專 場 列 表
中國書畫古代作品暨明清信札手跡專場
西泠印社部分社員作品專場
中國書畫近現代同一上款作品專場
中國書畫近現代名家作品專場
中國書畫扇畫作品專場中外名人手跡與影像藝術專場
古籍善本·金石碑帖專場
文房清玩·近現代名家篆刻專場
文房清玩·歷代名硯暨古墨專場
中國歷代瓷器專場
江南心境·文房瓷器專場
江南心境·首屆茶花香器專場
文房清玩·古玩雜件專場
萃古熙今·文房古玩專場
忘憂·文人書齋清玩專場
秋吟·龔心釗、高振霄、高式熊家藏宮廷蛐蛐罐雅玩專場
華藏寶相·歷代佛教藝術專場
中國歷代紫砂器物暨茶文化專場
中國歷代錢幣專場
現當代油畫專場
追隨魯迅和中國新興木刻運動——戎戈一生木刻創作紀實專場
中國名家漫畫·插圖連環畫專場
中國古代玉器及當代名家玉雕專場
西方古物專場
東方瑞麗·珠寶翡翠專場
中外陳年名酒及滋補佳品專場
百年登喜路·首屆煙斗藝術專場
中國書畫
2022西泠秋拍
項圣謨（1597～1658） 夕山秋照圖
水墨紙本 鏡片
63.5×27cm
說明：秦通理舊藏，吳湖帆舊藏并題跋。
項圣謨是明代收藏大家項元汴的孫子。作為隔代知音的吳湖帆曾收藏多幅項圣謨的繪畫精品，在本幅邊跋中，他稱“（項）易庵家藏本豐，天資更超，工力尤深，三者俱備，故成香光西廬勁敵，非偶然也。”
2022西泠秋拍
宋旭（1525～1606） 具區林屋圖
設色紙本 立軸 1592 年作
270×55cm
說明：宋旭最初活躍于嘉興地區，后寓居華亭，與莫是龍、呂炯、陳繼儒、孫克弘等交往密切。在吳門畫派已經式微，而云間畫派還沒有完全形成的間隙里，他對院體和吳門畫派皆有借鑒，也汲取了李成、關仝、范寬等宋元繪畫精神，加上對于真山真水的參悟，作品中沒有吳門畫派晚期的矯飾和纖弱的頹勢，在其一生之中基本保持了自己藝術的獨立性，明末趙左、沈士充等皆出其門下，因此被世人稱為“蘇松派”的開山之祖。
16世紀最后的幾年，宋旭徜徉于江浙、東南山水，常有紀實性的山水佳作流傳下來。如萬歷十九年（1591）作《湖山春曉圖》，同年又作《西湖圖》。本件作于1592年的《具區林屋圖》受到學界多方認可，是宋旭寫實與創作完美融合的代表。
宋旭的這幅與王蒙《具區林屋圖》同題，題款方面宋旭也同樣在畫作右上角宿墨題有“具區林屋”四字，是宋旭山水落款的經典題法。宋旭對王蒙《具區林屋圖》的再創造除了山石皴法的再現，在表現太湖方面充滿逸趣，在畫面構圖和意境上作出了新的開拓。
宋旭的藝術貢獻之一是對大山堂堂的崇高風格山水的振興。這得益于他“畫山水惟李成、關仝、范寬妙智入神，才高出類，三家鼎峙、百代標程，前古莫能方駕，近代難繼后塵。”（《無聲詩史》）宋旭的山水有氣勢磅礴而深藏不露之感，“運宋之理，行元之格”。他擅長創作巨幅山水皆不是吳門畫派和松江畫派所長。另外，明代建筑的室內高度的增加也使高軸有了發揮空間，就像王鐸的巨幅書法出現一樣，宋旭大軸得以有用武之地。
本件《具區林屋圖》條幅狹長，太湖占據了畫面一半，近景為湖石沙草，中景是林屋洞、寺廟和地勢低矮的山巒，遠景是高聳入云的縹緲峰，這樣的層巒式構圖將林屋山描繪得氣勢磅礴，林屋洞口也顯得幽靜深邃。畫中點景“坐而論道”或“仙人指洞”的點景圖式在陸治的《仙山玉洞圖》、仇英的《桃源仙境圖》、《玉洞仙源圖》中均有表現，給畫面增添了仙境效果。
宋旭于萬歷十九年（1591）作《湖山春曉圖》卷，這是為身在閩中的友人郭汾源思鄉之愁而繪制的“臥游圖”。郭汾源似與屠隆交往密切，屠隆曾有詩贈郭氏，字里行間可知二人絕非泛泛之交。在許多釋道場合，屠隆常與宋旭同時出現。郭、屠、宋三人當為釋道之友。宋旭1591年為郭汾源作《湖山春曉圖》（北京故宮藏），1592年又在汾源書屋作《具區林屋圖》，宋旭還曾作《汾源書屋圖》（北京故宮藏），無不讓人聯想到汾源書屋與郭汾源有關，并且兩人有共同的釋道信仰。這似乎可以說明宋旭已經帶著發僧身份的需要進行本件的創作了。
