西泠印社2012秋季拍賣會(huì)
文房清玩·近現(xiàn)代名家篆刻專場(chǎng)
拍賣時(shí)間：12月28日 20:00
有“天下第一名社”之盛譽(yù)的西泠印社，是中國(guó)成立最早的印學(xué)社團(tuán)，西泠拍賣秉承印社百年文脈，此次秋拍將延續(xù)西泠的文人情懷與生活雅趣主題，推陳出新，以“文”會(huì)友。從西泠延續(xù)金石學(xué)脈，到以專業(yè)指導(dǎo)拍賣，力求考證，探索繪畫流派發(fā)展，藝術(shù)家個(gè)人藝術(shù)發(fā)展，器物藏傳演變，做到求真求實(shí)，也是對(duì)前輩文人鍥而不舍精神的延續(xù)。
此次上拍的篆刻精品中，除了吳昌碩所刻的大量精品外，最引人注目的是“西泠八家”經(jīng)“創(chuàng)社四老”中王福廠、丁輔之舊藏并載入《丁丑劫余印存》的十二方印章。《丁丑劫余印存》是由丁仁等四人于丁丑吳淞戰(zhàn)役后將所余藏的印章匯輯而成，而其中收錄印章，大部分已入藏博物館，流傳于世并能一次得十四方，尤為罕見(jiàn)。
吳昌碩刻壽山石劉澤源自用印五方
吳昌碩刻壽山石劉澤源自用印五方
1913年作
印文：1.懿翁 2.訪渠 3.誦印軒4.誦印5.淮南布衣
邊款：1.癸丑臘月，老缶。2.昌碩。3.老缶改作。4.缶公。5.缶。
2.1×2.1×7.7cm 2×2×4.5cm 1.7×1.5×4.5cm 1.5×1.5×4.6cm 4.6×3×6.2cm
劉澤源（1862-1923.1）冊(cè)名士端，字訪渠。書室名“誦抑軒”，故又號(hào)誦抑，別署懿翁，淮南布衣。合肥人，清太學(xué)生、翰林院待詔，合肥李府（李經(jīng)羲）總管。幼年師事沈用熙，畢生精力獨(dú)往于書藝，以布衣遨游公卿間，獲觀舊拓碑帖與名家墨跡甚廣，所收藏亦富。
劉澤源歷時(shí)近十年整理，出資《石翁臨禊敘書譜合冊(cè)》，其后劉攜《合冊(cè)》到上海晤鄭孝胥、劉慎詒、吳昌碩、李詳?shù)龋⒄?qǐng)他們?yōu)椤逗蟽?cè)》題跋。期間，吳昌碩為《合冊(cè)》題跋并為其刻“淮南布衣”等五方印。
此次在西泠秋拍面世的吳昌碩刻壽山石劉澤源自用印五方，正是劉澤源整理《合冊(cè)》期間吳昌碩為其所治的印章，分別為“懿翁 ”“訪渠 ”“誦印軒”“誦印”“淮南布衣”，“懿翁”、“淮南布衣”為劉澤源的別署，“訪渠 ”為劉澤源的字，“誦印軒”為其書室名。吳昌碩作為海派書畫的領(lǐng)軍人物，提攜后進(jìn)，扶持學(xué)子，加之劉澤源“以布衣遨游公卿間，獲觀舊拓碑帖與名家墨跡甚廣”的經(jīng)歷與吳昌碩在上海與吳平齋、吳大澄、潘祖蔭的交往甚為相似。 1913年吳昌碩被推為西泠印社首任社長(zhǎng)，此時(shí)為一個(gè)后輩治印并治五方，可見(jiàn)其對(duì)劉的賞識(shí)。
江成之舊藏浙派三大家印
浙派”在篆刻史上綿延二百多年，是中國(guó)篆刻流派中異軍突起的一座高峰。清光緒三十年（1904），由浙派篆刻家丁仁、王禔、吳隱、葉銘等發(fā)起創(chuàng)建西泠印社。其后有蔣仁、黃易、奚岡、陳豫鐘，陳鴻壽、趙之琛、錢松等繼之而起。他們均系杭州人，故又稱‘西泠八家’。
