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潘天壽(1897~1971)?雁蕩山花圖

圖錄號: 1900

估價RMB: 2,800,000-4,000,000

成交價RMB: 5,175,000(含傭金)

1900
潘天壽(1897~1971)?雁蕩山花圖
設色紙本?鏡片
款識:壽者制。
鈐印:強其骨(朱)
題跋: 此幅雁蕩山花為葉淺予先生舊藏。一九七八年余在中央美院讀研究生期間,常見此圖掛在先生家中。據(jù)葉先生講,當年請潘天壽來美院示范,畫得兩幅作品,此山花即其中一幅。由于潘先生對此幅布局不甚滿意,逐生廢棄意。但可惜畫中山花不錯,后裁去多余部分,留下山花。因淺予先生喜愛,又送與先生收藏。淺予先生給我們授課時,講到中國畫構圖,常用此圖為例。今又見此圖,感慨萬千。因對此圖有舊情,不惜重金購得,以為紀念。甲午(2014)年冬月,國良記于北京紫竹精舍。鈐印:史氏入禪(白)?國良(白)
鑒藏印:淺予珍藏(朱) 
出版:1. 《畫余論畫》附圖5,葉淺予著,天津人民美術出版社,1985年。
2. 《銀座風韻——銀座美術館館藏作品集》P178-179,山東美術出版社,2007年。
3. 《回望紅塵》P106,百花文藝出版社,2010年。
4. 《悲欣交集:史國良自述》P161,東方出版社,2014年。
著錄:5. 《畫余論畫》P172,葉淺予著,天津人民美術出版社,1985年。
6. 《潘天壽研究》P425-426,浙江美術學院出版社,1989年。
7. 《十年荒唐夢——葉淺予回憶錄》P33,人民日報出版社,1989年。
8. 《細敘滄桑記流年:葉淺予回憶錄》P389,群言出版社,1992年。
9. 《葉淺予自序》P370,團結出版社,1997年。
10. 《百年中國美術經典文庫》P110-111,海天出版社,1998年。
11. 《葉淺予散文》P73,葉淺予著,花城出版社,1998年。
12. 《畫外文談》P70-71,百花文藝出版社,1999年。
13. 《人文瑣屑》P293-294,生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2006年。
14. 《燈火闌珊處——時代夾縫中的學人》P319-320,山東人民出版社,2008年。
15. 《新中國書法60年》P190-191,河北美術出版社,2009年。
16. 《共和國書法大系:書史卷1》P136,江西美術出版社,2009年。
17. 《文心世相——何滿子懷舊鎖憶》P102-104,北方文藝出版社,2015年。
18. 《百年大師經典·葉淺予卷》P218,天津人民美術出版社。
刊載:19. 《中國藝術(創(chuàng)刊號)》P120,人民美術出版社,1985年第1期。
20. 《群言》P36,《群言》雜志社,1992年第11期。
21. 《源流》P74,源流雜志社,2011年第1期。
說明:1. 附《北京市文管會葉淺予提供書畫檔抄件》,2-1581,北京市文管會,1979年。(葉淺予錄副本)
2. 附《我愛書畫——國畫大師潘天壽》影像視頻,北京電視臺,2016年。
說明:葉淺予舊藏。史國良題跋。
本件潘天壽《野趣圖》的流傳頗具傳奇色彩。作為最初的藏家,葉淺予在與此畫離散多年后,更是對本幅《野趣圖》魂牽夢縈,譽其“常在夢境出現(xiàn)”。
本畫為二十世紀六十年代初,潘天壽應葉淺予之邀,于中央美院做教學示范時所作。因對其中一幅的布局不甚滿意,但覺畫中山花難得,遂送至琉璃廠裁剪掉多余部分,裝裱為全新一幅。經此修整,兩株石青山花在亂石蔓草之中搖曳生姿,“野趣”橫生,無心之舉竟意外成就了一幅不可多得的佳作。潘天壽見葉淺予對此畫極為鐘愛,遂慷慨相贈。葉淺予在取得本幅《野趣圖》后,認為此畫“超凡入圣”,因而視如珍寶。