對比宋旭《湖州十八景》冊中《道場山》一開的建筑繪法對比，畫中建筑確為寺院。畫中廟宇當為包山禪寺和水月禪寺（詳見黃鑫《明清時期“具區林屋”題材繪畫及其文化寓意研究》）。林屋山本是佛道并存的圣地，兩寺與林屋洞繪于一圖之中，因此本作可為釋道思想互相融合的現象增添依據。
宋旭作品的紀實性與高超的處理手法常帶給觀者新鮮的體會。他不作仕女花鳥、艷綠之山水少，未見替人代筆。張庚（1685~1760）曾說“少時聽聞前輩論及宋旭，輒深詆娸之”。在南北宗的觀念下，很難對宋旭有公正評價。
展覽：“水木湛清華 ：中國繪畫中的自然”，清華大學藝術博物館，2021 年（即將出版于展覽圖錄）。
2022西泠秋拍
蕭一蕓［明末清初］繪，尤侗（1618～1704），姜宸英（1628～1699）等 對題 山水書法冊
設色紙本?水墨紙本 冊頁（共四十頁）
畫心：24×20cm×37?題跋 ：46×27.5cm×3
說明：張茂枝上款。于鳳園題簽。
蕭一蕓是蕭云從的侄子。蕭云從作為明末清初新安畫派的重要畫手，更是姑孰畫派的創始人，蕭一蕓則是該流派唯一傳其衣缽的畫家。本件與諸家對題《山水書法冊》，不僅是蕭一蕓存世最重要的作品，也是姑孰畫派兩代人從新安走向江南文人圈的重要見證。
北京故宮博物院藏有蕭一蕓同尺寸、形制、上款的二十開，是學界公認的范本。本件同為二十開，與故宮本原為上下半本。且本件為后半部，保留了原冊的題跋部分。據何五云題跋及尤侗《西堂雜俎?題蕭閣有畫》記載，冊頁原有八十開，規模可想而知。
蕭一蕓因為蕭云從代筆而被畫史熟知，其本款畫作傳世極為少見。《中國古代書畫圖目》僅記載七件，本冊為其存世作品中規模最大且最具代表性的作品。上款人張茂枝 ( 因翁 ) 為康熙十五年（1676）進士，官至內閣中書，是蕭氏叔侄及姑孰畫派的推崇者。從小因文學造詣有神童的美名，品行備受贊譽，常與當時名家同游同題。本冊對題者中如尤侗、姜宸英等，與其交往頗深，為其在巢縣為官時所結識的友人，且皆有詩詞唱和留存。
2022西泠秋拍
文徵明（1470 ～ 1559） 八十六歲書醉翁亭記
紙本 手卷 1555年作
引首：66×34.5cm 畫心：120×29.5cm 題跋：132×34.5cm
說明：啟功小字長跋，論述此卷文徵明書歐陽修原文脫誤之處。這不僅是明代人自然流露的習慣，也與文徵明的年齡有關系。
梁樹年、鄭誦先、金煜題跋，金禹民題引首，唐怡題簽。
是卷書北宋名賢歐陽修之名篇《醉翁亭記》，作于1555年，時文徵明86歲，寓蘇州玉磬山房。全卷古意盎然，紙堅色凈，烏絲界格，筆力遒勁，結構精嚴，書風習智永、二王而又具自身特色。卷后有啟功、鄭誦先、梁樹年等學者鑒跋，皆言此卷為文氏晚年甚為精妙之作，誠可珍愛。其中啟功先生的題跋最長，不僅指出文徵明書歐陽修原文脫誤之處，也表達了對文氏晚年書此墨妙的欽佩之情。
《醉翁亭記》作于1045年，距今已近千年，其內容向來被文士所喜愛，故在歷代傳抄過程中往往有添漏之處。再加之明人尚勢，崇尚新奇，其行草書多求飄逸揮灑，以抒性靈，故這一時代的書法作品對文獻的抄漏添改現象較之其他時代也更多了些。總結其中原委，或為書寫者為追求書法上的古雅而有意改用古體字、異體字或通假字，或為書寫者無意中出錯，或為書寫者為追求文句形式上的對稱排比而改之…此類種種，是為常見，本卷亦然。
