▲2021西泠秋拍
Lot1460
惲壽平（1633～1690）三十五歲前后作罕見擬古山水冊
水墨紙本?冊頁（八頁）
28×23cm×8
著錄：余紹宋《古書畫經眼錄》，收入《余紹宋書畫論叢》P128、160-161，北京圖書館出版社。
說明：張仁黼、張亨嘉、汪大燮等舊藏。??
著錄書影
楔 子
1919年，余紹宋向汪伯堂（汪大燮，北洋政府總理）借觀南田、東山兩冊。南田冊精妙之甚。凡八葉。
第一葉 筆思在善長秋水之間。
第二葉 風柳蘆灘似近惠崇。春雨夜坐想東郊柳色戲圖。此葉風神絕世，真有天仙化人之妙。
第三葉 仿癡翁《暖翠圖》意。
第四葉 擬米敷文云山墨戲。未敢以為似也。
第五葉 剪取梅華庵主《溪山無盡圖》一片石耳。
第六葉 石崖雨歇千丈奔流。曾見江貫道有此。
第七葉 曾巖深靄。得王孟端法。
第八葉 觀丹丘樹石卷得此意，或以為筆近荊蠻民。
此冊數年前韻古齋老張曾來求售。余以三百五十金，不售。當時曾記入日記。今復展覽不勝感慨。伯堂告余以四百金得之。深恨當時靳此五十金也。今此冊八百金不能得矣！
——余紹宋《古書畫經眼錄》
三十五歲前后：融會諸家于筆端
民國畫家余紹宋是清初山水畫正統派的堅定支持者，尤其醉心于惲壽平的山水畫。從余紹宋的山水作品來看，其繪畫風格亦是以摹古為主，與惲壽平如出一轍。1919年，余紹宋向汪氏借觀惲壽平《擬古山水冊》，覺“精妙之甚”，深為當年吝惜五十金而失此翰墨姻緣憾恨不已，感嘆“今此冊八百金不能得矣”，并在其日記及《古書畫經眼錄》中記述此事。
《擬古山水冊》流傳有序，自清名臣張仁黼、張亨嘉遞藏入民國時期，民國著名鑒賞家余紹宋曾以三百五十金求購此冊未果，后為北洋政府外交總長汪大燮以四百金（約如今兩千萬人民幣）購藏。難怪余紹宋會對惲壽平的作品癡迷至此，因不能得而耿耿于懷。
《擬古山水冊》雖無署紀年，然所鈐“壽平”、“正叔”兩枚自用印較為少見，今博物館所藏之書畫中，與此組對印完全相符者僅有兩例，且都為三十五歲前后：一為《中國書畫家印鑒款識》收錄的上海博物館所藏作于1666年（34歲）的《吉祥杵圖》花卉扇頁，另一則為北京故宮博物院所藏作于1668年（36歲）的《富春山圖》。
《中國書畫家印鑒款識》取印
北京故宮藏《富春山圖》題款取印
西泠本《擬古山水冊》取印
又觀本冊所繪題材及畫風，與美國大都會博物館所藏作于1667年的《仿宋元山水冊》（35歲），及臺北故宮博物院所藏作于1668年的《摹古山水冊》（36歲）完全接近。尤其后者1668年《摹古山水冊》，如本拍品一樣的細筆畫法展露無疑，一種更為細膩、松動的畫風，注入到先前質樸的晚明框架之中。由此可推定本冊創作時間。
《擬古山水冊》的創作時間約在惲壽平三十五歲前后，正值其“廣攝諸家而化于筆端”的山水畫風格融會期，此時期惲壽平作品甚罕，市場中幾乎不可得。
作于1668 年（36 歲）的《摹古山水冊》（十二選五），臺北故宮博物院藏。是冊與本拍品風格最為吻合。相比右頁1667 年所作大都會冊及更早作品，細筆畫法展露無疑，一種更為細膩、松動的畫風，注入到先前晚明的框架中。
作于1664 年（32 歲）與王翚合作的《山水冊》（十選三），臺北故宮博物院藏。始有飄逸柳枝畫法。
作于1667 年（35 歲）的《仿宋元山水冊》（十選三），美國大都會博物館藏。用筆比本拍品相對質樸，留有更多晚明面貌。水邊蘆葦、雨后云山、吳鎮山石都可與本拍品三開呼應。
美術史的意義：明清文人風格轉折的典范
在清初六家中，有些畫家是根植明代面貌的，比如王時敏；有些畫家則完全清代面目，如王原祁。惲壽平可以說是六家中最全面、也最能承啟明清之間的畫家。本拍品此時期正處在其明清風格轉折之間，十分具有美術史意義。
