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紙本 彩墨
簽名：林風眠
鈐印：林風瞑印（朱）
LIN FENGMIAN（1900-1991） AUTUMN FOREST
Ink and color on paper
Description: signed with a seal of the artist.
67×68cm
RMB: 1,800,000-2,800,000
對于林風眠的繪畫，我們不能簡單地把探索、成熟到鼎盛理解成是一種螺旋式的上升，因為每個時期都有不同的杰作誕生。從早期的油畫到后來轉(zhuǎn)向水墨畫和彩墨畫，在中西藝術(shù)的融通方面，林風眠功不可沒。藝術(shù)本沒有新舊之分，只有水準高低之別。打著改革繪畫的旗幟，標榜新藝術(shù)高于舊藝術(shù)，這是錯誤的觀點。一個特別的印象是，在林風眠的畫作中，我們很少看到那些政治題材的作品，可以想見在那樣一個瘋狂的年代，要恪守藝術(shù)的自由精神是多么困難。
在林風眠的繪畫世界里，有幾種題材是廣為大眾熟知的，比如秋鶩、仕女、靜物畫、秋景系列等等，從秋鶩到后來的秋景系列，其創(chuàng)作的源頭都離不開西湖，西湖四季分明，為藝術(shù)家提供了最豐富的想象，站在孤山，遠眺群山佳景，輕柔的白霧令一切處于迷蒙變幻中，這是畫意的源泉。大約從上世紀50年代起，林風眠更加迷戀秋景。秋天的河岸、平原、丘陵、村莊都入畫面，色彩與光的運用日趨成熟，作品極具感染力，形成了林風眠成熟時期的風景畫。
這幅《秋林》就是秋景系列的典型之作。強烈的色彩之比——色調(diào)豐富而成熟的黃葉在綠色的層林中更顯光輝，黑樹干與黃葉的對比，黃葉與綠林的相襯，林中蒸騰的淡藍的煙霧將山的縱向?qū)哟伪憩F(xiàn)得更為豐富。中景的村落黑瓦白墻，依勢坐落林間，形成跳躍的黑白色塊，視覺的起伏彰而不兀，令人安靜愉悅。前景的小丘橫向穿插，似江南山水的一隅，折帶皴的蕭散平緩與黑色合在一起，一種低沉與落寞的感受油然而生。通幅作品，氣氛低調(diào)而不傷感，色彩豐富而不濃烈，清秋之氣如觸肌膚，秋的記憶在黃葉、綠林、淡霧中彌漫開去，促人遐想連篇。
方紙布陣是林風眠繪畫一貫的構(gòu)圖要素，方形讓人形成穩(wěn)定的心理圖式，和卷軸的橫縱感不同的是，那種高遠、深遠或平遠的感受被削弱了，視點的變化也趨向簡單，外張的感受轉(zhuǎn)向內(nèi)斂，散點透視進而為焦點透視，全景式的大場面轉(zhuǎn)為特寫式的近景描繪。觀者的視覺被吸進畫面的中心，而那些豐富的色彩又從中心往外凸顯，兩相交錯，造成很強的視覺沖擊。
對于藝術(shù)，林風眠更像一位彬彬有禮的主人，廣迎中西藝術(shù)之客，奉為上賓，以理解和尊重為待客之道。高朋者，心所契，高論之言，終身踐行。不愧為中國現(xiàn)代美術(shù)史上一顆閃爍的天星。