中 國 書 畫
2023西泠春拍
陳洪綬(1598~1652) 三十六歲為趙公簡作 聽琴圖
設色紙本 立軸 1633年作
150×31cm
出版：1.《大風堂名跡》第四集，圖三二，聯經出版事業公司，1978年。
著錄：2.《古代書畫過目匯考附目》，徐邦達編。
3.《歷代流傳書畫作品編年表》P347，徐邦達編，上海人民美術出版社，1963年。（徐邦達給本件標“*”號，意為過眼并肯定為真跡）
4.《明清中國畫大師研究叢書?陳洪綬》P168，吉林美術出版社，1996年。
5.《中國歷代畫家大觀?明》P478-479，上海人民美術出版社，1998年。
6.《陳洪綬家世》P184-185，北京出版社，2004年。
7.《陳洪綬》P163，海潮攝影藝術出版社，2005年。
8.《丹青有神：陳洪綬傳》P273，浙江人民出版社，2008年。
《大風堂名跡》第四集及內頁
說明：陳洪綬同學趙公簡上款。張大千、張善孖、何冠五鑒藏。張大千題簽。本件經張大千影印出版，又經徐邦達審定并標以星號，載于《歷代流傳書畫作品編年表》中。
上款人趙公簡比陳洪綬小一歲，二人同是紹興大儒劉宗周的學生。早在陳洪綬27歲之時，便與趙公簡、張岱等共讀于杭州靈隱韜光山下之岣嶁山房，交誼甚篤。
1633年春，36歲的陳洪綬請老友趙公簡從紹興到諸暨家中住了近一年，相與讀書習經。十月陳為趙作本件。年終，趙回紹興，陳作詩贈行，并將自己在兩次考試失利后，仍想致力功名的愿望坦白給老友。大概也是在本年，他在版畫史上有劃時代意義的作品《水滸葉子》付刻，這時算得上是他一生中個性充分發展且聲名斐然的階段。
36歲的陳洪綬在杭州紹興游歷，正直山水創作的壯年，吸收了當時影響極大的浙派畫風。但觀本件，他顯然在浙派的山石，與崔子忠般奇巧的人物風格中尋找融合。他的晚期作品則不再出現此種努力，取而代之的多是平遠構圖和奇異古拙的造型符號。
2023西泠春拍 黃易與友人金石書畫專題
黃?易（1744～1802）藏，黃賓虹、羅振玉等繪圖題跋?黃易最初藏本嵩山三闕全璧卷
紙本及絹本?手卷
2266.5×43.5cm
《黃賓虹先生畫集》及內頁
出版：1.《黃賓虹先生畫集》P6，香港藝林軒，1961年。
著錄：2.《南社叢刻》第二十一集?詩錄，民國八年（1919）刻本。
3.《賓虹詩草》，黃賓虹撰，民國二十二年（1933）石印本。
4.《南社詩集》第五冊P134，柳亞子主編，上海開華書局，民國廿五年（1936）。
5.《黃賓虹作品展》，香港藝術中心包兆龍畫廊，1980年。
6.《南社叢談》P268，上海人民出版社，1981年。
7.《鼓樓文史》第2輯P86，南京市彭樓區政協文史資料委員會，1990年。
8.《畫家黃賓虹年譜》P110，人民美術出版社，1992年。
9.《南社叢刻》第8冊P5489-5490，江蘇廣陵古籍刻印社，1996年。
10.《黃賓虹書法藝術解析》P71，江蘇美術出版社，2001年。
11.《黃賓虹年譜》P137-138，P146，上海書畫出版社，2005年。
12.《中國近代文化變革與南社》P308，社會科學文獻出版社，2008年。
13.《南社書壇點將錄》P249，蘇州大學出版社，2012年。
