中國文人的繪畫，講求以有形之象來表現無形之意，所謂“意”，即是畫家自身的志趣乃至對道的體悟；所謂“象”，即是筆墨所表現出來的一木一石乃至自然萬物。然而，有形之象，雖實有而不可窮盡；無形之意，雖虛眇卻可意會。讀此南田《擬古冊》，此理即昭昭可見。
惲格（1633-1690），字壽平，號南田。江蘇武進人，系明末常州大族惲氏，伯父惲本初即擅山水，故畫學有家傳。又與王翚為畫友，曾相與評析當時鑒藏家笪重光《畫筌》，于山水畫理領悟尤深。流傳《南田畫跋》，詞旨妙麗，別具只眼。其花卉清古冶艷，詩題雋永瀟灑，在清初六家之中，相較而言，于花卉之造詣獨深，影響后世尤巨。相傳以山水讓賢王翚而獨工花卉，實則其山水之筆墨藴藉含蓄，意境亦清新秀潤，足以自成一格。此冊十幀，均以諸種“萬”景為題，即可為證。
惲壽平（1633～1690） 十萬圖冊
水墨·設色紙本 冊頁（十頁） 26×38cm×10
其一：萬卷書樓。畫水鄉隱居讀書之處。平沙淺諸之地，青松、碧梧、芭蕉、枯木、翠竹掩映之中，有曲廊回環、層樓堂堂，臨湖者可見圖史滿架，似乎蕓香幽幽。據作者自題可知：此圖即畫云林“清秘閣“，畫法上，即追求的是倪瓚那種散緩而神趣油然的畫境：坡渚用枯筆橫掃，松針、竹葉用濕筆細描，桐葉用濕筆重點，尤其精神。顯然風格多具自家面貌，試圖在氣韻上與倪瓚一較高下。
其二：萬壑爭流。東晉畫家顧愷之形容會稽佳山水，有“千巖競秀，萬壑爭流，草木蒙籠其上，若云蒸霞蔚”的妙句。此圖即以此立意，畫一高士臨流獨坐、玄對山水之狀，隔水可見溪壑縱橫，如聞錚錚淙淙之音。畫法上，山石體面順勢斜擦，淡墨烘染，濃苔、水草點綴，人物略勾，意態尤足。
其三：萬山云起。云乃虛渺幻化之物，縈帶山腰而山為之高。此圖主峰圓秀，側峰拱立，遠峰若屏，然皆如從溪云中洗出，披覽之下，如置人于太華之巔。畫法以枯筆打底，淡墨濕筆為主，巧于留白。
其四：萬竿煙雨。東坡云：寧可食無肉，不可居無竹。尋常可見的青青翠竹，在文人那里可以做出雅俗之辨的大文章。圖繪淺山之腳，曲岸之上，翠竹偃仰叢密而生，有茅屋二椽隱現其中，清波演漾之狀，讓人如在淇奧渭川之間。畫法濃淡墨畫竹葉，分出遠近，遠處虛掉竹竿，處理巧妙；水波線勾，寥寥幾筆而得起伏之態。
其五：萬松疊翠。南田的生平與杭州有著深厚的淵源，杭州的名勝萬松嶺亦當是他曾經的盤桓吟詠之地。此圖就中畫青松對立、殿閣層上，境地即仿佛似之。畫法以花青和墨寫松針，松樹姿態婀娜，尤得煙云之態。
其六：萬點青蓮。蓮性潔，宋儒周敦頤有“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，乃花中之君子也。此圖畫柳岸回塘之景，有水閣一座，可見青蓮如錢密布水面。想五六月中，當蓮葉田田，閑坐閣中，涼風暫至，陶淵明所謂羲皇上人，當不過如此。畫法以細筆淡墨寫枯柳，以色點點蓮葉，尤得聚散疏密之妙。
其七：萬樹秋聲。圖畫煙靄沈沈之中，木葉盡脫，秋水明凈，秋月明潔。作者自題五絕一首，意境奇絕：曲渚荒煙斷，深林見月遲。寒聲何處起，風在最高枝。又南田曾曰：“秋令人悲，又令人思， 寫秋者必得可悲可思之意 , 而后能為之，不然不若聽寒蟬與蟋蟀鳴也”，此意或可以從此景參之。畫法枯樹出枝上揚，淡月烘染，云煙留白若帶，亦尤其巧妙絕倫，近處花青渲染則生冷意。
其八：萬峰飛雪。雪景難畫，畫者當識得歲寒明潔之意，方可下筆。此景峰巒披素、寒林瑟縮，天地陰郁慘淡之象，妙不可言。若夏日展觀，塵襟當為之一滌。畫法實在之山體留白，而虛化之云煙水面則以深墨烘染，頗得虛實相生之妙。枝頭徑直以白粉點綴，雪意十足。
其九：萬頃滄浪。屈原《漁父》：滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足。“滄浪”一詞，在后來幾乎就是文人隱逸的代名詞。此圖畫湖山一曲，煙波浩渺，遠山數抹，帆船點點，實足以動人江湖之思。畫法山巒圓厚，水面大膽留白，頗得大癡神韻。
最后：萬橫香雪。梅花得陽氣之先，南宋以來，文人多有梅癖。此圖畫水岸古梅全放之景，霏霏之狀，若輕雪素紗。自題：晴煙春暗采香徑，花外湖光望洞庭。吹遍好風千樹雪，曉來失卻萬山青。無疑，作者自是香雪海中的常往之客。畫法以倪瓚折帶皴法分出坡面起伏，水面花青暈淡以表春意，梅花則直接以白粉點綴而出，遠近層次，自然生動。
以上十景，自署擬古，風格或倪、或黃，或泛覽諸家，或自出機杼，位置巧妙，運筆疏簡，墨氣清潤，意趣甚得“蕭條淡泊”之意。不妨假想：若宋代畫院以以上諸種“萬”景為題，考校天下畫史，以歐陽修、蘇東坡為主考官，惲南田以此冊交卷，那么，毫無疑問，南田必將成為此科的頭魁。