如啟功先生所察，本卷共有四處脫誤之字：“宴酣之樂”中“宴”誤作“寓”、“游人去而禽鳥樂也”中“去”誤作“者”、“然而禽鳥知山林之樂”脫“而”字、“醉能同其樂”脫“醉”字。對于一位86歲老人來說，這四處錯誤不僅無礙于本卷的精妙，反而增加了其書寫狀態的自然性與真實性，更能從其字里行間看到文徵明學而不怠的堅韌性格，連啟功都自愧道：“功學問藝能仰視衡翁，固不啻霄壤之判，即以年事言之，視翁書此卷時尚少二十三歲，而精力衰減，涉筆訛舛更有甚者，觀此惕然知所自勵。”
查文徵明年譜及存世作品等相關數據可知，文徵明曾多次書寫《醉翁亭記》，據年譜記載即有五件，分別作于1537年（大字行書，石渠寶笈）、1540年（行書，文嘉跋）、1541年（行書拓本）、1548年（小字行書，書畫卷）、1551年（小楷），其中以1537年所作的大字行書（現藏沈陽故宮博物院）與1551所作的小楷（現藏臺北故宮博物院）最為世人熟知。細審此二幅作品，其中亦不乏有文字錯漏之處。
不同于大字行書的開張跌宕之勢及小字楷書方整嚴謹之態，文徵明的行書體態俊俏，筆勢連貫，意態生動。其早年臨智永《千字文》，日以十本為率，兼仿蘇、黃、米及《圣教序》等，晚年以取《圣教序》為主，輔以蒼老，遂書大進，自成一家。靜觀此卷，蒼卓古樸，溫潤秀勁，用筆精老成熟，靈動有致，似得王羲之“冰姿玉質”之神韻，較之其早期“法度有余，神化不足”的行書作品而言，本卷的氣息及用筆皆為上品，別具一番風味，是為市場罕見的文氏晚年佳作。
《醉翁亭記》是歐陽修被貶滁州任太守時所寫，描寫了瑯琊山和醉翁亭周圍的優美環境與和樂的社會風氣，含蓄地表達了貶官后的心境，言辭清麗，其文中“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”道出了其寄情山水、醉意于山水的真意，與文徵明早年入仕不得志，晚年悠然自適、遠離世俗的狀態不謀而合，故文徵明多次書寫此文，以抒心中對隱逸生活的向往和憧憬。
文徵明出生官宦人家，自26歲起，便到南京參加鄉試，連續十年不中。直至1521年，52歲的文徵明由工部尚書李充嗣推薦，任翰林院待詔之職。在翰林院任職期間，文徵明受盡同僚的歧視與排擠，看透了官場的殘酷與黑暗，辭官多次不允，最終于1527年歸家。回到蘇州的文徵明終日已詩書畫相伴，淡泊名利，并筑室于舍東，名“玉磬山房”，庭院中植桐樹數棵，盡享徘徊嘯詠之樂。
出版：《文徵明行書名篇》P1-18，50-53，中國和平出版社，2005年。
2022西泠秋拍
齊白石（1863～1957） 和平永續圖
設色紙本 鏡片 1954 年作
113×34.5cm
說明：吳平題簽。京劇名家馬玉琪舊藏，附馬玉琪與本拍品合影照片。
出版：1.《齊白石畫集》，文物出版社，1992年。
2.《齊白石全集》第七卷?繪畫P235，湖南美術出版社，1996年。
3.《齊白石?禽鳥》P119，人民美術出版社，2016年。
2022西泠秋拍
傅抱石（1904～1965） 深山訪友圖
設色紙本 立軸132.5×45cm
說明：李宇超上款。羅桂祥舊藏。本拍品為傅抱石金剛坡時期的精品。
出版：1.《傅抱石精品畫集》圖 8，上海古籍出版社，2004年。
2.《名家翰墨?傅抱石金剛坡山水》二P102-103，（香港）翰墨軒出版有限公司，2004。
3.《傅抱石全集》第二卷 P116-117，廣西美術出版社，2008年。
著錄：4.《傅抱石年譜》P160-161，上海古籍出版社，2004年。
文房瓷器
2022西泠秋拍
清乾隆·松石綠釉浮雕夔龍紋花觚
帶座高：14.9cm?