14.《賓虹詩草》P215，黃山書社，2013年。
15.《黃賓虹山水畫論稿》P259，上海人民美術出版社，2018年。
展覽：16.“黃賓虹作品展”，香港藝術中心包兆龍畫廊，1980年6月。
《南社叢刻》第二十一集?詩錄內頁
說明：黃易舊藏并題跋。蔡哲夫夫婦鑒藏并校勘。手卷貼片上刻有“明拓三闕”“順德蔡氏”字樣。
本卷黃易簽條與跋
黃易有關“嵩山三闕”的實物中，標有“乾隆甲寅（1794年）拓本”字樣的為最早版本。目前已知存世僅兩件，一件現藏于故宮博物院，另一件即為本卷。
本卷總長近23米，卷中羅四五十家名人題跋鑒賞。黃賓虹、溫其球、徐锜、楊千里在卷中作校碑圖。題跋者為黃賓虹、羅振玉、蔡元培、周夢坡、傅熊湘、劉季平、溫其球、王蘊章、商承祚、馮文鳳、徐锜、高吹萬、顧保瑢、張繼、何覺、盧子樞、楊千里、鄒安、繆荃孫等。趙藩題跋并題簽。章炳麟、哈同、羅迦陵、梁于渭、梁鼎芬、張洛、姬覺彌、朱孝臧、談月色、金武祥、陳澧、張光蕙、文素松、孔廣陶、林鈞、李瑞清、況周頤、程大璋、繆祿保、劉世珩、王粲君等鑒賞。
黃賓虹《校碑圖》及題跋
故宮本分為五冊，本卷集黃易題記乾隆甲寅(1794年)拓本《開母廟畫像》《開母廟西闕》、《太室石闕后銘》《太室、少室兩額》《太室石闕前銘》《少室石闕銘》《少室東石闕銘》《堂溪典請雨銘》，及舊拓《開母廟石闕銘》于一卷，且內容更為豐富。
值得注意的是，本卷為黃賓虹于南社時期所作最重要金石畫作，有諸多出版著錄，《黃賓虹年譜》、鄭逸梅《南社叢談》、《南社詩錄》等書中提及校勘明拓漢嵩山三闕銘圖即為本卷。本卷中黃賓虹《校碑圖》是其為蔡哲夫所作的唯一一件有關嵩山三闕的畫跡，也是黃賓虹作的唯一一件有關黃易的畫跡。
《黃賓虹年譜》
鄭逸梅《南社叢談》
本卷在完整性、部分拓本年代、民國流傳這三方面都更優于同年所拓的故宮藏本。
黃易被公認為乾嘉時期訪碑第一人，嵩洛訪碑是黃易最重要的兩次大型訪碑活動之一，而嵩山三闕則是嵩洛訪碑中最主要的金石學成果。嵩洛訪碑對黃易來說，不僅是尋找拓本，而是與全國金石學家分享和研討的過程。
嵩山三闕作為現存最古老、最完整的廟闕，是黃易在乾嘉時期首先成就了嵩山三闕的經典金石地位，反過來，嵩山三闕同樣成就了黃易作為乾嘉金石學者的形象與聲名。在乾嘉的流行文化中，甚至訛傳黃易為本碑的發現者。
此拓本可以說是黃易決定開啟北上嵩洛訪碑之契機，更可以說是乾嘉嵩洛碑學之起點。《嵩洛訪碑日記》和《嵩洛訪碑圖冊》在日后的完成，也使黃易把金石學問上升到了現代美術考古的高度。因此，嵩山三闕對于這一切的關鍵性毋庸置疑。
2023西泠春拍
呂留良（1629～1683）等 吳之振上款罕見信札詩稿冊
紙本 冊頁(共三十一頁)
出版：1.《呂留良詩箋釋》上冊，彩色圖板，中華書局，2015年。
著錄：2.《呂留良與崇德人文?論文集》P314，浙江古籍出版社，2017年。
3.《吳之振傳》P158，華文出版社，2020年。
說明：本拍品為呂留良等致好友吳之振信札一通二頁，及吳之振書法詩文稿二十九頁。存清代裝裱。
作為明末清初杰出的學者、思想家、詩人及反清復明之先驅，呂留良可稱交迭時代的重彩人物。而后之呂留良案更是清史中重要的一筆，墨跡大肆遭毀，故而所存墨跡極罕。