十年浩劫期間,葉淺予所有書畫被查抄一空。其中據(jù)《北京市文管會葉淺予提供書畫文件抄件》的罰沒清單,潘天壽此幅《野趣圖》顯示其去向為康生夫人曹軼歐處。康生、曹軼歐夫婦,對潘天壽的書畫藝術極為喜愛。早在1962年秋,潘天壽在中國美術館舉行展覽時,康生便在留言簿上題寫“畫壇師首,藝苑班頭”并刊登于報,且在自己主持的《光明日報》上,以一周三次的頻率宣揚潘天壽的藝術成就,顯然已將潘天壽奉為中國畫壇的領軍人物。十年動亂結束后,葉淺予名譽恢復,文管會陸續(xù)返還查抄的葉氏資產,《野趣圖》被從曹軼歐處追回,又回到葉淺予處。
高考恢復后,史國良成為中央美院的首批研究生之一。據(jù)史國良回憶,就讀期間葉淺予多次以《野趣圖》為例,講解中國畫的構圖與“動靜之變”,解讀潘天壽以靜生動的“霸悍之氣”,并將此幅《野趣圖》作為自己藝術文集《畫余論畫》的配圖。葉淺予逝世后,《野趣圖》由其家屬釋出,在被史國良購得后,為之書寫詩堂,并在回憶錄、文集、電視采訪中,多次談到本件特殊的作品,以記前緣。
本幅《野趣圖》中,潘天壽獨具個人特色的“近景山水”視角被再度拉近,完全將表現(xiàn)重點聚焦于山花野草,弱化了傳統(tǒng)花卉程序化的表現(xiàn)模式。
此一時期潘天壽長作大畫,本拍品算是他大畫思維中,對局部細節(jié)的思考,可謂小中見大。與一般市場中的山水相比,本作不僅尺幅稍大,而更是布局上的擴張無羈。
作為藝術家的潘天壽,本就因大畫聞名于世,他在大幅山水中把花鳥的細節(jié)鑲嵌其中,成為綜合成就的大師。本作也同樣融匯大幅山水的力量及精巧花鳥的兩個門類,被葉淺予看作潘老成就的代表,也是不足為奇。
畫面右下角鈐蓋“強其骨”朱文印,正是潘天壽大畫時期的用印。該印是余任天為潘天壽刻制的。余任天被沙孟海、潘天壽等家評為“四絕壓群倫”的“藝術全才”,篆刻技藝尤高。潘天壽十分鐘意此方“強其骨”印,常鈐蓋于自己的得意之作上。
PAN TIANSHOU FLOWERS ON THE YANDANG MOUNTAIN
Ink and color on paper, mounted
Illustrated (part): 1.
On Painting, pic. 5, Tianjin People's Fine Arts Publishing House, 1985
Literature (part): 5.
On Painting, p. 172, Tianjin People's Fine Arts Publishing House, 1985
Published (part):
19. China's Art, issue no 1, p. 120, People's Fine Arts Publishing House, 1985
Note: Inscribed by Shi Guoliang.
Provenance: Previously collected by Ye Qianyu.
66.5×51.7cm
RMB: 2,800,000-4,000,000
鑒藏者簡介:
葉淺予(1907~1995),原名綸綺,浙江桐廬人。善國畫人物,線條洗練峻方,有形有色,設色簡約,造型生動傳神,特擅「畫手」,千姿百態(tài)。山水亦主用線,少皴染,少賦色,空靈清秀。為西泠印社社員,曾任中央美院教授、中國畫系主任、中國美協(xié)副主席等職。
跋者簡介:
史國良(1956~?),中國當代著名人物畫家,中國美協(xié)會員,國家一級美術師,中央美院及首都師大美術系客座教授。

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