高：13.2cm?
直徑：7.9cm
來源：中國嘉德 2010 年春拍，Lot2576。
北京華辰 2014 年春拍，Lot601。
首屆茶花香器專場
2022西泠秋拍
曹秋舫藏漢大吉壺、陳子清拓片并隸書六言聯
大吉壺：高:36.5cm?
耳徑：29cm
中堂：115×50cm?
對聯：132.5×32.2cm×2
說明：潘子義為吳湖帆妻兄，陳子清為吳湖帆表兄，均與吳湖帆交從甚密。
陳子清在潘子義家看到此壺并成搨。值得一提的是，吳湖帆本人也曾為此大吉壺拓片題字，并繪制兩朵牡丹。
來源：曹秋舫舊藏。潘子義遞藏。
著錄：《懷米山房吉金圖》，上卷，曹載奎（秋舫）編著，清道光十九年（1839 年）。
歷代瓷器
2022西泠秋拍
清乾隆·青花釉里紅纏枝蓮紋蒜頭瓶
高：29.2cm?
直徑：16.5cm
款識：大清乾隆年制
2022西泠秋拍
清乾隆·青花釉里紅海水龍紋綬帶耳抱月瓶
高：16.9cm?直徑：13.5cm
款識：大清乾隆年制
來源：北京匡時 2016 年春拍，Lot3060。
2022西泠秋拍
清乾隆·青花纏枝蓮八寶紋盉壺
帶座高：27cm?
高：22.5cm?
直徑：24cm
款識：大清乾隆年制
古玩雜件
2022西泠秋拍
明·蕉葉式古琴
琴長：120.4cm?額寬：18cm?
肩寬：18.7cm?尾寬：13cm
篆刻印硯
2022西泠秋拍
清·黃士陵刻山水薄意田黃石閑章
3.3×1.2×4.8cm
出版：1.《黃牧甫印存十三集》，鈐拓本，清光緒三十四年（1908）。
2.《黃士陵印譜》上冊 P96，上海書店出版社，1993年。
3.《黃牧甫印影》下集 P312，榮寶齋出版社，1996年。
4.《黃牧甫篆刻作品集》P5，廣西美術出版社，2000年。
5.《廣東省立中山圖書館藏黃牧甫印譜九種》下冊 P246，西泠印社出版社，2018年。
6.《黃牧甫自鈐初刻印譜三種?牧甫印稿》P336，西泠印社出版社，2020年。
2022西泠秋拍
清·陳鴻壽刻青田石陳振鷺自用閑章
2.5×2.5×5.1cm
出版：1.《種榆仙館印譜》，郭宗泰輯，清道光間鈐拓本。（據《陳鴻壽篆刻》）
2.《陳鴻壽篆刻》P74，孫慰祖編著，上海書店出版社，2007年。
著錄：3.《陳曼生研究》P241，西泠印社出版社，2011年。
2022西泠秋拍
林朗庵舊藏，清·紀曉嵐銘御賜鐘形洮河綠石硯
16.6×12.5×2cm
說明：紀曉嵐舊藏，林朗庵遞藏，永青文庫遞藏。
出版：1.《古名硯》洮河綠石卷，第91硯，日本二玄社。
2.《乾隆皇帝》圖94，杉村勇造。日本二玄社，1961年。
3.《永青文庫名品選?文具》P16、17，細川護貞著。日本木耳社，1978年。
著錄：4.《紀文達公遺集》卷八，紀昀著，紀樹馨編校，清嘉慶十七年（1812）刻本。
5.《紀曉嵐文集》，P470，河北教育出版社，1995年。
6.《續修四庫全書》集部，別集類，紀文達公遺集，第八卷。上海古籍出版社，《續修四庫全書》編委會編，2002年。
7.《紀曉嵐硯銘詳注》P202，現代教育出版社，2010年。
8.《紀昀集》P213, 時代文藝出版社。
9.《閱微草堂筆記》P735，線裝書局。
10.《紀曉嵐全集》第二卷，P63，大象出版社。
11.《三老硯事考》P240, 文化藝術出版社。
古籍善本?金石碑帖