吳之振與呂留良亦師亦友，情誼深厚，吳之振著名《種菜詩》也存呂留良一開，但已無本款。故此件為已知唯一吳之振上款的完整實物文獻。
2023西泠春拍 浙派專題
王 乾［明中早期］白鷺喜鵲圖
水墨絹本 立軸
149×79cm
說明：王乾，字一清，浙江臺州人，作品流傳極罕。目前所知館藏僅有兩件，本件為第三件。
王乾是明代院體派浙籍重要畫家之一，是林良繪畫風格的直接及重要繼承者。此件是已知存世三件畫作中，畫風最為接近林良的一件。而白鷺與喜鵲在水塘折柳間共處，又是典型浙江山水的自然風物。
2023西泠春拍
林風眠（1900～ 1991） 漁獲圖
設色紙本 鏡片
66.5×65.5cm
出版：1.《歷史文物》第十七卷第二期P29，巴東著“林風眠水墨重彩畫頁賞析—西方現代術融入中國畫的開創者”，中國臺北歷史博物館，2007年。
2.《中國近現代水墨畫名家展》P119，中國臺北歷史博物館、首爾大學校博物館、啟明大學校行素博物館，2009年。
展覽：3.“中國近現代水墨畫名家展”，中國臺北歷史博物館、首爾大學校博物館、啟明大學校行素博物館，2009年10月至2010年1月。
2023西泠春拍
吳昌碩（1844～1927）自留翰墨書冊三種近百頁
紙本 冊頁（九十八頁）
尺寸不一（冊頁尺寸：33×22cm）
出版：1.《吳昌碩翰墨珍品》單行本（完整影印），西泠印社出版社，2013年。
2.《缶翁墨翰》P12-18，P49，P110-175，P178-181，P264-265，P272-286，四川美術出版社，2015年。
3.《吳昌碩書法集》，汕頭大學出版社，2015年。
4.《吳昌碩書法集》下，汕頭大學出版社，2016年。
5.《道在瓦甓——吳昌碩的古磚收藏與藝術創作》P73，生活?讀書?新知三聯書店，2017年。
6.《吳昌碩全集?文獻卷二》P255，上海書畫出版社，2018年。
7.《吳昌碩全集?文獻卷三》P7-31，P33-36，P52-57，P60-61，P154，P157，P175，P177-182，上海書畫出版社。
部分著錄：8.《吳昌碩年譜長編》，浙江古籍出版社，2014年。
部分詩文著錄：9.《缶廬集》卷三，吳昌碩著，清光緒十九年（1893）刻本。
10.《吳昌碩詩集》P257-258，漓江出版社，2012年。
說明：丁念先舊藏。本拍品為市場已知最大規模、最重要的吳昌碩文獻，為吳昌碩自留有關人生經歷、人際交往、金石書畫翰墨冊三種共近百頁手札。
此冊起始于1899年吳昌碩任安東令，終于1913年吳昌碩七十自壽，完整體現了吳昌碩的十五年人生。
吳昌碩手書七十自壽詩
此年已移居上海，被公推為西泠印社首任社長
人生經歷方面，冊中存吳昌碩手書接任安東縣令首張諭令告示及同年書畫印潤例，吳昌碩名印“一月安東令”，而任安東縣令時期文獻資料極其罕見。
吳昌碩手書接任安東縣令首張諭令告示等
人際交往方面，此冊囊括吳昌碩親朋友人共六十余人，特別是與韓國至交閔泳翊的金石奇緣、與沈石友、王一亭、吳大澂、俞樾等關鍵人物的交往均在此冊中有所體現。
吳昌碩未見載于文集的挽吳大澂聯句
以及壽俞曲園八十賀詩
均為吳昌碩重要交往文獻
