此壺以柿子為主題，壺身扁圓，以竹棒壓出四條對稱的凹線，形成四瓣柿身直至壺底，底心設一粒小珠。壺肩轉折明顯，圓中寓方。單口壓蓋，壺口開出不對稱的海棠狀。壺蓋塑為柿蒂，八九片蒂緣環蓋翻卷，形態生動逼真，蒂心置一只松鼠為鈕，抬頭扭臀擺尾，活潑靈動。壺嘴以柿葉卷成，并綴飾小枝枒。壺流下側題刻“子式先生，鳴遠”，意趣飛揚，（應是出自曹廉讓青年時期的筆致，曹是陳鳴遠最主要的銘刻伙伴）。下鈐“陳鳴遠”篆字陽文方印。
▲2019西泠十五周年秋拍
清早期·陳鳴遠制子式先生上款紫泥松鼠柿子壺
款識：陳鳴遠（器身款）；鳴遠（刻款）
鐫刻：子式先生。鳴遠。
出版：《紫韻雅玩—中國紫砂精品珍賞》P60-61，天地方圓雜志社，2008年。
EARLY QING DYNASTY A PURPLE CLAY TEAPOT WITH SQUIRREL AND PERSIMMON PATTERN AND 'ZHISHI' MARK MADE BY CHEN MINGYUAN
8.5×15.5cm
款識簡介：陳鳴遠，本名遠，號鶴峰，又號石霞山人，壺隱，清康熙年間宜興紫砂名藝人，出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩達數十種，無不精美絕倫，他還開創了壺體鐫刻詩銘之風，署款以刻銘和印章并用，款式健雅，有盛唐風格，作品名孚中外，當時有“海外競求鳴遠碟”之說。陳氏還擅制花貨，在茶壺形制設計上，力變明末筋紋器形，多以自然形體造壺，成為今日“花貨類”的宗師，并使花貨茶壺崛起成為紫砂茗壺的重要形制。此外，陳氏還嘗試擴大紫砂造型的范疇與延伸，將青銅器皿和文房雅玩也包括進紫砂來，諸如筆筒，瓶，洗，鼎，爵等，極大的提高了紫砂的藝術價值和文化價值，對紫砂陶藝發展史建立了卓越的功勛。
在紫砂考古中，卷葉壺嘴、松鼠為鈕明代即已出現，如1976年宜興丁蜀鎮的羊角山古窯址廢片堆積中，便出現較為粗放的類似殘片。康熙名陶陳鳴遠顯然以古為師，汲古出新。以柿樹枝干塑為壺把，蒼棘虬老，把端貼塑一芽一葉，蜿蜒流暢，彷佛迎風而動。尤其是壺把看似斜倚曲折，但以食指中穿，拇指、中指上下夾扣，竟然服貼趁手，有如天造地設，端拿極為穩當，鳴遠匠心令人贊嘆。壺內的工藝一絲不茍，推墻刮底干凈利落，流孔端正，孔緣轉折挺刮。蓋內刮修極凈，蓋墻略短微厚，截面利落，凡此俱為鳴遠工藝特征。
陳鳴遠（1648-1734），號寉邨，一號石霞山人，又號壺隱。陳鳴遠成名甚早，盛名遠播，康熙25年，年方卅八歲時就破例被列入《宜興縣志》，載曰﹕“陳遠工制壺、杯、瓶、盒，手法在徐（徐士衡）、沈（沈士良）之間，而所制款識，書法雅健，勝于徐、沈。故其年雖未老，而特為表之。”吳騫《陽羨名陶錄》載：“鳴遠一技之能，間世特出，……足跡所至，文人學士爭相延攬。”張燕昌《陽羨陶說》亦謂：“蓋鳴遠游蹤所至，多主名公巨族。”此言誠然不虛，這件“子式先生上款松鼠柿子壺”允為佳例。
子式即為卓子式，塘棲人，又號東園主人。東園為明代卓明卿（1538-1597）始建于隆慶、萬歷年間，其堂顏、繪畫都出自董其昌，為明末清初塘棲的名園。
陳鳴遠多次到塘棲坐藝制壺，主要的接待者為金張（1643-?，號岕老），金張在所著的《介老編年詩鈔》中多次提及卓子式，如〈贈鑒微長老時寓卓子式東園〉、〈卓子式堂中看小女伶〉、〈子式招過東園看桂〉等詩。由此可知，此件“子式先生上款松鼠柿子壺”當是陳鳴遠為東園主人卓子式所作。
陳鳴遠是時大彬之后，對紫砂陶藝影響最深遠的一代巨匠。尤其是他的仿生之作，往往信手揮灑，妙趣天成，胸中自有丘壑，既出于自然，又高于自然。在金張的《詩鈔》中曾提及陳鳴遠創作柿子壺，詩曰：“陳生手摶沙，于畫又變格。（荊溪陳鳴遠摶壺名家，更能種種肖生）因知不朽藝，貴乎自開辟。文章有妙悟，俯仰成陳跡。偶爾指柿紅，因利就土赤。（時剩朱砂泥，小童攜一大柿，遂摹之）坐費半旬功，宛然樹上摘。片葉掩壺口，人想真創獲。”雖然詩中指涉的是朱砂泥，并非這件紫泥柿子壺，但陳鳴遠信手創思，花了五天時間，以余泥搏制出一把“宛然樹上摘”的柿子壺，如此風采，著實令人神往。值得注意的是詩中提及“片葉掩壺口”，意即卷葉成流的巧思，同樣見于南京博物院“東陵瓜壺”、蘇州博物館“清德壺”，以及本件“子式先生上款松鼠柿子壺”。
張廷濟（1768-1848）《文玩硯拓集》