2022西泠秋拍
紹興重刻《鳳墅畫帖》本《蘭亭流觴圖》
明拓本1卷?紙本33×1157cm
說明：《鳳墅畫帖》原刻久佚，拓本無傳，約在元末明初重刻于紹興右軍祠，此紹興重刻本亦極為罕見。目前所知僅上海博物館藏一卷、國家圖書館藏一卷和私人收藏兩件。此即為傳世四件之一，也是保存最為完整的一件。
出版：陳振濂《兩宋的金石世界——宋代金石學與印學 ：文獻、實物、圖像特展圖錄》，西泠印社出版社。
展覽：《兩宋的金石世界——宋代金石學與印學 ：文獻、實物、圖像特展》，浙江美術館，2021年。
宮廷蛐蛐罐雅玩專場
2022西泠秋拍
秋吟·龔心釗、高振霄、高式熊家藏宮廷蛐蛐罐雅玩專場
環視世界各國，似乎沒有哪個民族像我們的祖先那樣，為蟋蟀花費那么多的心血 ；更沒有哪個民族像我們那樣，積累起內容豐富的國蟲文化。龔心釗即為蟋蟀罐收藏大家。此專場幾乎全為龔心釗舊藏，高振霄、高式熊遞藏。由高式熊家屬友情提供。
首屆煙斗藝術專場
2022西泠秋拍
百年登喜路·首屆煙斗藝術專場
“一把好煙斗，必須是實用、可靠、美觀的，并可長久使用，在同類中出類拔萃的。”這句話，出自煙斗品牌創始人阿爾弗萊德·登喜路，簡單明確地表達了這位煙斗界傳奇人物對于好煙斗的精辟批注。這句話也體現在他們煙斗制作這一系統工程的全部環節中。登喜路無疑是煙斗屆最有代表性的品牌，他們對優質煙斗的認知和制作要求，可以說代表了煙斗制作的追求和規范。
本專場由資深藏家收藏數十年之久，生產年份跨度近百年。且每件精心呵護，幾乎所有都是完美品相，且保留原標原盒，是國內市場中最可貴的煙具收藏之一。
歷代紫砂
2022西泠秋拍
清道光·唐云舊藏、瞿子冶刻壺公冶父款紫泥石瓢壺
尺寸：高8cm?長16cm
傳承：唐云舊藏。
出版：1.《宜陶之旅》P166，李祐任陶藝公司，1987年。
2.《中國陶瓷》P44，上海人民美術出版社，1989年。
3.《紫砂壺鑒賞》（唐云主編）P58，萬里書店，1992年。
4.《上海工藝美術》P6，上海工藝美術編輯部，2009年。
2022西泠秋拍
清早期·龐元濟舊藏陳鳴遠制紫泥蒼髯腴叟松杯
尺寸：高4.1cm?口徑最寬處8.5cm（杯身）；
高2.1cm?最寬處9cm（底座）
傳承：龐元濟舊藏，美國李氏遞藏。
出版：1.《虛齋名陶圖錄》，龐元濟自輯，民國。
2.《李氏所藏中國明清宜興紫砂器》（ZISHA:?THE?PURPLE?SAND?OF CHINA?The?Lee?Collection?of?Ming?Qing?Dynasty?Yixing?Ware）P65，2005年。
3.《詩酒茶情 ：清代制壺名家遺珍》P183，香港大學美術博物館，2006年。
油畫雕塑
2022西泠秋拍
趙無極（1921-2013）26.1.66
布面?油畫
簽名：?無極?ZAO （背）ZAO?WOU-KI?26.1.66
說明：1. 附藝術家親簽作品保證書。2.附倫敦Opera畫廊出具之作品保證書。
出版：1.《中國當代藝術展》P44，中國美術館編，2005年。
2.《趙無極 1935-2008》P170，Kwai?Fung出版，香港，2009年。
展覽：“中國當代藝術展”，韓國首爾藝術中心，首爾，2005年。
2022西泠秋拍
周春芽（b.1955）?桃樹林中的愛
布面?油畫?2006年作
320×220cm
