從徐悲鴻到張大千，從豐子愷到季羨林，畫家、文人愛貓、養(yǎng)貓者甚眾。貓，作為他們生活與創(chuàng)作不可或缺的一部分，頻頻出現(xiàn)在他們筆下。從貓身上，他們思考人與動(dòng)物、人與自然、人與社會(huì)的關(guān)系。圍繞著貓與人，生發(fā)出很多雋永故事，折射出時(shí)代變遷。
同樣養(yǎng)貓愛貓的現(xiàn)代文學(xué)研究者陳子善教授曾出版《貓阿貓》，并曾以《從現(xiàn)代文人畫貓寫貓看日常生活與社會(huì)變遷》為題，講述了現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)史上諸多“貓人貓事”，其中都提及了徐悲鴻的貓。西泠春拍中收錄的《貓戲圖》與《蕉陰凝視圖》，正是文人與貓的一番寫照。
【悲鴻畫貓】
作為一位在國(guó)畫、油畫兩個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域均有卓越成就的大師，徐悲鴻在創(chuàng)作上以“師法造化，尋求真理”為原則，作品多取材現(xiàn)實(shí)生活。他自己也說：“鄙性以好寫動(dòng)物……實(shí)我托興、致力、造詣、自況……日速寫之，積稿迨千百紙……未易此嗜。”徐悲鴻畫馬，獨(dú)創(chuàng)一格，前無古人，“托興”之用意，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期明顯而深刻。而在馬之外，他畫得最多的就是貓。
在贈(zèng)呂恩女士《貓》時(shí)，徐悲鴻幽默地自詡：“人家都說我的馬好，其實(shí)我的貓比馬畫得好。”1934年天目山寫生途中，他曾以考題的形式問學(xué)生，“他的畫，什么最好。”有人說“馬”，有人說“雄雞”，唯楊建侯說“貓”，他則獨(dú)稱楊有眼光。
徐悲鴻愛貓，家中養(yǎng)了不少貓，曾多次畫貓。他的貓畢肖傳神，憨態(tài)可掬，與畫馬相比，筆墨更加溫柔。其貓圖或托物寄興，或作為小品酬答友人。
【貓的情誼】
1930年，徐悲鴻曾贈(zèng)徐志摩《貓》，題曰：“志摩多所戀愛，今乃及貓。鄙人寫鄰家黑白貓與之，而去其爪，自夸其于友道忠也。”徐悲鴻贈(zèng)徐志摩這幅作品時(shí)，距二徐關(guān)于西方現(xiàn)代藝術(shù)“真?zhèn)巍薄ⅰ笆欠恰闭搼?zhàn)不到一年，爭(zhēng)論后以畫相贈(zèng)，可見二人友情之無私。1933年，徐悲鴻贈(zèng)吳湖帆《貓夢(mèng)圖》。1940年，徐悲鴻為愛妻廖靜文畫《貓》、《樹上》兩幅作品，題“靜文愛妻保存”。在這里，徐悲鴻的貓，貓中見真情，貓友亦畫友。上世紀(jì)40年代后期，張大千寓居故都北平時(shí)，家中曾豢養(yǎng)過一只金銀眼波斯貓，徐悲鴻見到了此貓十分喜歡，索去數(shù)月，后來寫信告訴張大千“此貓馴擾可喜，但不捕鼠，且與同器而食，為可怪耳。噫以之視,今又何怪耶？”二十年后，張大千在美國(guó)環(huán)蓽庵中回憶起這件趣事時(shí)，作《睡貓圖》以寄懷友之思。
2013西泠春拍 徐悲鴻《貓戲圖》
設(shè)色紙本 畫心 1944年作 53×34cm
款識(shí)：悲鴻，甲申。 鈐印：徐（朱）
說明：徐悲鴻學(xué)生陳志華舊藏，由其家屬友情提供。
此外，徐悲鴻亦以畫貓表達(dá)師生知遇之情。《貓戲圖》就是這樣一幅作品。談及此作的淵源，當(dāng)追溯到1943年7月，時(shí)中央大學(xué)舉行二十八周年校慶，藝術(shù)系組織了大規(guī)模的師生美術(shù)展覽，身為中大藝術(shù)系教授的徐悲鴻，不僅出席了這次校慶，且有多幅作品參展。即將從中大畢業(yè)的陳志華也有作品參展。在這次畫展中，陳志華因作品出眾，備受徐悲鴻的贊譽(yù)。展畢，陳志華便將展品作為畢業(yè)禮物贈(zèng)予恩師徐悲鴻。次年，即1944年，徐悲鴻畫《貓戲圖》貽陳志華，作為回贈(zèng)。
三只貓?jiān)谥κa下打鬧嬉戲，黑貓怒目，身居其上，兩只小貓，一黃一花，俯仰之態(tài)，尤為可觀。整幅畫面充滿西方繪畫中近景式構(gòu)圖的精妙，可謂“粗枝大葉似無巧，于無聲處致精微”。落款是徐悲鴻慣用的手法，只取一角，以求整體感受。畫面著色以淡墨為主，輔之以花青渲染，中國(guó)傳統(tǒng)筆墨勾線兼取西畫光影變幻之妙。
徐悲鴻贈(zèng)陳志華這幅作品時(shí)，已是重慶中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，且這年夏末，因患高血壓、腎臟病住院近半年，創(chuàng)作量銳減。故而這幅作品也彌足珍貴，飽含了一代藝術(shù)大師對(duì)學(xué)生的鼓勵(lì)與期許，這也成為陳志華多年從事美術(shù)教育生涯，堅(jiān)持印象主義藝術(shù)創(chuàng)作，成為一代油畫家、美術(shù)教育家之動(dòng)力。
【以貓“托興”】
徐悲鴻也常常以貓“托興”。他曾在一幅貓圖上題詩：“顢頇最上策，混沌貴天成，少小嬉憨慣，安危不動(dòng)心。”時(shí)1934年，正值“九•一八”事變后，日寇步步入侵之際，徐悲鴻以此哀嘆那些“皆能國(guó)難來不懼，縱陸沉亦安全”的愚民。
2013西泠春拍 徐悲鴻《蕉陰凝視圖》
設(shè)色紙本 鏡片 1935年作 109×51cm
款識(shí)：乙亥仲冬，悲鴻。 鈐印：悲鴻（白）
說明：“地皮大王”程霖生賬房師爺舊藏，由其家屬友情提供。
西泠春拍這幅《蕉陰凝視圖》創(chuàng)作于1935年冬。雖寥寥數(shù)筆，但國(guó)難哀思之際的情感則一躍紙上，氣勢(shì)磅礴中充溢著唯美與靈動(dòng)，尤其是那雙炯炯有神的眼睛，如清泉般明澈，注目凝視中流露出無限情致，是整幅畫面氣韻生動(dòng)之所在，堪稱作品點(diǎn)睛之筆。悲鴻曾題一詩，哭其所養(yǎng)之貓。詩云：“剩有數(shù)行淚，臨風(fēng)為汝揮，嬉憨曾無節(jié)，貧病亦相依。逐葉頻升術(shù)，捕蟲刮地皮。故園灰燼里，國(guó)難劇堪悲。”“嬉憨”極盡貓之情態(tài)，“為汝”、“相依”又竭盡作者之情，雖曰寫貓，焉知不是感人。后兩句哀國(guó)之危難，思念與悲慟具存。作者以貓遣興，技法純熟，精神柔美，感情細(xì)膩，濃濃哀思中不失對(duì)溫淑愛美的憧憬，這亦是《蕉陰凝視圖》的特點(diǎn)。
