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銘文： 秋江漁隱。丁卯長(zhǎng)夏芷巖制。
說(shuō)明： 宋代馬遠(yuǎn)描繪“秋江漁隱”，小舟停泊于竹蘆間，漁翁抱木酣睡的靜謐場(chǎng)景細(xì)致展現(xiàn)，注重近景人物描摹；元朝吳鎮(zhèn)筆下的秋江在乎悠遠(yuǎn)意境，湖山巒迭，碧水潺潺，漁舟蕩漾秋波，山水得之心中自在，也正是周芷巖所悟。筆筒采用淺刻技法飾通景平遠(yuǎn)山水：蒲柳隨秋風(fēng)乍起，江天連闊漸遠(yuǎn)，汀岸山石長(zhǎng)皴，蘆葦蕭瑟。江中扁舟一葉，高士寒江獨(dú)釣，童子烹茗服侍。隱于一方天地的賢者，所垂釣的山水閑情在周芷巖的落刀之處流溢，幻化神奇。筆筒冠絕在于水，秋江水落波痕淺，水波若有似無(wú)，江痕無(wú)界，秋色連波。淺口揮刀一蹴而就，著力看似輕易，細(xì)查則萬(wàn)千無(wú)同，方有純熟功力才可得就。山石皴法與拂柳筆意皆習(xí)南宗畫(huà)法，巖壁皴擦深峻，線(xiàn)條闊釜，似著濃墨，而柳葉寫(xiě)意浮動(dòng)，清雋灑脫，與其風(fēng)竹相伯仲。芷巖幼習(xí)王蒙密體一派，山水得王石谷指授，盡得南宗衣缽，寸刀之間盡胸中筆墨。畫(huà)面之上于留白處題刻：“秋江漁隱”四字，點(diǎn)出畫(huà)面主旨。落款：“丁卯長(zhǎng)夏芷巖制”。丁卯年即為乾隆十二年（1747年），是年六十有余。據(jù)傳周芷巖三十歲開(kāi)始研習(xí)刻竹，現(xiàn)其作品所藏最早為雍正八年所刻《溪山漁隱圖》筆筒，早期多以山水題材，至乾隆二十年后方才多以風(fēng)竹題材，以此印證此件秋江漁隱應(yīng)為周芷巖早期風(fēng)格之作。嘉定博物館所藏周顥乾隆九年所畫(huà)扇面《柳陰漁艇圖》在構(gòu)圖與意境上與秋江漁隱筆筒有承接，敘述出放浪形骸的隱逸情趣為周芷巖一生所求的志不在將相王侯而尚閑云野游，氣節(jié)流露于筆意之上，正是他以竹為友的文人風(fēng)骨。
QING DYNASTY A BAMBOO BRUSHPOT WITH LANDSCAPE PATTERN AND 'ZHOU ZHI YAN' MARK
高：14.5cm 口徑：9cm
RMB: 600,000－900,000
作者簡(jiǎn)介： 周顥（1685-1773），字晉瞻，號(hào)雪樵，又號(hào)芷巖，是與吳之璠齊名的嘉定竹人。周芷巖在朱氏畫(huà)法刻竹的基礎(chǔ)上，更出新意，一變前法，通常以淺浮雕及平刻為主，不借畫(huà)稿，以刀代筆直接在竹筒或竹片上刻山水、樹(shù)石、叢竹，創(chuàng)造出凹凸皴法。他采用的陰刻法，功力很深，所刻紋飾、輪廓、皴擦大多是以刀剜出。無(wú)論竹葉、竹節(jié)，還是雕刻中的寬窄深淺、長(zhǎng)短斜正、勾勒烘染等都是“神明于規(guī)矩之中，變化于規(guī)矩之外”。其中畫(huà)筆不能到之處，他都能以寸刀寫(xiě)之。因此他刻的山水樹(shù)石、茂林叢竹，刀法變化多端，極富筆情墨趣。
這種技法即后世所稱(chēng)的“平地花紋刻法”，后來(lái)仿刻者極少。《竹人錄》中以漢唐詩(shī)派比喻清代竹刻，又把周芷巖比作盛唐的杜甫，認(rèn)為他是清代竹刻開(kāi)創(chuàng)新法的第一人。