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款識：阿曼陀室（底款）；彭年（把下款）；曼生（刻款）
鐫刻：石泉竹爐，千金一壺。曼生銘。
五石無用，合世則重，曼生銘。
說明：上海敬修堂舊藏。
葫蘆壺式為清嘉道年間文人陳鴻壽所創，為曼生十八式壺型之一，屬文人壺式。壺以植物果實“葫蘆”為原形設計制作，然又只取其“二連起伏”之勢，而并無具相之形，然觀者卻一目了然。此般設計同見于天雞、匏瓜、卻月等壺式之上，為曼生壺設計精神之所在，融道入器，巧入匠心。此對葫蘆壺，以紫泥調砂而作，砂質顆粒感明顯。作葫蘆式，流、鈕、把皆隨形彎曲而作，似葫蘆之藤蔓，生動、自然。壺身以刀代筆題刻詩詞，落曼生款。壺配楠木老盒，盒上貼附灑金絹質簽條，書“陳曼生沙壺（大）壹對（小）”七字。此對砂壺在選料、壺型、落款、鐫刻等方面竭力摹古，但與曼生壺本尊仍然有所出入，推測應為十九世紀三十年代上海知名的古董商“郎氏藝苑”主人郎玉書走訪宜興后，力邀顧景舟、裴石民等人仿古所作。就砂壺本身而言，其制作是相當成功的，不論是在器形的拿捏還是在細節的處理方面皆展現出了較高的制砂工藝水平。就傳承而言，此器直接得自于敬修堂，敬修堂為滬上知名收藏世家，涉獵之廣，涵蓋瓷器、陶器、青銅器、文玩雜件等多個門類。此對砂壺于上世紀七十年代末自上海博物館退回，一直收藏于其家中。
REPUBLIC OF CHINA A PAIR OF PURPLE CLAY ‘GOURD’ TEAPOTS WITH ‘MAN SHENG’ MARK
9.1×13cm×2
RMB: 350,000–500,000
款識簡介：1.阿曼陀室，為陳曼生房室名，在陳曼生自書的尺牘書頁上，鈐有“阿曼陀室”印章。民國李景康、張虹《陽羨砂壺圖考》：“嘗疑‘阿曼陀室’為曼生室名，而苦乏左證。去春因研究曼生書法，葉子次周出其尊甫所藏曼生墨跡尺牘十數通，牘尾赫然有‘阿曼陀室’印章，始知曩者所疑果獲證實。或疑曼生去任（溧陽縣宰）后，以‘阿曼陀室’印貽彭年，姑備一說。”
2.彭年，楊彭年，清嘉慶、道光間宜興制壺名手。荊溪人，生卒不詳。彭年弟寶年、妹鳳年，都是當時制壺高手。一門眷屬皆工此技，名聞一時。彭年善于配泥，所制茗壺，渾樸工致。傳大彬手捏法，雖隨意制成，仍具天然之致。嘉慶間陳曼生做宰溧陽，與彭年合作制壺，世稱“曼生壺”，為世所珍。彭年后又常與瞿應紹、朱石梅、鄧奎等人合作制壺，所做之器皆為佳品。
3.曼生，陳曼生（1768-1822），清浙江錢塘（今余杭）人，名鴻壽，字子恭，號曼生，一號種榆道人，曼公，曼龔，夾谷亭長，胥溪漁隱等，西泠八家之一，善書法，篆刻，嘉慶十六年（1811）左右，任溧陽縣宰，好紫砂工藝，自繪紫砂壺十八圖樣，請楊彭年及楊之弟妹并邵二泉等制壺，自在壺上刻銘，稱“曼生壺”。