金石書畫收藏方面，吳昌碩對于趙孟頫、龔賢、沈周等歷代大家的書畫見解、乃至同時代畫家的畫作點評，都存其中。
吳昌碩自書書畫印潤筆
本冊吳昌碩自留案頭十五年，此近百頁吳昌碩翰墨可謂包羅萬象，幾乎成為吳昌碩人生傳記的底稿。
名 人 手 跡
2023西泠春拍
俞平伯（1900～1990）作，葉圣陶、張伯駒、夏承燾、謝國楨、施蟄存等唱和《重圓花燭歌》重要稿本及題詠二卷
文稿十五頁、手卷二卷
25.5×22cm×15 858×29cm 798.5×30cm
出版物封面
出版：1.《書譜》（雙月刊）P6，1979年8月第4期，中國香港。
2.《重圓花燭歌》（全部影印單行本），周穎南編，新加坡文化學術協會，1989年。
說明：俞平伯弟子周穎南舊藏。唱和卷部分為俞平伯上款，余為周穎南上款。
此為俞平伯《重圓花燭歌》詩稿書法冊頁，作于1978年，是為紀念結婚六十周年（六十周年自古被稱為“重圓花燭”）而作。全詩追憶了俞平伯、許寶馴夫婦相識相伴的一生歷程。
《重圓花燭歌》詩稿書法冊頁（部分）
俞平伯先后題跋三次記述此稿來龍去脈
為祝福紀念兩人愛情，周穎南集文壇眾家唱和，匯成二卷。題跋作者幾乎涵蓋當時健在的所有老輩文化名人，計23家，如俞平伯、葉圣陶、張伯駒、謝國楨、顧廷龍、夏承燾、施蟄存、馮其庸、周策縱、陳從周、鄧云鄉、許寶骙、潘受等。可稱是七十年代以后中國文壇交游最為完整的重要手跡。
葉圣陶題跋
1979年詩稿率先在香港《書譜》出版；1989年，為慶祝俞平伯九十大壽，周穎南與俞氏商討，將本件單行本影印出版，在海外地區廣為流傳。
現當代藝術
2023西泠春拍
顏文樑（1893-1988） 市場唯一油畫對屏 日月光華
布面 油畫
45.8×66cm×2
展覽：“澡雪含章”，香港，中國，2019年3月-5月。
說明：顏文樑在中國油畫史和中國美術教育史上皆占有舉足輕重的地位，與徐悲鴻、林風眠、劉海粟等人齊肩。
這是重要畫家，在重要時期創作的重要大尺寸油畫作品，并由顏文樑一生的重要伙伴李詠森收藏長達半個世紀之久。
畫作以“對屏形式”完整敘事，是市場已知唯一的“油畫對屏”作品。對屏的形式源自于中國，是中國人對于“對稱性”這一底層審美邏輯的外在載體；然僅憑水墨，難以確切將時間和光影變化細膩鋪設，必須借取歐洲技法，尤其是荷蘭繪畫中對于光影的運用。這是顏文樑對于西方繪畫中國化的思考與嘗試，也是一代美術家們遠赴重洋，學成回國后奮力振興中國藝術的縮影，表征早期中國現代藝術運動革新之創世成果。
該作品繪制于四十年代，是顏文樑尋求風格突破，從技法展示升級為意境塑造的重要時期。顏文樑生于蘇州一個美術世家，從小接受家庭氛圍影響，學習國畫；顏文樑自二十世紀初便開始對油畫產生極大興趣并自發研制油畫顏料，后于1928年赴法國跟隨巴黎高等美術學校的皮埃爾?羅朗斯教授學習，將西方繪畫的科學技法引入國內，技藝日精。
作品以“日月光華”為題材，延伸出“臆境畫”這一概念：所繪場景并非真實存在，而是作者匯集了日常經驗感受，根據心中所想而繪，從而摒棄了西方風景畫中的寫實，追求東方山水中的寫意。“臆想”式的手法更像是中國傳統文人畫的現代性陳述，是在華人西畫的道路里，最為中西合璧的典范。
