“浙派”是中國篆刻流派中異軍突起的一座高峰。明末清初，篆刻出現(xiàn)競相摹擬、斗巧爭奇的趨勢，怪誕之風(fēng)盛行。錢塘人丁敬（1695～1765）另辟蹊徑，力抵頹風(fēng)，開創(chuàng)了“浙派”篆刻，風(fēng)格純樸古雅，刀法犀利中求生澀，獨(dú)樹一幟。其后有蔣仁、黃易、奚岡、陳豫鐘，陳鴻壽、趙之琛、錢松等繼之而起。他們均系杭州人，故又稱‘西泠八家’。后凡篆刻藝術(shù)上宗此風(fēng)格者均稱之為‘浙派’。浙派在篆刻史上綿延二百多年，其影響不止于西泠諸子，晚清的趙之謙、吳昌碩、黃士陵等篆刻大家，無不從“浙派”入手，卓然成家。
黃易、趙之琛、錢松印十二方
2011年，“浙派”篆刻當(dāng)今代表人物，西泠印社早期社員江成之一脈三代師生的作品展出于上海，這場名為“傳承百年、活力猶現(xiàn)——‘浙派’印學(xué)的源流及傳承”的篆刻展，梳理了數(shù)百年“浙派”的流變發(fā)展，為當(dāng)今金石書畫的鑒藏吹入一縷清風(fēng)。
江成之，原名文信，以字行。號(hào)履盦，別署亦靜居。出生于一九二四年，浙江嘉興人。一九四三年入王福庵先生門下，一九四七年加入西泠印社，為解放前入社至今健在的西泠印社早期社員之一。此次將于西泠秋拍面世的西泠八家中黃易、趙之琛、錢松三家共十二方佳作，正是江成之先生舊藏，皆收入《履盦藏印選》中，并且都有多次出版，其中六方更為丁輔之先生舊物，一方曾藏吳樸堂與王福盦先生處，并有福庵先生手刻邊跋，可謂傳承有序，更包含了西泠印社兩代印人的心血。
錢松（1818～1860），字叔蓋，號(hào)耐青、鐵廬，別號(hào)未道士、西郭外史、云居山人，室名未虛室，浙江杭州人，為“西泠八家”殿軍，承浙派，啟新象，為“浙派后勁”。西泠拍賣曾于2010年秋拍推出錢松佳作二十二方，令印壇為之一振，此次所呈現(xiàn)之五方錢松作品，雖少而精 ，皆丁仁、王褆二公舊藏，后入江成之先生之履盦，且多收入《丁丑劫余印存》中。西泠舊物，復(fù)歸西泠，冥冥之中，自有定數(shù)。此五方佳作，一朱四白，皆仿漢印式，“楊疋南”印，原為吳樸堂物，轉(zhuǎn)贈(zèng)王福庵，福庵先生于石上刻有邊跋以記其事：“此叔蓋真跡也，樸堂得自西泠，將以持贈(zèng)，履盦過我寓齋，共相欣賞，福廠記，己丑三月。”印仿漢朱文，以平正出，線條挺拔，蒼而能潤，深得漢印三昧。“閔釗之印”與“文蔚私印”皆四字白文，一仿漢官印，一仿漢私印。“閔釗之印”以切刀為主，沉雄渾茫，“文蔚私印”則多參以披削法，用刀不見鋒棱，秀潤工雅。“楊石頭藏真”亦作漢銅印式，五字作一二二排布，平實(shí)自然，“楊”字七條豎線，統(tǒng)一中有變化，自然靈動(dòng)，顯示出作者深厚的用刀功力。“范禾”擬漢切玉法，線如折釵，自古為印，粗朱細(xì)白皆為難作之體，此印線條細(xì)勁而能厚，實(shí)不易也。
趙之琛（1781～1860），字次閑，號(hào)獻(xiàn)父、獻(xiàn)甫，又號(hào)寶月山人，齋號(hào)補(bǔ)羅迦室。篆刻得陳豫鍾傳，能盡各家所長，為集浙派之大成者。其作品章法純正，刀法挺勁俏麗，在結(jié)構(gòu)和運(yùn)刀上都有很高的技巧，功力極深。尤以切玉法一種最為著名，浙派刀法也表現(xiàn)得最為明顯，為浙派后四家中代表人物。此次上拍次閑八方佳作，朱白文各半，皆以浙派典型切刀法出之，或雄渾樸茂，或大氣寬厚，或靈動(dòng)安雅，都為精制上品，傳世佳作，確為得浙派正傳者。
黃易（1744～1802）， 字大易，號(hào)小松，又號(hào)秋庵，工書，嫻熟隸法 。篆刻為丁敬弟子，并有出藍(lán)之譽(yù)，與其師并稱“丁黃”，為西泠前四家中代表人物。嘗謂“小心落墨，大膽奏刀”二語可為刻印三昧 。其作傳世甚少，市場所見，百不一真，此方“戊子經(jīng)元”朱文印，可謂其代表之作，作于乾隆乙亥，黃易三十六歲時(shí)，印仿元人朱文法，黃易在“喬木世臣”一印的邊款中曾提到：宋元人好作連框朱文，丁丈敬身亦喜為之。可知此印式丁敬亦常作。此印風(fēng)味似趙松雪，純以玉筯篆法入印，溫婉厚潤，而運(yùn)刀靈動(dòng)多變，筆意流轉(zhuǎn)，細(xì)細(xì)讀來，無一筆不靈動(dòng)，而無一筆不沉穩(wěn)，浙派之中，丁敬之后一人而已。此印亦為丁輔之舊藏，收入《丁鶴廬西泠八家印存稿》中，并見于《丁丑劫余印存》，后歸江成之先生，收入《履盦藏印選》，今日得觀此作原石，真平生一大快事也。
西泠八家印作，原石多散佚，此次能匯齊三家，實(shí)為不易，且三家之中，黃易為傳丁敬衣缽者，趙之琛乃集浙派大成，錢松為浙派后勁，西泠三家，重匯西泠，實(shí)為印壇盛事，也是此次西泠秋拍為愛印之人奉上的一場盛宴。