惲壽平學畫初師堂伯惲向（1586～1655），畫山水宗法倪黃董巨，筆法清健生拙。1655年惲向去世，次年壽平通過表兄孫復始（1608～1673）結識毗陵唐氏父子（唐宇昭、唐炗），并與當時館于半園的王翚訂金石交，其藝術面貌才滌蕩陳趨，漸開生面。唐氏收藏古今書畫名跡甚豐，惲、王二人得以從中觀摩臨習，是以融攝諸家，畫藝大進。此期惲壽平創作的許多“小中見大”的摹古縮本冊頁，不僅是惲氏的閑窗墨戲，更是其掌握宋元名家的畫法特色和精神氣韻，漸而“優入古人法度中”，“脫落時徑，洗發新趣”的重要摹習稿本，清晰地反映了惲氏山水畫風格轉捩時期的重要變化。
在師古方面，惲壽平認為不應被古人的法度所拘束，要在精神和境界上與古人達到統一。師法古人，但不拘泥于古人，將自己獨有的審美融入到繪畫中去。明末清初的很多山水畫家都注重營造山水畫中的大氣磅礴，比如“四王”都有很多全景式的山水作品傳世，但是惲壽平通過細膩的畫法形成了淡雅清新，自然天成的繪畫風格，也呈現出文人山水畫的獨特面貌。這種面貌在《擬古山水冊》中有很好的體現：《觀丹丘樹石》一開的荒率，《擬米敷文云山墨戲》一開的蒼潤，《曾巖深靄》一開的秀雅，《風柳蘆灘似近惠崇》一開的飄逸，都可以看出這種風格逐漸轉變的典范意義。
西泠本《擬古山水冊》題款（35歲左右）
作于1664 年（32 歲）與王翚合作的《山水冊》題跋（局部）
觀此冊凡八頁，分繪石崖湍流、煙村茅舍、風柳蘆灘、浮巒暖翠、云山墨戲、岸汀疏石等山水景致，雖自題仿江參、王紱、惠崇、黃公望、米友仁、吳鎮、趙原、柯九思諸家筆意，但各頁畫風較為統一，參元人筆法而多出己意，可謂脫略形跡，隨意涉趣。
本冊題款中這時期形成的書法風格——“惲體”，也成為標領后來繪畫作品中書法的基本范式，而且這種風格與范式異常穩定。由上圖可以看出，惲壽平32歲時的書法風格與35歲時的書法風格有很大的不同，而35歲前后形成的書法風格基本成為惲壽平以后書法的基本面貌。也正是這種清新、典雅的書法風格與惲壽平這時期的繪畫風格形成了完美的相配。
值得注意的是，在本冊中，畫家以簡率逸筆摹繪山石林屋，而勾畫柳條蘆葦、汀岸泊舟輒極為精謹。于幽纖細微處著力經營，這似乎成為了日后南田山水畫的一大重要特色，同時反映出此期惲壽平開始關注以惠崇、趙令穰為典范的的江南小景山水，并對此圖式和意向表現出格外的偏好。從惠、趙作品中攜取和借鑒的 “風柳蘆灘”、“沙汀煙樹”、“陂湖鳧雁”等題材和圖式，后來以不同的畫法和變貌化現于惲壽平的小景山水畫中，成為其標立于“四王”之外的清麗畫風和高逸畫格的重要心象符號之一。
惲壽平認為“脫盡縱橫習”，“淡然天真”的高逸是繪畫的最高境界。而“高逸”則與“簡”有關：“畫以簡貴，如尚簡之微，則洗盡塵滓，獨存孤迥，煙鬟翠黛，斂容而退矣。”將高逸與“簡”并舉是惲壽平山水畫的核心，而這種認識在本冊中表現得淋漓盡致。
從繪畫到書法，惲壽平都在努力踐行著自己的藝術主張，將繪畫思想融入到作品當中去。而這套冊頁從本身來說，反映了惲壽平山水風格轉折時期的重要變化。從繪畫流派來說，扮演著承前啟后，繼古創新的角色。從繪畫史來說，是明清之際文人畫風格的典范之作。
春柳飄逸之境：人生哲理的真實映射
據文獻，惲壽平36歲春月到達杭州，是年幾乎都在杭州、紹興一帶，且遍臨黃公望等江南山水。本冊所繪春柳一開之飄逸，無疑超過左右年份的一切存世作品，或可猜想，這正是春日西湖之柳。
惲壽平早年時期幾經離亂，與許多奇人義士交游，一同出生入死，別人都憂愁滿懷，只有他神態安詳，意氣如常。在人生交往中，惲壽平不趨炎附勢，不追名逐利，即便對現實社會不滿，心中仍舊保持清凈寬和，運筆清逸飄灑。春柳飄逸之境的運用，在無意識之間映射出惲壽平為人處世的人生哲學，也是惲壽平山水畫獨具標格，人畫合一的真實寫照。
惲壽平去世之前曾想在西子湖畔筑屋而居，但是由于種種原因，未能成愿。這種埋藏在心底的期愿，或許從此時就已經形成。
四十以后，惲壽平以沒骨花卉步武畫壇，山水之名遂為所掩，直至近代才得到重新的發現和肯定，如吳湖帆曾以“天縱仙姿，生當明鼎乍亡之際，一以書畫寄生命，筆隨情轉，游戲造化，自唐而下堪與王摩詰、米襄陽成文坫鼎足”之語，給予南田山水畫以高度評價。
