對于從民國一路過來的藝術家而言，49年的鼎革各有興味。程先生十發是年剛剛29歲，當新時代驟然來臨，迅速地捕捉到了新社會的氣息，并很快融入其中。在同為畫家的軍代表呂蒙引薦下，程十發成為上海人民美術出版社的專職創作員，開始從事連環畫、年畫、宣傳畫等社會主義新形勢下漸成主流的藝術創作，而此前一直被埋沒的創作熱情和作為藝專高材的能量也因此被點燃，最終，在幾經曲折與磨礪之后，以折衷新舊融匯東西的如椽巨筆，衍為八十年代后新海派的大宗巨流，終成一代宗師。49年后到新時期（80年代）以前，連環畫作為程先生十發藝術創作中的大宗，既深刻的影響了時代，也同時在客觀上奠基了先生的藝術成就，使之得以在陽春白雪與下里巴人間出入開闔，在國畫創作上別開生面。
程十髪 歡迎毛主席
設色紙本 冊頁（共十八頁）
1958年作
款識：一九五八年十二月，程十發。
出版：
1.《歡迎毛主席》單行本，上海少年兒童出版社，1959年。
2.《靜風堂藏書畫選（上卷）》P109，吉林美術出版社。
刊載：
3.《新民晚報》A17版，2009年10月23日。
4.《文匯報》12版，2009年9月22日。
43.5×33cm×18
在先生這一時期的創作中，完成于1958年底并隨后于第二年初出版的《歡迎毛主席》，無論在連環畫史上還是先生的個人創作中，無疑都有著特殊的地位。此前數年，先生以一改以往連環畫創作中以單線勾勒為主的傳統，融線描、版畫技法與國畫為一爐，創作出了首部具有水墨寫意色彩的設色連環畫，使這一按一般觀點不登大雅之堂的藝術形式上升到了一個新的境界。1957年，先生云南采風歸來，隨后又完成了另一件設色連環畫名作，即目前保持著連環畫原作最高拍賣紀錄的《召樹屯和喃諾娜》。而這一藝術形式的最高杰作，便是接下來一年創作的這件《歡迎毛主席》。
與之前的兩件名作相似，《歡迎毛主席》同樣采用了彩墨的技法繪制，但筆墨和線條均更為純熟，堪稱先生這一時期最為精心的作品。這一方面是先生藝術技巧日趨成熟的自然結果；另一方面，則是因為題材的特殊性使然，小小16幅（共計18紙，前后兩紙為前后扉頁）小畫，反復揣摩精心結構，到最后成稿，竟用去3個月之久，論用心之深，在先生作品中，實在是無出其右的。
作為先生唯一一件以毛主席為題材的連環畫，《歡迎毛主席》在連環畫史上有著非常特殊的地位，一則因為與故事、傳說、文學作品為腳本的連環畫不同，《歡迎》為時事題材，再現的是1958年8月毛主席前往河南新鄉七里營人民公社視察并參觀公社托兒所的情形；再則，《歡迎》僅以略小于原作（43.5×33cm ）的8開尺寸出版發行，這在連環畫中是罕見的特例，其重要性可見一斑。
先生是以當時身為少兒出版社編輯的作家圣野所撰寫的簡單文字為藍本創作這一作品的，這16則文字極為簡單寫意，在為藝術家留下了極大想象空間同時，也很大程度上考驗了藝術家的構圖與表現能力，再考慮到是領袖題材，其難度就更加可想而知。先生在創作這些畫面之時，一方面要復原文字中的場景與意趣，另一方面還要通過筆墨和形象再現偉人與孩童們在一起這一特殊事件所傳達出的政治與精神氣氛。戛戛乎其難哉！
在這16紙線條與水墨兼施的畫作中，除了先生筆墨上構圖的勝意，最讓人印象深刻的，正是先生此中化繁為簡舉重若輕的能力，以及飽含在每一形象——樸素的領袖，歡樂的兒童，欣欣向榮的植物——筆下的深情厚意。當我們細心欣賞這些畫面，不難感受到藝術家傾注其中的心血，作為兩年前剛剛被吸收為中共黨員的社會主義藝術工作者，先生對領袖與社會主義新生活的滿腔熱情，在在都傾注在筆尖。而另一方面，為了更好的傳達出其中信息和情誼，畫家在整體的創作中，在對每一形象進行生動描繪的同時，采取整體上的象征手法，向日葵、和平鴿、芙蓉花、松樹、豐盛的棉田、孩子們燦爛的笑臉，無不是對領袖的頌揚和贊美；而毛在其中白衣布鞋的形象，除了符合一般的社會主義現實主義要求，更因為身處這斑斕歡樂的色彩中而洋溢著某種詩意。我們甚至不難感到，當先生創作這些畫面時，是以一個沐浴在偉人光芒下的孩子的視角和心情去構圖和描繪的：在這里，那些圍繞在領袖身邊歡呼雀躍的孩子，不僅僅是現實中七里營托兒所的孩子們，更是在偉人身邊化身為孩童般存在的全體國民！
最后，特別值得一提的，還有《歡迎毛主席》所表現事件的真實背景，正是在這一次對新鄉七里營人民公社的視察中，毛主席提出并肯定了“人民公社”的實踐，由此，轟轟烈烈的人民公社運動才開始席卷整個神州大地。——而《歡迎毛主席》，則因為詩化的再現了這一歷史時刻，而適足以成為這一特殊時代，一個令后人唏噓不已的象征和腳注。而當我們瞻仰先生之畫，這一切，已依稀如夢。
