精品无人区一区二区三区,亚洲熟妇中文字幕五十中出,国产免费丝袜调教视频

賓翁巴蜀峨嵋之游緣于1932年秋至1933年夏秋之交，期間由上海溯江而上，經(jīng)夔、巫三峽至巴渝，由瀘、敘往嘉州，登峨眉，觀雪山紅葉之勝。居成都數(shù)月，得瞻公私收藏古物甚夥。

春夏之間，又往青城，登軒轅峰，出灌縣，觀離堆分江筑堰處，渡江陵，下渠河，由合川，返滬瀆。得詩百余首，畫稿近二百紙張，為此后自己繪畫面貌的革新和淬煉，積累了豐富的創(chuàng)作素材輿靈感。

賓翁有自作蜀行紀游詩中言“我從何處得粉本，雨淋墻頭月移壁”。

潑墨山前遠近峰，米家難點萬千重。

青城坐雨乾坤大，入蜀方知畫意濃。

——黃賓虹《雨中游青城》

遠游寫生中的黃賓虹

2022西泠春拍

黃賓虹（1865～1955）峨眉伏虎寺圖

設(shè)色紙本立軸

67×39.5cm

出版：《樸存畫集——紀念黃賓虹先生一百五十五周年誕辰》P113，浙江人民美術(shù)出版社。

說明：吳公虎舊藏并題簽。早年隨高劍父、高奇峰、陳樹人習畫，以花卉、鳥獸見長。尤擅畫虎，曾于網(wǎng)師園中，與張善孖同觀老虎，盡收虎之百態(tài)于筆下。歷任北平文化大學、東方大學、上海藝專、南京藝專、廣東藝專等校教授以及北平政府參事、中央黨部秘書、中宣部專員、上海市政府專員、財政部蘇北財政處處長、國民革命軍37師政治部主任、中正日報社長、中國國民黨港澳總支部常務(wù)委員、中央經(jīng)濟委員、東路指揮部總參議、廣東文化運動會委員等職。

本幅黃賓虹最晚年創(chuàng)作的《峨眉伏虎寺》即脫胎受益于巴蜀之行，并直至九十一歲高齡仍積染不輟的代表之作。此時賓翁正處于眼疾手術(shù)后的翳始復明時期，畫面中不僅流露出賓翁中年巴蜀寫生之痕跡，還融匯了他晚年黑密厚重的創(chuàng)造性筆墨，不失為賓翁畢生創(chuàng)作之集大成者。

賓翁巴蜀峨嵋之游緣于1932年秋至1933年夏秋之交，期間得詩百余首，畫稿近二百紙，為此后自己繪畫面貌的革新和淬煉，積累了豐富的創(chuàng)作素材輿靈感，恰如賓翁自作蜀行紀游詩中言“我從何處得粉本，雨淋墻頭月移壁”。直至晚年，黃賓虹對于蜀中勝景仍念念不忘，每于宵深人靜之時，游弋于巴蜀粉本之間，臨池再領(lǐng)其趣，使蜀中山水成為他畢生重要創(chuàng)作母題之一。

展觀本幅《峨嵋伏虎寺》，畫面中簡練的線條勾勒，在經(jīng)過層層積染的苔點與墨團的融合映襯下，即是晚年賓翁對于巴蜀山水的直觀再現(xiàn)，又反映出賓翁對墨象把握的朦朧之美。他用積墨、破墨等法，任意積染寫出“黑山黑樹愈見黑墨團團，而又愈見渾厚華滋之象”，可見其筆墨之真諦已臻出神入化之境。

-----------------------------------------------------------------------------------------

黃賓虹與四川有人合影

左二為黃賓虹1933年

凡熟知蜀中風景者，皆知蜀地濕潤多霧，四季植物豐茂，山崗霧氣之中，山川變幻無窮。

直至晚年，賓翁對于蜀中勝景仍念念不忘，每于宵深人靜之時，游弋于巴蜀粉本之間，臨池再領(lǐng)其趣，使蜀中山水成為他畢生重要創(chuàng)作母題之一，而從本幅《峨眉伏虎寺》中即可見一斑。

峨眉伏虎寺圖局部

余游川蜀，朝夕所見，林巒煙雨。

隱顯出沒，無不摹寫。

草稿蘘橐中，歸而乘興揮灑，

筆酣墨飽，益見自然。

實際上，賓翁通過近一年的四川寫生不但獲得了靈感的積淀，還使繪畫技法得到進一步開拓，其《雨中游青城》詩云：“潑墨山前遠近峰，米家難點萬千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知畫意濃。”

“米家點”是指“米氏云山”的積點法，或許正是蜀中豐沛的降雨、濃密的苔痕，使得他在畫面的處理上更敢于用墨、積墨、并不斷疊加苔點。“雨淋墻頭月移壁”則形象地表達出賓翁巴蜀之行后筆墨的特質(zhì)變化和造型的抽象化特點。

展觀本幅《峨嵋伏虎寺》，畫面中簡練的線條勾勒，在經(jīng)過層層積染的苔點與墨團的融合映襯下，即是賓翁對于巴蜀山水的直觀再現(xiàn)。

留白處更顯墨色之華滋

其實在入蜀之前的1929年左右，賓翁已經(jīng)開始從早期墨色較為清雅的風格即所謂“白賓虹”向后期渾厚華滋的風格即所謂“黑賓虹”轉(zhuǎn)化，而蜀中寫生則促使這種轉(zhuǎn)型的完成和定型。

