中國文化史與藝術，顯示在20世紀盤根錯節的各種力量的糾纏中的各色形態，以及人與人之間的關系。其中包括傳統派與革新派的激烈爭辯、首批藝術學校的創建，以及振聾發聵的新觀念的誕生，藝術是一種世界語言，而那些新觀念超越了民族優越感所形成的隔閡，油畫便是其中之一。
20世紀中國藝術在西方藝術和文化影響下，通過藝術家們的變革和創新而獲得了的新生，借鑒、吸收、應用。世紀初那批勤奮好學的藝術家“走出去”，珍惜著來之不易的赴歐洲留學機會，看原作、臨摹寫生，學習油畫等西方繪畫形式，并“引進來”。
青年徐悲鴻留學歐洲時期在畫室的留影
但這一百年，對于世界，特別是中國，猶如頻繁的地殼運動，戰爭、貧困、革命在不斷沖刷整個國家，整個中華民族，造成了很多階段性后果，比如：教育資源一度匱乏，社會不能正確認識油畫等西方舶來品的價值和意義。經過幾次翻天覆地的動蕩之后，很多藝術品、文獻資料都被掩藏、遺失，甚至毀壞，這對于梳理、書寫20世紀中國藝術史是不利的，因為學者們所使用的研究資料多限于公共收藏。
青年吳作人留學比利時期間
而令人欣喜的是，隨著一些大師級的私人收藏面世，不僅可以讓廣大藏家、學者、民眾一飽眼福，更成為研究20世紀中國藝術史的重要“史料”，在這方面，西泠拍賣所付出的努力有目共睹。
不管是2017西泠秋拍推出的“從國立藝專到中國美院——‘國’‘美’九十年紀念專場”中，已知市場僅見吳大羽創作于上世紀50年代的油畫作品《瓶花》，可以將其視為中國抽象藝術的原點、五四以來美學精神轉型之奠基、具有啟示性的先鋒創作。
2017西泠秋拍
Lot 756
吳大羽（1903～1988） 瓶花
起拍價RMB: 12,000,000
成交價RMB: 41,400,000(含傭金)
創藝術家個人作品拍賣紀錄！
還是2018西泠春拍·現當代油畫雕塑專場推出的兩件世紀佳作：徐悲鴻1928年所繪油畫《楊仲子全家福》和吳作人創作于上世紀30年代留歐期間大尺幅油畫《坐女人體》，都在某種意義上填補了之前所公開的資料空白，成為研究藝術家某一時期藝術創作特點的重要實證，生動還原了藝術家的藝術創作環境、交友、贈與和被收藏等真實情況。
2018西泠春拍預展現場
這兩件油畫作品的創作年代集中于上世紀20年代到30年代，兩件作品自被創作之日起，就像一面鏡子一樣，將徐悲鴻、楊仲子、吳作人、孫佩蒼等人的故事映照、記錄了下來；也像是一根繩索，把四個乃至更多人名和事件串聯起來；更像是一把鑰匙，為我們開啟了中國20世紀美術史上之前少為人知的寶箱。
青年徐悲鴻與當時研習音樂的楊仲子相識于留學歐洲期間，且兩人同為江蘇老鄉，1919年冬至1920年春，楊仲子邀請赴法留學的徐悲鴻夫婦來瑞士洛桑的家中做客，這不僅加深了兩人在人生在藝術上的交流，更讓兩家人相互熟悉起來。出身貧農家庭的徐悲鴻，深知只有通過勤奮努力和處理好社會關系方能生存并獲得學習和發展的機會，所以早年間的徐悲鴻一直靠為別人作畫換取報酬，維持生計，而后徐悲鴻覺得對朋友無以為報時，便會拿起手中的畫筆，用最真摯的感情細細描繪，以畫贈友。我想，這也是悲鴻先生在人物描繪方面特別出彩的原因之一。
1928年夏，徐悲鴻、蔣碧微在福州
1928-1929年國立北平大學藝術學院職員表
1928年，回國不久的徐悲鴻接到聘書，北上擔任國立北平大學藝術學院院長一職，機緣巧合的是，在徐悲鴻出任校長的短短三個月時間里，楊仲子時任音樂系主任兼教授，楊夫人燕妮任公共系法文教師。可想而知，獨自北上的徐悲鴻在這三個月的寒冷冬日里，必是受到了楊家的照顧，所以雖然事務纏身，創作時間珍稀，但徐悲鴻依然抽空完成了眼前這幅精致的全家福油畫作品，贈與楊兄。
楊仲子（1885-1962），中國音樂教育家、篆刻藝術家。
楊燕妮，楊仲子之妻，瑞士人，1920年隨丈夫回到中國，一直生活在中國直到上世紀五十年代去世。
楊小石（1923-2017），楊仲子長子，上海外國語大學英語學科的創建者和見證人之一，他主編的《英語修辭學》等著作為我國英語人才的培養做出了卓越的探索和貢獻。同時，由他錄制的許多英語教學磁帶等有聲教材，成為一代又一代英語學習者記憶中難忘的聲音。
徐悲鴻油畫創作的鼎盛時期是其留法期間和歸國之初。1925年起創作日趨成熟，1928年是回國后的創作高峰期。徐悲鴻的油畫作品體現出寧靜、含蓄、優美的東方意境，與西方油畫的強烈、豐實是有明顯區別的，所塑造的人物形象具有東方特有的優雅風韻，也流露出畫中人細膩豐富的情感內心世界。
2018西泠春拍
Lot 811
徐悲鴻（1895-1953） 楊仲子全家福
