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2010
信箋 一張一頁（帶信封一枚）
1886年2月4日作
說明: 在偉大的作曲家威爾第開始嶄露頭角的19世紀40年代，羅西尼擱筆不寫，貝利尼英年早逝，多尼采蒂多產(chǎn)但缺乏精品，意大利歌劇眼看要陷入青黃不接，威爾第的出現(xiàn)不啻于拯救了這一局面。他將意大利民族風格的歌劇推至一個新高度，使之能與法國歌劇、德國瓦格納鼎足抗衡。
這是一封威爾第于1886年2月4日寄往意大利熱那亞帕斯夸里郡（Pasquale Couti, Genona）的親筆信。內(nèi)容是關(guān)于一份預(yù)定葡萄酒的訂單。
他在信中寫道: “如果您打算給我送的酒比我已經(jīng)收到的更好，那么請再給我送40瓶，并囑咐送酒的人不要把酒桶弄混了。”可以說，這是一封能夠清晰反應(yīng)這位偉大音樂家的生活態(tài)度的珍貴資料。
威爾第一生創(chuàng)作了二十六部歌劇，善用意大利民間音調(diào)，管弦樂的效果也很豐富，尤其能繪聲繪色地刻劃劇中人的欲望、性格、內(nèi)心世界，因之具有強烈的感人力量，使他成為世界上最受歡迎的歌劇作曲家之一。1851年初，威爾第以40天的速度完成了《弄臣》的全部音樂。1852年3月31日，《弄臣》在威尼斯首演。為了在首演中給觀眾一個驚喜，威爾第直到演出的前一天，才把那首著名的歌曲《女人善變》的樂譜交給演員。果然，首演一再被觀眾的歡呼聲和掌聲打斷。《弄臣》和《女人善變》不脛而走，傳遍了意大利各地。1853年2月19日，威爾第又一部浪漫主義杰作《游吟武士》在羅馬首演。它所取得的成果和《弄臣》相似。在結(jié)束了《游吟武土》的創(chuàng)作后，威爾第立即著手《茶花女》的創(chuàng)作。這部作品僅花費了威爾第一個月的時間。但當《茶花女》于1853年3月6日在威尼斯首演時，由于演員選擇不當，觀眾并未認可。直到一年以后重新演出時，才大獲成功，并很快風靡全歐。這三部優(yōu)秀作品的問世，使威爾第在歌劇界的成就和聲望迅速超過唐尼采蒂和貝里尼，甚至連羅西尼都屈居其后。威爾第從此成為意大利最偉大的歌劇作曲家。
1870年，聲望卓著的威爾第當選為意大利眾議院議員，但他寧愿呆在自己的莊園里享清福，很少去羅馬參加他不感興趣的政治活動。在這前后的一段時間里，他過著離群索居的生活。然而，威爾第的音樂生命并沒有就此結(jié)束。古稀之年的威爾第用了幾年時間，根據(jù)莎士比亞劇作構(gòu)思創(chuàng)作了《奧賽羅》。1887年2月5日，《奧賽羅》在斯卡拉歌劇院首演。正如人們所預(yù)期的那樣，首演的場面激動人心，一些國家的政要、文化名流和觀眾一起，如癡如醉地沉浸在劇情中，歡呼聲、掌聲震耳欲聾。74歲的威爾第和主要演員的謝幕花費了15分鐘。散場后，歡騰的人群抬著大師回到住所。威爾第幾次到陽臺上與人們揮手告別，直到扮演奧賽羅的演員塔馬尼奧高聲清唱了一曲《歡騰吧》之后，熱情的觀眾才陸續(xù)散去。
THOMAS WOODROW WILSON AUTOGRAPH SIGNED LETTER
One page
Dated February 4, 1886
20.5×13cm
RMB: 40,000－60,000
作者簡介: 威爾第（Giuseppe Verdi，1813～1901），意大利作曲家。威爾第和瓦格納一起被認為是19世紀最有影響力的歌劇創(chuàng)。出生于帕爾馬附近的勒朗科勒， 1842 年于米蘭史卡拉歌劇院上演的《納布果》，贏得空前勝利。1847 年的《麥克白》是其創(chuàng)作風格轉(zhuǎn)折點，音樂真正觸動到心理的深層表現(xiàn)。接下來便是一連串的勝利，尤其是他創(chuàng)作生涯的三大歌劇 : 《弄臣》、《唱游詩人》與《茶花女》，讓他成為意大利歌劇界的霸主。1875 年被提名為參議員。1887 年在劇作家波義多的鼓吹與合作下完成了《奧泰羅》。1893 年，8推出最后一部歌劇作品 《法斯塔夫》。去世后，意大利政府為他舉行民族英雄葬禮，予以國葬悼念。葬禮上，托斯卡尼尼指揮了編制巨大的的由意大利各地音樂家組成的樂隊和合唱團。到如今，他的葬禮仍是意大利歷史上最大的公眾集會。