12月16日至17日，眾幅海上畫派名家精品將在靜安希爾頓酒店2012西泠印社秋拍部分精品上海巡展的現場與藏家見面。同時，中國書畫及名人信札手稿、古籍碑帖、篆刻硯臺、文房雜件、紫砂、庭園石雕、御窯金磚、中國歷代錢幣、油畫雕塑、名家漫畫（連環畫手稿）、當代名家玉雕、中國陳年名酒等各門類重要拍品也將一起亮相，打造海上雅集。西泠專家還將在巡展現場為明年春拍征集暨免費鑒定上述各門類藝術精品。
作為中國近現代美術史上最具魅力的藝術景觀之一，海派繪畫，在今日異常繁榮的海內外中國書畫市場中，舉足輕重。西泠拍賣至今已成功舉行十五場“海上畫派作品專場”，推動著海上畫派的研究與收藏。歲末秋拍，西泠繼續在地域共性與藝術家個性的嬗變軌跡中，梳理畫派的傳承。
海派花鳥
藍花綠葉，掩映枝蔓，這便是海派花鳥略施薄彩的意趣。海派大師任伯年，以超凡的繪畫天賦，深得傳統工筆理法，在花鳥畫的性靈中抒發審美感受。從現今任氏花鳥的存世量看，當年踩斷門坎的索畫情景，絕非虛傳。作于1889年的《紫藤鷓鴣圖》，就生動再現了“紫藤花下、鷓鴣求偶”這幕春天逗人時興的圖景。上世紀三十年代末，徐悲鴻這位寫實主義大師在《任伯年評傳》中贊嘆他的前輩：“于畫人像、人物、山水、花鳥、工寫、粗寫、莫不高妙造詣”。受他的影響，新加坡著名藏家陳之初博士為其飽藏精收的“香雪莊”迎來了百多幅任伯年的作品，陳氏甚至為之出版了精美畫冊《任伯年畫集》。
任伯年（1840～1895） 紫藤鷓鴣圖
設色紙本 立軸 1889年作 147×76cm
出版：
1. 《任伯年畫集》P86，人民美術出版社，1960年。
2. 《任伯年花鳥畫集》P16，臺灣中華出版社，1975年。
3. 《任伯年畫集》P117，臺灣藝術圖書公司，1975年。
4. 《任伯年畫集》P107，臺灣藝術圖書公司，1984年。
說明：新加坡收藏家陳之初題簽。
任伯年英年早逝，身后滄桑在工寫花鳥中擬意，開啟一代新風的宗師吳昌碩繼任執海派牛耳，自成一格。1912年，六十九歲的吳昌碩結束顛沛流離的生活，正式定居上海。這一年他用寫石鼓文所用線條作了《美意延年》，沈穩老辣的石頭、遒松、蘭花、靈芝，應和“有活人之技，深救世之心”的題款，立意吉祥高逸，自勵明志。
海派山水
海上畫派作為中國畫商品化的最佳樣式，最初皆以富市民氣息而又能為雅俗共賞的人物、花鳥畫最擅勝場，而傳統的大宗山水，則相對沉寂。這一局面，在吳昌碩去世之后，竟有所改變。
民國期間新崛起的山水名家除了三吳一馮（吳湖帆、吳待秋、吳子深、馮超然），亦有張大千、黃賓虹、賀天健等。張大千青綠小寫意山水《溪畔行吟圖》，上款人為京劇名旦張君秋的弟兄，并曾為新加坡著名藏家“三思齋”主人曹金國舊藏。用筆挺健遒勁，爽朗流暢，用色清麗透明，高士背手而立，師法于石濤，具有林下風韻，遺世而獨立之神態。
張大千（1899～1983）溪畔行吟圖
設色紙本 立軸 1948年作 84.5×39cm
說明：
1.上款人“君杰”即為張君杰，是京劇名旦張君秋弟兄。
2.新加坡“三思齋”主人曹金國舊藏。
曾由香港潔思園收藏的張大千、龔心釗合作的山水成扇《秋山蕭寺圖·書法》（1948年）當屬西泠秋拍成扇專場中精品。張大千作《黃鶴山樵秋山蕭寺圖》雖尺幅不大，卻極為精道地表現了一派獨具王蒙風格、茂密生動的江南“繁”體意筆山水。龔心釗行書《臨蔡忠惠芍藥詩》中又有“吹面輕風與送香”之詞，彷佛在撫扇之間，就能身領神會到此種蒼莽深秀、自然潤澤的詩情畫意。
張大千（1899～1983）龔心釗（1870～1940） 秋山蕭寺圖·書法