起拍價RMB: 3,500,000
今時今日，這件可以充分代表徐悲鴻創作高峰時期日漸成熟的藝術水平的油畫作品，也是徐悲鴻存世不到200件油畫作品之一，彰顯出徐悲鴻、楊仲子等我國現代藝術教育開山之士的一片初心，彌足珍貴。小家大國，國危難，家安在，自此以后，徐楊二人再也沒有機會可以這樣長時間親密相聚。而畫中當年年幼的楊小石，后來成為了上海外國語大學英語學科的創建者和見證人之一，與父親和徐叔叔一樣致力于我國高等教育事業。
1935年2月，徐悲鴻（右四）、楊仲子（右一）與周作人、齊白石等文化界名流在北平探討當前文藝界抗敵問題
讓我們把目光投回到上世紀二十年代的巴黎，據蔣碧微晚年的回憶錄所記載：天狗會組織擴大，于是會友們公推謝壽康先生為老大，徐悲鴻先生為老二，張道藩先生為老三，邵洵美先生為老四，軍師是孫佩蒼先生，……
孫佩蒼（1889-1942）
從徐悲鴻和孫佩蒼結識到1942年孫佩蒼的猝死，二人的友情延續了二十多年之久，而將他們以及年輕的后生吳作人緊密聯系起來的關鍵詞便是“美術”。
1929 年部分南國社成員在南京中央大學校園中合影
（右二為徐悲鴻，左四為吳作人）
建國后，吳作人（右二）與齊白石（左二）、徐悲鴻（右一）的合影
1930年，得到了徐悲鴻大力支持的吳作人遠赴歐洲學習，先入巴黎高等美術學校，后考入比利時布魯塞爾王家美術學院白思天院長畫室學習。入學第二年，即在全院暑期油畫大會考中獲金獎和桂冠生榮譽。他勤奮學習，掌握了熟練的專業技能，創作了數量可觀的油畫作品，表現出非凡的藝術才能。白思天院長稱贊他“既不是弗拉曼畫派，又不是中國傳統，乃是充滿個性的作者”。
1932 年赴歐考察的程硯秋（中間持花者）在法國里昂中法大學與校長孫佩蒼（右）等人合影
而在1925年先于徐悲鴻回國的孫佩蒼，在1930年-1933年再次旅歐，在法國出任里昂中法大學校長。雖然時至今日，我們已無從得知孫佩蒼和吳作人是如何相識（1933年1月-1934年8月，徐悲鴻和蔣碧微因“中國近代名家繪畫歐洲巡回展”再次游歷歐洲，不知此時是否有為孫佩蒼引薦過吳作人）。
但眼前的這幅《坐女人體》可以告知我們的是，1933年卸任返程的孫佩蒼不遠萬里不辭辛苦的將他在歐洲搜藏到的油畫作品隨船運送回國，青年畫家吳作人所繪的這幅大尺幅畫作便在其中。被徐悲鴻評價為“辛勤而精鑒”的孫佩蒼，憑借多年來豐富的學識和大量品鑒歐洲油畫真跡的經驗，對吳作人藝術成就的肯定和對《坐女人體》的喜愛毋容置疑。
2018西泠春拍
Lot 812
吳作人（1908-1997） 坐女人體
起拍價RMB: 5,800,000
成交價RMB: 8,625,000(含傭金)
《坐女人體》構圖飽滿，顏色沉郁而幽暗，光線充滿強烈的對比，充滿了一種詩性的美感。注視整幅作品，畫面中的女模特與背景相互融接，在邊緣線的處理上微妙且松動，線條的起筆渾然天成，畫面右上部較為明亮的背景上又有與左邊背景顏色呼應的頭發的顏色。吳作人善于把豐富且生動的表現蘊藏在整體格調中，細看本作暗部，會發現在紅褐色的背景中還有許多對場景的細節刻畫，歐式的櫥柜與畫框巧妙繪入背景，既不喧賓奪主，又使畫面豐富精彩。在對模特胴體的表現上，并沒有刻意去描繪骨骼與肌肉的走勢，反之以細膩的筆觸與圓潤的造型將人物與背景融合卻又凸顯出來，達到吳氏所說的“看上去什么都沒有，但使人感覺什么都有”的效果。
1986年5月12日，中央美術學院陳列館退回美術品現場
（本拍品左側的兩幅畫為徐悲鴻所作孫佩蒼妻女畫像)
1986年，中央美術學院陳列館退還作品清單
本拍品背面中央美術學院陳列館簽條
時移世易，執筆人、畫中人以及收藏者都已不在，唯獨留下這些寶貴的畫作，向世人講述那些曾經湮滅在歲月中的故事，成為20世紀中國美術史上不可缺失的動人篇章。
當年看到吳先生這件創作于比利時求學期間的坐女人像印象深刻，
畫面給人樸素沉穩的感覺，油畫味很醇厚，油畫感也很正，
當時是中國油畫藝術發展的初期，能有這樣的氣息實屬難能可貴了。
—楊飛云 貳零壹捌年
時間的車輪從未停下，18春拍的精彩雖然剛剛落幕，但18秋拍的征集工作已然開始，對于接下來的征集工作，西泠拍賣油畫部經理馬進表示，愿憑借我們的努力，繼續探索挖掘美術史上的閃光點，用精彩的畫作、嚴謹的學術、周到的服務，以饗一直關注支持我們的各位朋友。
專場成交率：92.86%
專場成交額：8539.44萬元
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