江成之，原名文信，以字行。號(hào)履盦，別署亦靜居。出生于一九二四年，浙江嘉興人。一九四三年入王福庵先生門下，一九四七年加入西泠印社，為解放前入社至今健在的西泠印社早期社員之一。此次將于西泠秋拍面世的西泠八家中黃易、趙之琛、錢松三家共十四方佳作，正是江成之先生舊藏，皆收入《履盦藏印選》中，并且都有多次出版，其中六方更為丁輔之先生舊物，一方曾藏吳樸堂與王福盦先生處，并有福庵先生手刻邊跋，可謂傳承有序，更包含了西泠印社兩代印人的心血。
西泠八家印作，原石多散佚，此次能匯齊三家，實(shí)為不易，且三家之中，黃易為傳丁敬衣缽者，趙之琛乃集浙派大成，錢松為浙派后勁，西泠三家，重匯西泠，實(shí)為印壇盛事，也是此次西泠秋拍為愛(ài)印之人奉上的一場(chǎng)盛宴。
黃士陵印四方
黃士陵被譽(yù)為清代印壇一代宗師，是“黟山派”篆刻藝術(shù)創(chuàng)始人。他與吳昌碩一樣，從浙派入手，后師法鄧石如、吳讓之、趙之謙等，同時(shí)參學(xué)古璽漢印，其創(chuàng)作觀都不局限于印宗秦漢，行的是鄧石如印外求印，印從書出之道。但二人創(chuàng)造出了迥然不同的藝術(shù)風(fēng)格。
黃士陵的邊款風(fēng)格，在清季印壇上也是不同凡響的，除了文辭雋永嚴(yán)謹(jǐn)之外，在技法上也不蹈故常。此次面世的四件作品中，“陽(yáng)湖許鏞”與“愛(ài)畫工書能琴善病”二印皆作長(zhǎng)款，“愛(ài)畫”一印邊款多達(dá)一百五十余字，“海昌羊氏傳卷樓所藏”與“翕懷”二印也各有十余字邊款，皆鐫刻精雅，可作微型碑版觀，亦可對(duì)黃氏邊款藝術(shù)有更深一步的了解。
四件作品中，年代最早的一方便是黃士陵擬仿皖派宗師鄧石如所作，印文曰“愛(ài)畫工書能琴善病”。其在邊款中記述了創(chuàng)作此印的經(jīng)過(guò)：同治甲子，見(jiàn)此印于馬骨董家，或謂完白先生手作，以贈(zèng)涇上趙侍御者。匱于貲，不可得，而徘徊又不忍遽舍，因仿治一石，復(fù)恨無(wú)所用，贈(zèng)人又難其人，置行笥中十余年矣。今年秋，感季貺周太守知，聽(tīng)其言論，觀其容兒，讀其著作，知廣陵散尚在人間。吁，十余年來(lái)僅一遇其人，竊喜是印不終湮于囊篋，而太守之所樂(lè)者豈特此哉，此其小焉者也。因記顛末于石，用紓夙愿云。壬午十月廿五日，后學(xué)黃士陵志。按其自記，此印作于同治甲子（1864）年，壬午（1882）年贈(zèng)周星詒時(shí)重為補(bǔ)記，其時(shí)年方三十三歲，而作印時(shí)僅十五歲，以十五歲少年而有如此造詣，實(shí)為天縱奇才，而此印也是目前可見(jiàn)黃氏年代最早的作品，于研究黃氏一生治印軌跡亦為不可多得之?dāng)?shù)據(jù)。
另一方黃士陵刻青田石許鏞自用印，是他34歲所刻的“陽(yáng)湖許鏞”。邊跋中寫道：“一刀成一筆，古所謂單刀法也，今人效之者甚夥，可觀者殊難得。近見(jiàn)趙搗叔手制，天趣自流，不入板滯，雖非生平所好，今為搗叔動(dòng)偶一效之，振老以為如何。”在他這一時(shí)期的印中。明顯看到他在吳讓之、趙之謙中領(lǐng)悟到刀與筆的意趣和光潔流暢的線條美，其治印呈現(xiàn)出平正質(zhì)樸的印風(fēng)。
黃氏原石星散四方，存世無(wú)多，此次能一舉匯集四方佳作，且貫穿其習(xí)印之初直至盛年不同時(shí)期，實(shí)屬機(jī)緣巧合，可遇而不可求，識(shí)者自當(dāng)寶之。