附 錄
惲壽平年譜（34 至37 歲部分）
載《惲壽平全集》卷四，天津人民美術出版社
康熙五年丙午 1666 年
34 歲
春三月，南田赴婁東。
初秋（七月），畫《吉祥在圖》扇。自題日：“此即桔梗花也。”（上海博物館藏）
秋，九月，作《松柏靈芝圖》大軸，父日初作贊，壽平代筆書于畫上。（《穰梨館過眼錄·卷三十四》，天津博物館藏。）婁東陸世儀于此年至下年間在常州與惲日初等會講于延陵書院。
端陽，王翚過婁東，王時敏留之度夏。
康熙六年丁未 1667 年
35 歲
秋，走金沙，渡揚子，客于泰興季氏家。
又致王翚一札，邀其過泰興相聚：“弟近畫山水，筆力似稍進，寫生亦略得簡潔意，然于山水，終難打破一字關，曰：窘。”
南田與王翚合作《槐隱圖冊》二開。（故宮博物院藏）
九月，自泰興歸，有致侄又肥騑札，辭謝其相招洗塵。（《夢園書畫錄·卷十九·惲南田手札》，
十月，具德和尚卒于維揚天寧寺，后塔身于靈隱慧日軒。是歲秋，黃河決，淮水漲濫，人民漂流，縣官役民夫筑堤，鞭楚之聲數百里。
康熙七年戊申 1668 年
36 歲
春月，南田赴杭州，遂渡錢塘，行游山陰道上，泛舟于鏡湖，又探禹穴，其上有古柏，夭矯離奇，霜皮雪干，數千年物也，欣而畫《禹穴吉柏圖》并識。（臺北故宮博物院藏）
春，正月，隨父到浙，適洪升將赴北京國子監肄業，與沈謙、毛玉斯、張競光諸人送之，有《送洪昉思北游》七律一首相贈，又贈以所繪山水扇面。（章培恒《洪升年譜》、《甌香館集· 卷二》）
春，渡錢塘至紹興，隨父往吊劉汋。父日初與黃宗義劇談晝夜，并盡出所著撰與黃宗義，宗義引以為同道：曰：“此世之中而有吾兩人相合，可無自傷其孤零矣。〞因為日初文集作序。( 黃宗義《南雷文案·卷一·惲仲升文集序》）
又泛舟鏡湖，探禹穴，祭掃朱士稚墓，有《過故人墓》七律一首。（朱士稚葬大禹陵西原）
二月，吳歷客于毗陵許氏之補處堂，觀唐氏所藏王蒙《夏日山居圖》并手臨，九月六日始歸虞山。
六月十九日，作《古意十六首》，托寄幽眇，意致深長，有“富貴于我賤，貧賤于我貴”等語。（《甌香館集·卷二》）
新秋，在杭，有《同覺庵、稚黃、東琪、云卿、虎男集北門周氏書齋》等多首唱酬詩。（《甌香館集· 卷二》）
八月，臨黃公望《富春圖》卷，有雙長題識。
九月，深思十日后落筆作《仿董源溪山圖》軸，甚得意，有“世有賞者不妨坐臥其下”等題語。（南京博物院藏）
秋杪，作《仿一峰富春圖意》山水立軸，自題七絕一首并識。（北京故宮博物院藏）
九月，王時敏客游西泠，僦居湖樓。
清廷有詔，謂故明宗室子孫眾多，有竄伏山林者，悉歸田廬，姓氏皆復舊。
十月五日，仿董北苑畫山水小幀，并詩一首，又題跋曰：“無王辛之奇，乏蕭公尺咫萬里之勢，輒欲刻畫云煙，變亂燕壑，點我山靈久矣，將呼毫生一洗之。”（臺北故宮博物院藏）
冬，十一月十六日，在杭州之高云閣（莫是龍家) 作《摹古山水冊》十二幀，其中《仿洪谷子》、《董北苑有此法》等諸幅，精妙之極。（臺北故宮博物院藏）
十一月，在杭州高云閣，畫《瀟湘水云圖》，用曹云西意。（臺北故宮博物院藏）
是年冬十一月十六日，作《仿徐幼文溪山無盡圖意》并詩跋：“青燈夜雪，金池層冰。煨馉饳爐，坐吟得句。戲題數宇，欲使賞音知東園狂興，木肯竟讓古人也。”（臺北故宮博物院藏）
十一月仲冬，寓杭，又在杭州高云閣作《仿古山水冊》十二開，每頁均有識或詩題。（《石渠寶笈初編》著錄)
作《仿黃公望富春大嶺圖》軸。（《石渠寶笈·卷三十五》著錄，南京博物院藏。）畫《北苑神韻圖》軸二幀，紙本尺寸小，絹本尺寸大，均敷色。（南京博物院藏）
康熙八年己酉 1669 年
37 歲
初春，在陽羨（今宜興），于鶴嗎軒為周太史穎侯畫雪景及湖山小景，并有《畫雪山為圣濤起病》詩。
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