本標的亦是民國顏氏油畫“姊妹作”概念，已知唯一實證創作遺存。1939年12月4日，《新聞報》刊登《畫家顏文樑》一文，文中已有對于顏氏油畫“姊妹作”的明確表述，可見相同題材，此種創作模式對于顏文樑來說并非個例。值得一提的是，四十年代國內戰事紛繁，物資匱乏，使得顏氏這一時期存世作品稀缺。現少有同一時期的顏文樑畫作存世記錄，更顯珍貴。
此外，該作品是顏文樑、李詠森兩位藝術大家的情誼之證（附李詠森之女李壽春與作品合影及李壽春女士背題）。李詠森與顏文樑在“常熟美術展覽會”上相識，并為其藝術才能折服，后成為蘇州美專的第一屆畢業生，專注于創作水彩畫。1938年，顏文樑在上海租界開辦蘇州美專滬校之后，當即聘請李詠森為副主任。李詠森在蘇州美專任職十余年，期間從未領取薪水報酬。
名 家 篆 刻
2023西泠春拍
清?吳讓之刻古獸鈕壽山芙蓉石岑镕自用印
3.3×1.6×4.5cm
出版：1.守研齋藏《吳讓之印存》，清代鈐印本。
2.《晉銅鼓齋印存》，李培楨輯鈐印本，光緒二年（1876）。
3.《吳讓之印存》，西泠印社鈐印本，清末民國間。
4.《吳讓之印譜》P13，中國印學社，民國二十四年（1935）。
5.《吳讓之印譜》P148，上海書店出版社，1983年。
6.《中國篆刻叢刊?吳讓之》卷三P35，日本二玄社，1998年。
7.《篆刻全集6》P161，日本二玄社，2001年。
8.《近現代書畫家款印綜匯》P302，上海書畫出版社，2002年。
9.《中國歷代篆刻集萃7》P159，浙江古籍出版社，2007年。
10.《中國鑒藏家印鑒大全》P329，江西美術出版社，2008年。
11.《真州吳讓之先生印存》P169，人民美術出版社，2011年。
歷 代 名 硯
2023西泠春拍
清?紀曉嵐銘青花端硯
12.2×8×2.9cm
銘文：持較舊坑，遠居其后。持較新坑，汝則稍舊。邊幅雖狹，貴其敦厚。偃息墨林，靜以養壽。更越百年，汝亦稀覯。嘉慶甲子正月曉嵐銘，時年八十有一。
出版：1.《九十九硯齋硯譜》，紀曉嵐藏，紀樹馨輯，清嘉慶時拓本（據民國五年石印本）。
2.《閱微草堂硯譜》，紀曉嵐藏，紀樹馨輯，北洋印刷局石印本，民國五年（1916）。
3.《閱微草堂硯譜》P45，廣陵書社，1999年。
4.《文房四寶》P66，大阪市立東洋陶瓷美術館。
著錄：5.《紀曉嵐全集》第2卷P436，大象出版社。
6.《三老硯事考》P339，文化藝術出版社。
7.《紀曉嵐硯銘詳注》P148，現代教育出版社。
紫砂?茶文化
2023西泠春拍
左：清早期?陳鳴遠制銘后赤壁賦朱泥方斗酒杯
高4.7cm 長11.4cm 寬9.4cm
出版:1.《海豐吳氏石蓮庵藏茶器拓本》，徐乃昌藏本，清晚期。
2.《紫韻雅玩》P64-65，天地方圓雜志社，2008年。
3.《文薈菁英》P16，盈記唐人工藝出版社，2012年。
清晚期?徐乃昌藏本
《海豐吳氏石蓮庵藏茶器拓本》
朱泥方斗酒杯拓片
中：清早期?陳若思制堆朱泥繪方壺
高8.6cm 長14.3cm
出版:1.《荊溪紫砂器》P20，盈記唐人工藝出版社，2012年。
2.《印象中國?宜興紫砂卷一?荊溪古器》P5，北京工藝美術出版社，2013年。
3.《以器正名》P50-51，江蘇鳳凰美術出版社，2021年。