設色紙本 成扇 1948年作 19×52cm
出版：《潔思園藏扇》P135，1992年，潔思園畫廊。
海派人物
至于海派人物畫，自然首推任伯年及任霞、倪田等繼承者。王一亭、張大千等則在民國時期復興了揚州畫派與唐宋人物畫。到新中國，因時代需求，迎來了人物畫的高潮，由此出現了大批現代人物畫的人才：程十髪、劉旦宅、方增先、關良、豐子愷以及林風眠。
林風眠的人物造像，中西璧合，如煙中美玉，石上幽蘭，讀其畫仿佛步入詞境。從西泠秋拍的《倩女》與《現代仕女》二圖看，林風眠仕女畫已不再是中國傳統仕女畫，但畫面之中那秀麗的瓜子臉，纖細上翹的柳葉眉、狹長的丹鳳眼和櫻桃般的小嘴，具有東方女性特有的溫柔含蓄，構成了他仕女畫上專屬的符號。海派藝術家們秉承傳統，接近現實生活的創作，成為了中國繪畫史上鮮亮的一筆。承吳越孕育，接八面來風，如今我們用都市文明里現代化的眼光打量特有的海派風雅，從藏品帶出藝壇往事，看因水而興的筆墨流變。
林風眠（1900～1991） 現代仕女圖
設色紙本 鏡片 1947年作 66.5×68cm
出版：《中國現代主義繪畫大師——林風眠》P87，天津人民美術出版社。
林風眠（1900～1991） 倩女
設色紙本 畫心 69×64cm
出版：《林風眠全集》上卷P24，天津人民美術出版社，1994年。
海派風雅
任伯年作于1887年、堪比博物館級的《棕陰納涼圖》將以全品相之貌現身歲末西泠秋拍，見證兩位海派大師的友誼，也是繼《華祝三多圖》、“任伯年遺珍”專場之后，西泠拍賣與任氏再度值得被記入史冊的重要結緣。任伯年當年憑借獨特的人格魅力，把海派整合成了一個群體，提攜和鼓勵后人。
任伯年（1840～1895） 棕陰納涼圖
設色紙本 立軸 1887年作 110×55.5cm
出版:
1.《缶廬老人詩書畫》第一集，中華藝術大學，1929年。
2.《任伯年年譜》P85，上海書畫出版社，1989年。
3.《任伯年全集》第五卷P237，天津人民美術出版社。
著錄：《任伯年研究》P32，天津人民美術出版社，1982年。
說明：吳昌碩上款。楊峴、凌瑕題跋。吳昌碩自題簽。吳昌碩家屬友情提供。
同樣19世紀末蘇州報業大王張叔良也因為積極致力于蘇州各項公益事業，與蘇滬書畫界交好。一幅《張叔良先生小像》將亮相今年歲末西泠印社秋季拍賣會，由數十位名家政要合寫并題，包括了海派重要名家張大千、吳湖帆、時年85高齡的王震（一亭）、馮超然，吳征、僧陀、陸抑非等人，是海派大師繪畫藝術的集錦式呈現，同時也對上世紀三十年代蘇滬地區傳播出版史、蘇滬地區美術社團發展史研究有著重要的意義。
馮超然（1882～1954）王 震（1867～1938）等六十人 張叔良先生小像
設色紙本 鏡片 1933年作 詩堂：32.5×82cm 畫心：149.5×82cm
說明：民國時期蘇州報業巨頭張叔良上款。褚德彝題詩堂。
此外，吳昌碩題跋的王一亭人物畫《劉海戲金蟾》（1914年）也見證了吳昌碩與王一亭亦師亦友的海上交游往事，與多幅海派名家精品一起，構成了西泠秋拍中近現代書畫、海上畫派、西泠印社社員作品、成扇、隱墅居藏書畫作品等各專場的重要部分。西泠拍賣從地域文化中尋找收藏的文脈和主題，“以學術引導拍賣”，在傳世之作中考證藝壇的濃情與佳話，也搭建了地域藏家交流收藏觀念的平臺，正如這次西泠秋拍的主題所指：收藏，是一種情感記憶。
今年西泠秋拍共設23個專場，所有拍品將于12月26—27日在杭州世貿展覽中心進行預展，12月28—31日在杭州世貿君瀾大飯店舉槌拍賣。
