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讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅（1796-1875） 林下小溪圖
簽名：左下方‘COROT’
布面 油畫
58.4×45.1cm
來源：1.貝珂尼姆 ·尤恩家族（1875年）；
2.J.K.（1878年5月17日J(rèn).K.私人房地產(chǎn)拍賣會第3號拍品）；
3.Hollander & Cremetti，倫敦；
4.B.M.丹尼森夫人，倫敦（1927年5月13日倫敦佳士得拍賣會第87號拍品）；
5.史密斯收藏（購于上述拍賣會）；
6.威爾頓斯坦和保羅·羅森博格（于1930年聯(lián)手購入）；
7.愛德華·S·巴倫先生及小姐（1964年4月29日倫敦蘇富比拍賣會第68號拍品）；
8.赫希爾·阿德勒畫廊，紐約（購于上述拍賣會）；
9.私人收藏（1983年5月27日紐約佳士得拍賣會第37號拍品）；
10.唐納德·布魯克曼夫婦，紐約；
11.Household國際公司收藏（1999年5月5日紐約蘇富比拍賣會第45號拍品）；
展覽：1.“1850年以來繪畫中的文學(xué)與詩歌”，第14號展品，沃茲沃思學(xué)會舉辦，哈特福德市，1933年1月24日-2月14日；
2.“早期及現(xiàn)代歐洲繪畫大師作品：威爾頓斯坦畫廊展覽”，第13號展品，洛杉磯博物館，1934年6月13日-8月5日；
3.“16世紀(jì)至20世紀(jì)法國繪畫”，第11號展品，威爾頓斯坦，匹茲堡市克拉克大廈少年聯(lián)盟畫廊，1934年11月9日-23日；
4.“巴比松畫派的三十三幅畫：1830-1878”，第2號展品，Main Street畫廊，芝加哥，1964年11月23日-12月24日；
5.“柯羅和他同時代的大師們”，第11號展品，赫希爾 · 阿德勒畫廊，紐約，1965年3月30日-4月17日。
出版：1.《柯羅全集》，第二卷，p240，第710號插圖（第241頁插圖），阿爾弗來德 · 羅勃，巴黎，1905年；
2.《柯羅在楓丹白露》，Arts雜志，p39，1965年3月。
說明：經(jīng)Martin Dieterle和Claire Lebeau鑒定為真跡。
Jean Baptiste Camille Corot
1796-1875
A Creek under Wood
Signed COROT (below left of center)
Oil on canvas
PROVENANCE
1.Bernheim-Jeune, Paris (as of 1875)
2.J.K.(and sold, his (or her) estate sale, Paris, May 17, 1878, lot 3)
3.Hollander & Cremetti, London
4.The Hon.Mrs.B.M.Denison, London (and sold, Christie's, London, May 13, 1927, lot 87)
5.Smith collection (acquired from the above sale)
6.Wildenstein and Paul Rosenberg (acquired jointly in 1930)
7.Sir and Lady Edward S.Baron (and sold, Sotheby's, London, April 29, 1964, lot 68)
8.Hirschl & Adler Galleries, New York (acquired from the above sale)
9.Private collection (and sold, Christie's, New York, May 27, 1983, lot 37, illustrated)
10.Mr.and Mrs.Donald Bruckmann, New York
11.Household International Corporation Collection (and sold, Sotheby's, New York, May 5, 1999, lot 45, illustrated)
EXHIBITED
1.'An Exhibition of Literature & Poetry in Painting Since 1850', No.14, Wadsworth Atheneum, Hartford, January 24-February 14, 1933
2.'European Paintings by Old and Modern Masters: An Exhibition Arranged by Wildenstein and Company', No.13, Los Angeles Museum, ·June 13-August 5, 1934
3. 'Junior League Gallery, A Group of French Paintings from the Sixteenth to the Twentieth Century', No.11, Clark Building, Pittsburgh, Exhibited by Wildenstein & Co., Inc., November 9-23, 1934
4.'Thirty-Three Paintings of the Barbizon School: 1830-1878', No.2, Main Street Galleries, Chicago, November 23-December 24, 1964
5.'Corot and His Contemporaries', No.11, Hirschl & Adler Galleries, New York, March 30-April 17, 1965
LITERATURE
1.L'Oeuvre de Corot: catalogue raisonné et illustré, vol.II p.240, No.710, illustrated p.241 (drawing by Robaut) Alfred Robaut, Paris, 1905
2."Corot at Fontainebleau," Arts Magazine, p.39, March, 1965
NOTE: The lot was confirmed by Martin Dieterle and Claire Lebeau as authentic.
