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皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿(1841-1919) 風景

圖錄號: 838

估價RMB: 2,800,000-4,000,000

成交價RMB: 3,967,500(含傭金)

838
皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿(1841-1919) 風景
簽名:左下方‘Renoir’
布面  油畫
31×40cm

出版:1.《皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿作品集》第二卷,安布魯瓦·沃拉爾編,雷諾阿工作室,巴黎,1918年;
2.《皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿作品集》 p345,Alan Wofsy 藝術出版社,1989年。

Pierre-Auguste Renoir
1841-1919
Landscape
Signed Renoir (left below)
Oil on canvas

LITERATURE
1.Pierre-Augueste Renoir Paintings Pastels and Drawings, vol.2, A.Vollard, Renoir's Studio, Paris, 1918
2.Pierre-Augueste Renoir Paintings Pastels and Drawings, p.345, Alan Wofsy Fine Arts, 1989

RMB: 2,800,000-4,000,000

“自然的真實性”可以代表兩種意義:一種是解剖學家的理解,以及對“深層面”自然精確的、理性的渲染;另一種可以被稱為自然的“情緒”真實性。在《風景》這幅畫中,雷諾阿或許更加偏向于后者,他繞過了理性,把全部力量直接傾注在了情緒當中。畫面隱晦、陰暗,對于周圍環(huán)境我們近乎喪失視覺和智力上的控制,目光也迅速被這如同漩渦一般的場景吸附進去,人的意志在此時此刻顯得不堪一擊。席勒感嘆道:“自然對于我們來說只是不可控的存在,它們自顧自地生存著,遵循著它們自己的永恒定律?!?

在《風景》這幅畫中,雷諾阿含糊的筆觸本身看起來就像是被一陣陣的風所驅動,正好與它吹拂過的風景形式構成了風格和韻律上的完美對應。風景是一個活著的環(huán)境,而不是“自然的尸體”(nature morte)。雷諾阿對風景的干擾并不狂暴,他用筆觸捕捉住了自然世界看似轉瞬即逝的場面,他復活了平面的風景,注入了促使風景自由活動起來的魔力。

然而,為甚么《風景》的場面是這樣的動蕩不安,卻在直覺上對我們并不構成威脅?在普羅旺斯的科萊特,雷諾阿有一間專門為他建造的畫室。這個畫室更像是一種室內空間與室外空間的折衷。一般情況下,在自然中進行戶外寫生有一定程度的私人性和隱秘性。畫家多半只是在記錄那些轉瞬即逝的印象時,會激發(fā)出一種無論是視覺上的還是情緒上的,更加自然生成的韻律感。而雷諾阿的畫室則必須從那種對真實光線的陶醉中走出來,把印象融會貫通在光線受到折減的室內空間中?;蛟S正是這種方式,我們面對這幅作品時,既覺察到了不穩(wěn)定,又隱隱覺得是可靠的,畫面也時刻在這二者之間保持著動態(tài)的張力。

或者說,雷諾阿帶給我們的不僅只是風景,而是一種環(huán)境,是一種復合的感覺—光線、顏色、氣味、聲音、觸覺體驗的綜合體。雷諾阿的顏色看起來是如此的不可思議,讓?雷諾阿在他父親雷諾阿的傳記中這樣寫道:“橄欖樹投下的影子常常是紫紅色的。它處于持久的動態(tài)中,它發(fā)出亮光,充滿了快樂和生命力。”這提醒我們,自然的情緒真實性,是一種用來證實感覺經驗的主觀上的真實性,它從客觀角度來說是無法得到驗證的。作品既是記錄自然變化的過程,也可以是記錄畫家浸入主題的感覺過程。雷諾阿對自然的理解促使他的作品看上去逐漸遠離了自然,它變得更抽象、更加情緒化與風格化。他塑造了一種全新的,有著濃郁人類性格特征的自然環(huán)境。他也重煥了那種,在傳統慣例中已經僵化了的對自然世界的反應的生機。


皮耶爾· 奧古斯特·雷諾阿1841年生于法國上維埃納的小鎮(zhèn)里蒙,1919年過世,是19世紀法國印象主義繪畫的領軍人物,世界范圍內最受歡迎的藝術家。他21歲進入美術學校學習,同時師從古典主義學院派畫家格萊爾,并由此結識了克勞德·莫奈等藝術家。雷諾阿于1864年開始職業(yè)畫家生涯,廣受好評,屢獲佳績,更為值得稱道的是,他的作品很少傳遞給人痛苦不安的精神感受,即便他本人生活極度困難,或面臨年老多病的窘境,但他的畫作依然傳遞著充滿陽光,而又積極向上的藝術能量。

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