江河日下，潞王也逃到杭州，崇禎十七年五月，弘光皇帝被俘后，馬士英、阮大鉞、袁宏勛一批大臣擁戴潞王監(jiān)國，潞王當(dāng)然遜辭不就。然而在這國難之時(shí)，必須有一個(gè)象征性的領(lǐng)袖。后來太后也發(fā)了懿旨，潞王不得不做了監(jiān)國。畢竟大明的氣數(shù)已日落西山，根本抵抗不住清軍的進(jìn)攻。《明季南略》記載：“貝勒以書招王，王度力不能拒，又不忍殘民，遂身詣營，請(qǐng)勿殺害人民；貝勒許之，遂按兵入杭，市不易肆”。 為了不使杭城的百姓慘遭屠戮，在清軍的招降下，朱常淓放棄了僅僅做了數(shù)天的寶座。
像李后主、宋徽宗一樣，潞王朱常淓也是一個(gè)藝術(shù)修養(yǎng)頗高的人?！稓v代畫史匯傳》載：“潞王常淓，太祖十世孫，潞簡王之子，善竹石……”在衛(wèi)輝市博物館藏有潞王所繪《月外蘭圖》，筆墨淡雅，一種文人的悠然趣味，逸于畫外。對(duì)于書法、篆刻，這位潞王也是頗多興趣，還著有《述股書法纂》，其中多為學(xué)習(xí)歷代書法大家的心得、語錄。篆刻方面，朱常淓印風(fēng)秦漢，有著深厚的篆刻功底，目前在新鄉(xiāng)市潞簡王墓博物館保存有三百多方潞王刻印，已由博物館方面編印《明潞王朱常淓印章集》出版。
除了書畫篆刻，在藝術(shù)方面，潞王傾注最大精力的在于音樂。他曾編撰古琴著作《古音正宗》，其中還將自己所作琴曲《中和吟》編列琴譜之首。書中涉及歷代琴論、琴式、彈琴指法、樂律的諸多問題、歷代琴曲集成等豐富內(nèi)容。
潞王不僅是個(gè)通達(dá)樂理之人，還是個(gè)善于制琴的專家。所制之琴選材精良、用朱砂、綠松石、珍珠母、瑪瑙、金銀等八寶為灰調(diào)漆上琴。潞王制琴造型獨(dú)特，在《古音正宗》中，其自述：“是制也,額起八棱，以按八節(jié)，腰起四棱以按四時(shí)，龍池上圓、鳳沼下方，以按天圓地方。琴尾作環(huán)云、托尾作雙星，以按景星慶云，乃成天象，名曰中和”。可見潞王琴款式別致中亦以“制器尚象”規(guī)典淵源。
此次西泠歷代古琴專場中的潞王中和琴，琴長：120.5cm ，肩寬：18.3cm， 尾寬：13.4cm 隱間：112.5cm。制式一如《古音正宗》所述，額起八棱，腰與項(xiàng)如仲尼式而無弧度，直起棱角，龍池開圓形，鳳沼開方形，以按天圓地方之意。蚌徽、白玉軫、足，八寶灰、黑漆髹面。琴面、琴底現(xiàn)大蛇腹斷，斷紋雅致，于琴增輝。琴底項(xiàng)間銘文：“中和”二字，其下銘文：“月印長江水，風(fēng)微滴露清。會(huì)到無聲處，方知太古情。敬一主人。”詩文下銘刻一方陽文印“潞國世傳”。圓形龍池內(nèi)，有一圈銘文：“大明崇禎乙亥歲潞國制第玖拾號(hào)”。琴尾處銘文：光緒丁亥端午。少山在陳所得。
在流傳于世的一些潞王琴中，聲音好的并不多見，然而此琴卻聲色俱佳，有金石聲。散、按和諧、泛音清美，不僅是一張值得珍藏的古董文物，偶有閑暇撫一曲高山，巍巍如臨、撫一曲流水，洋洋清心。