RMB: 1,800,000-2,800,000
作品作者為法國1 9世紀(jì)著名畫家柯羅（Jea n - B a p t i s t e -Camille Corot, 1796-1875）。柯羅曾作為學(xué)徒在布料店度過其少年時光，多次萌發(fā)過改行學(xué)畫的念頭，但直到26歲才真正得到家人支持，開啓其藝術(shù)生涯。求學(xué)之初，柯羅曾先后向米夏隆（Achille Etna Michallon）和貝爾坦（Jean-Victor Bertin）進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)院式繪畫訓(xùn)練。這其間，柯羅深深受益于米夏隆所重視的走到戶外、寫生自然的工作方法以及貝爾坦所關(guān)注的對于新古典主義傳統(tǒng)的研習(xí)。除了對于傳統(tǒng)風(fēng)景畫的研究，柯羅還在老師貝爾坦的鼓勵下遠(yuǎn)赴意大利羅馬旅行，先后兩次的意大利游學(xué)不僅僅使柯羅的繪畫技藝臻于完善，同時也大大地提高了其藝術(shù)品味。
柯羅長期以參加沙龍展覽為藝術(shù)追求，雖然1833年曾獲二等獎?wù)拢摹吧除堉贰睍r常受到挫折，因這些挫折而導(dǎo)致的幾次出走，幫助柯羅完成了藝術(shù)上的成長和轉(zhuǎn)變。他從亦步亦趨追隨新古典主義風(fēng)景畫模式逐漸轉(zhuǎn)向浪漫主義，直至自成一格，形成一種平淡天真、絕少矯飾的現(xiàn)實主義風(fēng)格。柯羅對后來的印象派畫家，如莫奈（Claude Monnet）畢沙羅（CamillePissarro）、莫里索（Berthe Morisot）等人均產(chǎn)生重要的影響。
本畫尺寸與柯羅盛期常見的大多數(shù)風(fēng)景畫相彷彿，從風(fēng)格上看，也是柯羅成熟時期的樣貌。構(gòu)圖上一側(cè)以大樹占據(jù)畫面的三分之一，另一側(cè)以小樹疏密有致地布置于前、中、遠(yuǎn)景，中間則用被遮掩的溪流和小徑引導(dǎo)退后的遠(yuǎn)方，營造出一個幽邃而深遠(yuǎn)的空間。地平線設(shè)置在較高的地方，而正好在地平線之下，畫家表現(xiàn)了一位懷抱嬰兒的夫人以及緊貼著婦人行走的兒童，逆光人物可以看出畫家不俗的造型能力。畫家用自由的色彩將林間幽暗的光線表現(xiàn)得生動、通透，顯示出柯羅處理外光的卓越能力。與柯羅同游于巴比松（Barbizon）的同道盧梭（ThéodoreRousseau）曾說：“一位正在瀏覽風(fēng)景的散步者是不會注意到他腳下的景物的”，畫家在畫下本幅作品時，心中想必也是這樣想的吧。
該作品左下部有柯羅簽名“COROT”字樣，并經(jīng)馬丁·迪耶泰勒（Martin Dieterle）和克萊爾·勒博（Claire Lebeau）鑒定為真跡。從其收藏上看， 該作遞藏有序， 作品先后收藏于貝珂尼姆· 尤恩家族（1875年）、J.K.（1878年5月17日J(rèn).K.私人房地產(chǎn)拍賣會第3號拍品）、
