三百年前，清王朝正經(jīng)歷著康樂熙盛的康熙盛世，當(dāng)皇家的富貴遇上文人的雅趣，犀角杯就成為皇子們書房案頭上的必備陳設(shè)。
這件極富文人韻味的《后赤壁賦》犀角杯卓然不群，其獨(dú)特之處在于底部款識(shí)，圈足內(nèi)浮雕葉子漂于水波，上刻“龢齋”陽(yáng)文篆書款。據(jù)有關(guān)資料，北京故宮博物院館藏有一套六枚青花瓷章，為雍正封號(hào)和碩親王時(shí)的印璽，其中就有“龢齋”陽(yáng)文印，璽文書寫形制與此杯書款完全相同。故宮瓷印的制作時(shí)間為康熙四十八年后，且印文左右有龍紋，上方有“御賜”二字，可知是康熙帝御賜齋號(hào)。由此推想，此件犀角杯或是雍正尚為皇子時(shí)，康熙御賜的清玩雅器。
犀角杯高14.6厘米，重424克，以蘇軾《后赤壁賦》內(nèi)容為母題，整杯取亞洲犀角滿工而作，移步換景地勾勒出可游可賞的赤壁畫卷。犀杯外壁一側(cè)，有亭臺(tái)樓閣半隱林中，曲徑通幽、溪水潺潺，營(yíng)造出“霜露既降，木葉盡脫，人影在地，仰見明月”的環(huán)境；蘇子相約友人，深夜出行。下方雕刻江水滾滾，三人在舟中圍坐，“攜酒與魚，復(fù)游于赤壁之下”，畫面層次深遠(yuǎn)，可感“江流有聲，斷岸千尺；山高月小，水落石出”的美景。犀杯另一側(cè)，雕小船歸來(lái)，“反而登舟，放乎中流”。天上有一只孤鶴橫江東來(lái)，于舟上空飛掠而過(guò)，“翅如車輪，玄裳縞衣，戛然長(zhǎng)鳴”。杯尾處巧用犀角天然的天罡地溝，鏤空?qǐng)A雕松楓矗立，制為杯柄，更有松木郁郁蔥蔥，數(shù)條出枝尋入杯內(nèi)，饒有生氣。
在杯口下一處山石上，雕刻另一陽(yáng)文款“文樞”，是明末清初犀角雕大家周文樞名號(hào)。目前所見帶有“文樞”名款的犀角杯多為陰刻，這些銘刻真?zhèn)螀耄环鞒兄泻筇砜钭R(shí)，而陽(yáng)文款則較為少見，可謂此犀杯的另一個(gè)亮點(diǎn)。
周文樞，清初金陵落第秀才，蘇軾，北宋元豐二年被貶黃州。兩者境遇除卻時(shí)空文獻(xiàn)中，竟有著十分相似。周文樞如何從落魄書生成為犀雕大師的過(guò)程無(wú)史可考，但其傳世作品多以《赤壁賦》為題材，可窺他內(nèi)心對(duì)懷才不遇的感慨和寄情清風(fēng)明月的超脫。
仔細(xì)端詳這件作品，其雕刻技藝高超，圓雕、浮雕、印刻、鏤空無(wú)一不具、無(wú)一不精。人物不細(xì)求五官，只寥寥數(shù)筆，神韻全出；巖壁不苛造紋理，只大刀闊斧，一氣呵成；水流精雕細(xì)刻，條條分明，氣韻貫通，似聞水聲。內(nèi)堂拋光圓潤(rùn)，規(guī)整大度，撫之適手，可見作者對(duì)于犀角工藝的獨(dú)到體悟與大家風(fēng)范。
多數(shù)《赤壁賦》犀角杯，著重墨刻畫蘇軾游船的主題，意指其失意與落寞。而此作更像是一幅對(duì)山水秀美的風(fēng)景畫，人物點(diǎn)綴其間。也許，這正是作者突破傳統(tǒng)表現(xiàn)方式而展現(xiàn)自己心靈的創(chuàng)作。他相信“惟江上之清風(fēng)，與山間之明月”才是永恒之物，而蘇子所感慨的“曾日月之幾何，而江山不可復(fù)識(shí)矣”的故事，已經(jīng)隨著犀角杯又流傳了幾個(gè)世紀(jì)的滄海桑田。
犀角杯本已稀少，在歷朝歷代中或損壞，或遺失，帶有皇家名款的更是鳳毛麟角。而此件作品無(wú)論從工藝、款識(shí)、選料、色澤、品相都屬上乘，實(shí)為傳世犀角雕刻的精品。