正如他在題畫詩中所寫的：“沿皴作點三千點，點到山頭氣韻來。七十客中知此事，嘉陵東下不虛回”。可以說經(jīng)過巴蜀之行后，賓翁也意識到自己即將完成創(chuàng)作風格上質(zhì)的飛躍。

2020西泠春拍

黃賓虹（1865～1955）蜀游峨眉山水冊十二圖

2702.5萬元成交

在古人墨法的基礎(chǔ)上，賓翁不斷擴充、完善，至晚年仍在墨法上力爭上游。他從法則處求意境追神韻，從高、大、深、厚處入以窺古人之深心，他認為“宋元名跡，筆酣墨飽，興會淋漓”而“明畫枯硬”。

他一方面研究畫史墨法，一方面投身于實踐與創(chuàng)作，總結(jié)出濃、淡、破、積、潑、焦、宿用墨七法，最終確立了自己“黑密厚重”的繪畫風格，成就了“渾厚華滋”的藝術(shù)追求。其中破墨、積墨的運用更是高屋建瓴，睿智多謀，這依然得益于賓翁三十年代的巴蜀之行。

九十一歲黃賓虹病中作畫攝于1955年

破墨是在紙上以濃墨滲破淡墨，或以淡墨滲破濃墨；直筆以橫筆滲破之，橫筆則以直筆滲破之，均于將干未干時行之，利用其水分的自然滲化，不僅充分取得物象的陰陽向背、輕重厚薄之感，且墨色新鮮靈活，如見雨露滋潤，永遠不干卻于紙上者。能做到這一點，那么所畫的物象會分外明顯，氣韻也會隨之而生。

峨眉伏虎寺圖局部

賓翁晚年作品中破墨使用比較頻繁，他敢于追求深豁的自然意境和打破畫面原有的形象，有力地表現(xiàn)出他對“渾厚華滋”的深邃追求。積墨要自淡增濃，墨氣爽朗，墨中有墨，墨不礙墨，都是賓翁獨到的論辟。

正如其所言：“作畫不怕積墨千層，怕的是積墨不佳有黑氣。只要得法，即使積染千百層，任然墨氣淋漓。”本作《峨嵋伏虎寺》即反映出賓翁對墨象把握上的朦朧之美，用積墨、破墨等法，任意積染寫出“黑山黑樹愈見黑墨團團，而又愈見渾厚華滋之象”。

峨眉伏虎寺圖局部

對晤作品，細品先生此言，可知其筆墨之真諦已臻出神入化之境。運筆干濕并用，枯潤相融，山石樹木之勾勒，“一波三折”之篆籀筆法，倔強樸實，茂密雄渾;又以淡墨、濃墨、宿墨、焦墨，層層積漬，間以潑墨、破墨，墨色于赭石間相破相融，渾厚華滋韻味立顯，更添山水真趣。

畫中山石、寺院建筑布局巧妙，空白處猶如“靈光”，實為云氣之彌漫，或為山徑之曲折，與墨山之比較，使得黑處愈黑，白處更亮，如行雨中霧山，真可謂渾樸蒼茫、吞吐六合、融會八方墨象的朦朧之美。

峨眉伏虎寺圖局部

幽靜的山林中房屋一二，于豁然開朗處繪一人坐讀其中，這或許正是賓翁心象的自然流露，也是他終其一生追求道法大自然的真實寫照。在這黑乎乎、蒼茫錯綜、深邃莫測的審美體驗中，呈現(xiàn)給人們的是墨象美和黃賓虹那別開洞天的藝術(shù)魅力。

吳公虎（1904~1977）

本作《峨嵋伏虎寺》為吳公虎舊藏并題簽。吳公虎（1904～1977），又名世彰、云飛，字一山，廣東中山人。曾在陳樹人門下習畫，受益匪淺。后考入北京大學藝術(shù)學院專攻繪畫專業(yè)，畢業(yè)時適逢廣東國民政府揮師北伐，受陳樹人影響，投筆從戎。曾任國民政府中央經(jīng)濟委員會委員、“國大代表”等職。后棄政專事美術(shù)，成為嶺南派著名畫家。歷任北平文化大學、東方大學、上海藝專、南京藝專、廣東藝專等校教授以及北平政府參事、中央黨部秘書、中宣部專員、上海市政府專員、財政部蘇北財政處處長、國民革命軍三十七師政治部主任、《中正日報》報社社長、中國國民黨港澳總支部常務(wù)委員會委員、中央經(jīng)濟委員、東路指揮部總參議、廣東文化運動委員等職。畫藝以花卉及鳥獸見長，畫虎尤有盛名。

- 更多拍品 -

2022西泠春拍

黃賓虹（1865～1955）山圍秋居圖

設(shè)色紙本鏡片

111.5×34cm

出版：1.《浙江四大家》P129，西泠印社出版社，2011年。
2.《虹叟書畫集：紀念黃賓虹誕辰一百五十周年》P193，浙江人民美術(shù)出版社，2014年。
3.《棲霞嶺——紀念黃賓虹誕辰一百五十周年虹叟書畫展專刊》P30，杭州黃賓虹學術(shù)研究會，2014年。
4.《經(jīng)典畫庫 · 黃賓虹山水精品集》P27，四川美術(shù)出版社，2018年。