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款識：玉麟（蓋款）；愙齋（底款）
說明：寸柄之壺，盈握之杯，宜興紫砂集詩書畫印為一體，形制多變，古樸風雅，故深得官宦巨賈與文人雅士的喜愛。他們在壺上或鐫壺銘，或書款識，或刻以花卉，或鈐以印章，來托物言志，抒發(fā)情懷，并以品茗得閑雅逸趣。從嘉慶道光年間字與壺結合的“曼生壺”到道光咸豐年間畫與壺結合的“子冶壺”，均反映出當時文人士大夫一族的藝術欣賞情趣。而清光緒年間的湖南巡撫吳大澂，是繼陳曼生與瞿子冶之后又一位深度參與砂壺創(chuàng)作的代表性文人，其參與監(jiān)制之砂壺，后人稱作“愙齋壺”。
吳大澂（1835-1902），字清卿，號恒軒，晚號愙齋，清末金石家、書畫家、收藏家，江蘇吳縣（今江蘇蘇州）人，同治七年（1868）進士，官至廣東、湖南巡撫。吳大澂精鑒賞工隸篆，兼善丹青并擅刻印，風格古樸。他喜收藏書畫碑帖，彝器玉石等文物，著有《愙齋集古錄》、《愙齋文集》等。
清光緒十九年（1893），吳大澂任湖南巡撫時，便開始向宜興制壺名家趙松亭訂購茗壺，并親刻“愙齋”印鈐于壺底。光緒二十一年（1895），吳大澂一改向宜興訂壺的方式，而親自聘請宜興紫砂高手到吳府依式制壺，最先到吳府制壺的便是紫砂名家黃玉麟。
黃玉麟（1842-1914），原名玉林，宜興蜀山人，因其制作的魚化龍壺技藝出眾，世人以“玉麒麟”直呼其名，于是玉林改名為玉麟。光緒二十一年至二十四年（1895-1898），黃玉麟在吳府得觀彝鼎及古器，藝日進，名益高。而吳大澂亦通過黃玉麟的一雙巧手把自己對金石鐘鼎、玉器陶瓷、博古陳設的種種理解融入壺藝創(chuàng)作中，作品展現(xiàn)出清麗整齊的氣質，格調高雅脫俗。
民國周志靖《光宣宜荊續(xù)志》載：“玉麟選泥考究，制作精巧，作品晶瑩圓潤，曾創(chuàng)紫砂假山石景，奇峰巍峨，層巒迭嶂，與人爽心悅目。嘗為吳大澂制壺，大澄鐫章贈之……其壺每持售兩金…….”，這段文字記錄信息量巨大：第一，我們可知黃玉麟的壺藝功夫，首先體現(xiàn)在泥料配制的獨到。從傳器來看，黃玉麟會根據(jù)壺的造型特點，融入心性，調配與之相適應的泥料，有時粗泥細作，有時細泥粗做，亦有粗細搭配者，渾然而見天成。第二，作為封疆大吏的吳大澂十分器重黃玉麟，親自鐫刻章款贈之，這在等級觀念森嚴的封建社會中也是極不尋常的，說明黃玉麟在吳大澂心中已經(jīng)不是一個匠人的地位，而是把他當做朋友或知己。第三，黃玉麟制器在當時便已售價不菲。
觀此黃玉麟制愙齋款紫泥鋪桂花砂升方壺，胎土為暗紅褐色，選用精制紫泥制作，在配泥上頗費功夫，泥片表面鋪滿金黃色桂花砂，砂礫沒入胎身，卻又產生出明顯的層次感，以手撫之，又光滑細膩，也被后人稱之為“雪花壺”。此壺壺身呈上窄下寬的四方梯形，名升方壺，因仿量米的方斗為壺式而得名，是黃玉麟紫砂方器的代表作。壺身四個面由四根折角線鑲接，壺體光素無裝飾，壺蓋采用平面嵌蓋式設計，壺鈕為方鈕，鈕側面開一氣孔，蓋內鈐“玉麟”橢圓楷書小印。壺嘴為朝天方形直嘴，嘴口斜削，壺把為方形端把，與壺嘴在同一直在線，底為平底，鈐有篆文“愙齋”方章，印文清晰，滿溢金石之氣。
在黃玉麟傳器中，方器不多見，此件升方壺制式精巧而不失古意，靈妙天然，本已屬壺中佳品，而底部的“愙齋”方章更清晰的標識了其文人訂制的特殊背景，實為文心逸品。此壺與宜興陶瓷陳列館藏“黃玉麟鋪砂升方壺”相比，不論泥料、火候、工藝、器形、體態(tài)大小，均相差無幾，可稱之為一件館藏級的重器。
LATE QING DYNASTY AN 'OSMANTHUS'-SPLASHED SQUARE PURPLE CLAY TEAPOT WITH 'KE ZHAI' MARK MADE BY HUANG YULIN
7×16cm
RMB: 1,000,000–1,500,000
款識簡介：
1.
黃玉麟（1842-1914），原籍丹陽，宜興蜀山人。年十三從鄉(xiāng)里邵湘甫學陶藝。其制壺技藝較為全面，方圓其皆擅長，以供春、魚化龍等壺式為代表，從傳世作品中發(fā)現(xiàn)其作品選泥考究，調配精湛，所制壺流最能顯出其個人風格。吳大澂及顧潞先后延聘其制作茗壺若干。吳大澂富收藏，玉麟從之得觀商周彝鼎及古器物，藝事大進，聲名益高，并深得大澄的重視，并手鐫印章贈之。晚年，每制一壺必精心構思，積日月而成。
2.
愙齋，吳大澂，清晚期金石家、書畫家、收藏家。江蘇蘇州人，同治七年進士，官至廣東、湖南巡撫。吳大澂精鑒賞工隸篆，兼善丹青并擅刻印，風格古樸。他喜歡收藏書畫碑版、彝器玉石等文物，著有《愙齋集古錄》、《愙齋詩文集》、《愙齋磚瓦集》、《說文古籀補》、《古玉圖考》等。