Hollander & Cremetti、B.M.丹尼森夫人（1927年5月13日倫敦佳士得拍賣會第87號拍品）、史密斯收藏（購于上述拍賣會）、威爾頓斯坦和保羅·羅森博格（于1 9 3 0年聯(lián)手購入）、愛德華·S·巴倫先生及小姐（1964年4月29日倫敦蘇富比拍賣會第68號拍品）、赫希爾·阿德勒畫廊（購于上述拍賣會）、唐納德·布魯克曼夫婦、Household國際公司（1999年5月5日紐約蘇富比拍賣會第45號拍品）等處。并曾展出于：1933年1月24日-2月14日，哈特福德市沃茲沃思學(xué)會舉辦“1850年以來繪畫中的文學(xué)與詩歌”；1934年6月13日-8月5日洛杉幾博物館“早期及現(xiàn)代歐洲繪畫大師作品：威爾頓斯坦畫廊展覽”；1934年11月9日-23日，匹茲堡市克拉克大廈少年聯(lián)盟畫廊、威爾頓斯坦畫廊舉辦，“16世紀(jì)至20世紀(jì)法國繪畫”；1964年11月23日-12月24日，芝加哥Main Street畫廊，“巴比松畫派的三十三幅畫：1830-1878”；1965年3月30日-4月17日，紐約赫希爾·阿德勒畫廊“柯羅和他同時代的大師們”。
卡米耶·柯羅1796年生于法國巴黎，1875年卒于巴黎，著名法國畫家。 柯羅從學(xué)畫之初就決心成為一個風(fēng)景畫家，并選擇了古典主義風(fēng)景畫家米薩隆和貝爾坦為師。 這兩位老師都教導(dǎo)他要精心研究自然，要求他對景寫生。不僅要研究形體，而且要研究光線的作用。 柯羅十分聽從老師的教誨，并把老師的座右銘 “盡可能仔細(xì)地表現(xiàn)你所見到的一切”牢牢的記在心中。 從此柯羅便走上了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路。柯羅一生曾去過意大利、瑞士、荷蘭、英國，法國更是遍布他的足跡。 他一生繪制了大量的寫生風(fēng)景畫， 在這些畫中他努力使用明凈的色彩和抒情的調(diào)子來描繪自然景色與空氣的融合。 此時他也開始描繪農(nóng)村風(fēng)景。 直到 1835 年他來到巴比松村，與米勒、盧梭等人結(jié)下深厚的友誼。他經(jīng)歷了由城市風(fēng)景到鄉(xiāng)村風(fēng)景的轉(zhuǎn)變， 從此把全部精力投入到繪制抒情夢幻效果般的風(fēng)景畫中，把古典風(fēng)景畫題材用浪漫主義的繪畫語言表達(dá)出來，創(chuàng)立了典型的柯羅風(fēng)景畫風(fēng)格，可以說是自成一家。 他善于把自己的豐富想象主觀感受同自然界的美麗景色結(jié)合起來，他筆下的世界既是真實的又是理想的境界。柯羅的偉大之處在于他善于把豐富的想象和自然界的美景結(jié)合起來，把自然風(fēng)景和人物活動、形與色巧妙的結(jié)合起來，并賦予自然界飽含詩意的崇高壯美的形象，使他的風(fēng)景畫具有濃厚的抒情性和神秘感。柯羅的作品一般都是寫生與畫室創(chuàng)作相結(jié)合，通過后期修改加深他對景物的主觀感受。 這樣不僅沒有妨礙畫面的真實性，反而使畫面更加真實更能打動觀眾。 柯羅的創(chuàng)新就是偉大的嘗試，對風(fēng)景畫的發(fā)展起到積極的促進(jìn)作用。 直到晚年他都保持著真實性與抒情性的風(fēng)格。我們不禁驚嘆于柯羅高超的用色手法，神秘奇異的畫面效果彷彿帶我們進(jìn)入夢一般的理想境界。 沉醉其中，無法自拔。 他的畫猶如一首動聽的音樂縈繞在我們的耳邊，給我們無限的想象。 他的畫不僅開創(chuàng)了自己的獨特風(fēng)格，而且為后人樹立了完美的典范，并對后來的印象派繪畫有著深遠(yuǎn)的影響，常常被認(rèn)為是印象主義畫家的先驅(qū)者并被譽(yù)為19世紀(jì)最偉大的風(fēng)景畫家之一。
