【西泠印社部分社員作品專場(chǎng) 7月13日 13:00】
著名鑒賞家鄭重先生曾說：尤以畫荷著稱的有三家，即八大山人、張大千和謝稚柳。 對(duì)三家畫荷的格調(diào)，著名畫家劉旦宅以人相喻，他說八大山人的荷花，樸實(shí)無華，如渾然天成的村姑，是無鹽丑女鐘離春；張大千的荷花，工筆重彩，富麗堂皇，是雍容華貴的楊玉環(huán)；謝稚柳的荷花，清氣逼人，猶如高雅素凈的李清照。
2013西泠春拍 謝稚柳 荷塘雙燕圖
設(shè)色紙本 鏡片 1979年作 57.5×126cm
將于西泠春拍亮相的謝稚柳《荷塘雙燕圖》，是其為數(shù)不多的荷花題材精品，又是荷花題材中少中又少的橫幅作品。謝稚柳自1964 年全國第一次書畫鑒定工作開始以后，便無暇于繪事，而后在文革期間，謝稚柳被打倒、關(guān)牛棚、患眼疾，心沉目病，身心筆墨皆困頓。外部情況略有好轉(zhuǎn)后，在對(duì)上海博物館藏徐熙“雪竹圖”的研究中，著力于對(duì)徐熙“落墨法”的實(shí)踐，自此風(fēng)格一變。此幅《荷塘雙燕圖》，作于1979年，正處于這一時(shí)期。此作構(gòu)圖飽滿充實(shí)，層次分明，點(diǎn)色用筆輕松飄逸、工寫結(jié)合，使整幅畫面氣閑神靜、恬潤清麗，款署“荷塘雙燕。己未，稚柳”。作品運(yùn)用彩墨融合的“落墨法”，彩與墨水乳交融，雜彩掩映，體現(xiàn)了謝稚柳獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。他以較為放逸的彩墨大體描繪了荷葉，然后再在其旁點(diǎn)綴蓮花。荷花的清香，燕子的輕語，陣陣清風(fēng)似乎撲面而來，使人似乎身處夏日傍晚的荷塘邊。鳥兒的點(diǎn)綴活躍了畫面，使寂靜的蓮塘注入了動(dòng)感與靈性，從而達(dá)到了寓靜于動(dòng)的境界，呈現(xiàn)出鮮活、靈動(dòng)而又渾厚的藝術(shù)效果，且極富自然之美。
這幅《荷塘雙燕圖》為上海衡山賓館之舊藏。上海衡山賓館舊稱畢卡第公寓，曾云集了英、美、意、法等多國權(quán)貴，在上海有“萬國公寓”之稱，是中華人民共和國成立后的首批涉外旅館。1979 年對(duì)外開放，衡山賓館成為五星級(jí)的涉外酒店。從創(chuàng)作年代上推斷，此作當(dāng)為謝稚柳先生為衡山賓館成為對(duì)外開放后首批涉外酒店所作，因此該畫作也成為了衡山賓館歷史變遷和改革開放國際交流上的見證者。
2010年西泠秋拍時(shí)，曾推出“上海衡山賓館藏中國書畫作品專場(chǎng)”，可以看到其中不乏謝稚柳、陳佩秋、吳青霞、朱梅邨、張大壯、黃幻吾、舒同、郭沫若、關(guān)良、朱屺瞻、俞子才、顏梅華等人作品。作為當(dāng)屆專場(chǎng)封面作品，《荷塘雙燕圖》再度亮相今春拍賣，將續(xù)寫一段翰墨情緣。