展覽:1.“印象中國?宜興紫砂展”，中國國家博物館，2012年。
2.“以器正名-醒石?古今紫砂精品展”，宜興市博物館，2021年。
右：清雍正?孟臣款朱泥渾六方式壺
高10.5cm 長11.5cm
出版:1.《中國茶道》P35，暢文出版社，1983年。
2.《鄭哲彥收藏精選》P22，中國臺灣出版，1991年。
3.《茗壺競艷》P138，譯林出版社，1992年。
4.《文薈菁英》P174–175，盈記唐人工藝出版社，2012年。
5.《以適幽趣—明清茶具珍藏展》P75，西泠印社出版社，2014年。
展覽:“以適幽趣—明清茶具珍藏展”，中國茶葉博物館，杭州，2014年。
歷 代 瓷 器
2023西泠春拍
清乾隆?爐鈞釉綬帶耳葫蘆瓶
高:23.1cm
來源:張秀政先生舊藏。
臺灣鴻禧美術館舊藏。
古 玩 雜 件
2023西泠春拍
民國?夏蓮居舊藏王心夔制 金絲桐木嵌白玉蕉葉式古琴
琴長:131cm 隱間:120cm
額寬:18.5cm 肩寬:21cm
尾寬:14.5cm
龍池內款：丁巳三月滿城王露為渠軒仿雷氏制。
鳳沼內款：鄆城夏氏云護，讀書樓第二十二號。
來源:夏蓮居居士舊藏，由其家屬友情提供。
玉 器 玉 雕
2023西泠春拍
清乾隆?白玉荷葉杯
88×65×54mm 帶座高68mm
參閱:《故宮經典:故宮玉器圖典》圖177，故宮出版社，2013年。
佛 教 藝 術
2023西泠春拍
明?木胎騎吼觀音
高:125cm
出版：1. 一西平措編《佛韻——造像藝術集粹》，文物出版社。
2. 浙江省博物館編《虔生出凈世：中國古代漢傳佛教造像精萃》，文物出版社。
展覽：3. 首都博物館《佛韻——造像藝術集粹展》，2013年。
4. 浙江省博物館《虔生出凈世——中國古代漢傳佛教造像選萃展》，2017年。
來源：原歐洲著名收藏家舊藏。
北京翰海2010年秋季拍賣會。
古籍碑帖
2023西泠春拍
南宋顏汝勛發愿、名工龐汝霖等刊刻《大般若波羅蜜多經》三卷
(唐)三藏法師玄奘 譯
南宋淳祐間平江府磧砂延圣院刻本
3冊 藏經紙
開本尺寸：28.9×11.2cm
說明：新發現南宋淳祐間迪功郎新溫州永嘉縣主簿顏汝勛發愿、名工龐汝霖等刊刻平江府磧砂延圣院刻《大般若波羅蜜多經》卷第五百六十四、五百六十五、五百六十七，為名家發愿、名工刊刻、宋刻宋印，在磧砂藏中頗為罕見。
歷 代 錢 幣
2023西泠春拍
現代?第一套人民幣陸拾貳種共六十四張
說明:本品含所有一版幣品種共六十四枚紙幣，其中壹萬圓牧馬、伍仟元蒙古包是票樣，其余都為流通票。
漫畫?連環畫
2023西泠春拍
胡也佛（1908 ～ 1980）《打金枝》連環畫原稿六十八幀
紙本 水墨線描 60年代作
15×21cm×68
說明：封面一幀為胡也佛彩色精繪，另附出版文字原稿。
此套《打金枝》是目前僅見的胡也佛帶彩色封面的連環畫稿，首尾完整，含封面、腳本及相關文獻，來源清晰可靠。
《打金枝》的故事最早出現在唐末趙瑞撰寫的筆記小說集《因話錄》中。寫唐代宗如何解決家庭兒女之間的糾紛，非常具有人情味。
珠 寶 翡 翠
2023西泠春拍
“綠凈春深”高冰陽綠翡翠蛋面吊墜
2×23.8×13mm