簽名：2006?周春芽 zhouchunya
出版：1.《藝術跟蹤》第 10 期，藝術跟蹤雜志社，2006年8月刊。
2.《尋脈造山——寶龍美術館開館展》P99，寶龍美術館，2017年。
展覽：1.“尋脈造山——寶龍美術館開館展”，寶龍美術館，上海，2017年11月。2.“中國當代藝術研究”，園美術館，溫州，2021年10月。
2022西泠秋拍
張恩利（b.1965）?加熱
布面油畫?2012年作
180×199.5cm
簽名：恩利?2012
展覽：“地質學——張恩利個展”，豪瑟沃斯畫廊，蘇黎世，瑞士，2012年。
戎戈創作紀實
2022西泠秋拍
追隨魯迅和中國新興木刻運動——戎戈一生木刻創作紀實專場
魯迅倡導的中國新興木刻運動是時代精神的重要反映，在抗戰、解放戰爭和新中國建設中發揮了巨大作用。戎戈是新興木刻運動的重要參與者、木刻創作的重要實踐者，1946 年即參與籌備“抗戰八年木刻展覽會”，是我國現當代木刻藝術發展的重要見證者。戎戈家屬本專場，完整保留了1940 年代以來的版畫作品、木刻文獻、往來函件，尤其包括上百塊原始木刻底板，不僅是其一生創作紀實，也是現代木刻重要的物證。
名家漫畫
2022西泠秋拍
施大畏（b.1950）《朝陽花》連環畫原稿
一百四十七幀（全）紙本
水墨線描?1984年作
出版：《朝陽花》，黑龍江美術出版社，1984年。
著錄：《連環畫家與作品》P301，黑龍江美術出版社，2004年。
歷代錢幣
2022西泠秋拍
清·唐石父先生藏萬壽無疆背大雅宮錢
直徑：62.9mm?
厚：11.9mm?
重量：271.1g
藏者簡介：唐石父(1919—2005)，天津市人，曾任國家文物鑒定委員會委員、天津市文物鑒定委員會委員、中國錢幣學會第一屆至第四屆常務理事、第五屆名譽理事、學術委員會委員，《中國錢幣》雜志編委、天津市錢幣學會副會長、天津市社會科學院歷史研究所研究員、天津市文史館館員。還曾擔任過《中國錢幣大辭典》編委和分卷主編。文章《古錢讀法》、《武德錢文制詞的考察》、《武德錢文研究》等分別收入《中國錢幣論文集》第一集、第二集、《中國歷代貨幣大系·隋唐五代卷》等，并獲第一屆、第三屆中國錢幣最高學術獎“金泉獎”，是響譽海內外錢幣界的古錢鑒定大家。
玉器玉雕
2022西泠秋拍
楊光（b.1970）?宜子孫?白玉匜
帶座高：14.9cm?
高：13.2cm?
直徑：7.9cm
尺寸：158×153×72mm?
重量：942.5g
材質：新疆和田籽料
造像藝術
2022西泠秋拍
明·銅 金觀音坐像
高：70cm
翡翠珠寶
2022西泠秋拍
15.5克拉哥倫比亞無油祖母綠戒指
18k金鑲祖母綠配鉆石戒指
金重：8.39克，祖母綠主石15.5克拉，無油，產地哥倫比亞。
裸石尺寸：18.09x12.76x9.8mm
顏色飽和度高，凈度極其干凈，配2邊鉆石共2.75克拉，附SSEF和GUBELIN兩本證書。
陳年名酒
2022西泠秋拍
1957年貴州茅臺酒（土陶瓶）
數量：1瓶
規格：540ml
度數：高度
重量：約869克
產地：貴州
說明：上世紀50年代茅臺酒產量低，而且受到土陶瓶材質的局限，較容易揮發，因此這個年份的茅臺非常珍貴。酒保存至今，重量仍然高達860克之上，正標、背標和封口較為完整，如此品相的50年代茅臺酒可遇不可求。
