清雍正一朝上承康熙，下啟乾隆。雍正帝深諳藝-術(shù)真諦，對陶瓷興趣的濃厚超過清代其他任何一位皇帝，在位時間雖短短十余載，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)生產(chǎn)卻是三朝中最興盛的時期。單從純藝術(shù)的審美角度而言，雍正御用瓷器遠在康、乾兩朝之上，在整個清代脫穎而出，尤其在創(chuàng)新方面，更為世人稱道。
▲ 2018西泠秋拍
清雍正·御制雙色釉四足束腰帶托泥四方幾式花盆（外烏金釉內(nèi)古銅釉膽）
款識：“大清雍正年制”六字單行篆書款
盒蓋墨書：雍正年制，大清內(nèi)府寶缽；桐城方?jīng)硶洹?/span>
帶座高：24.4cm 高：20.8cm 長：22.6cm 寬：22.6cm
來源：小林國雄舊藏。
出版：《小林國雄的世界：盆栽藝術(shù)——地》2010年，封底圖片及內(nèi)頁。
藏者簡介：日本人間國寶小林國雄先生，頻獲日本國風展國風獎、日本盆栽作風展內(nèi)閣總理大臣獎等大獎。
清雍正·御制雙色釉四足束腰帶托泥四方幾式花器，是在雍正帝審美引領(lǐng)之下、唐英統(tǒng)領(lǐng)景德鎮(zhèn)御窯廠務(wù)之時的創(chuàng)新之作，器形端莊，造型獨特，雙色釉結(jié)合巧妙，釉色樸實內(nèi)斂，盡展宮廷器物細琢精工。檢視當前公私典藏資料，形如此造型的花器目前尚未發(fā)現(xiàn)，堪稱孤例。更為稱贊的是，花器原為日本國寶級園藝大師小林國雄舊藏，并出版于《小林國雄的世界：盆栽藝術(shù)——地》一書中，承古既今，實為珍罕之物。
2018西泠秋拍特別推出清雍正·御制雙色釉四足束腰帶托泥四方幾式花器，為清代雍正官窯瓷器再添珍品，對同類器物的進一步研究提供了寶貴的實物資料，其重要意義不言而喻。
“唐窯”：宮廷御用瓷器與陶藝大師的碰撞
有宋以來，開創(chuàng)了中華民族瓷器史上的一個高峰，而滿人入主中原后，清代的御用瓷器卻開辟了另外一道秀麗的風景線。談起清代瓷器，就少不了一個人，這個人就是雍正至乾隆時期的景德鎮(zhèn)督窯官——唐英。
唐英（1682-1756年）
唐英，字雋公，又作俊公、叔子，晚年號蝸居老人、蝸居寄士。沈陽人，出自包衣阿哈滿族家奴之家，隸屬于正白旗。康熙三十六年（1697）被選進宮廷，時年十六歲，在養(yǎng)心殿為皇帝服務(wù)，隨后管理內(nèi)務(wù)府造辦處。他曾在造辦處曾擔任畫樣設(shè)計，《養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計清檔》記載雍正元年（1723）：管理造辦處大臣怡親王、莊親王，管理官員郎中保德、李常，員外郎海望，司庫常保，畫樣唐英。
參閱：清乾隆 唐英制青花纏枝蓮紋花觚
2010年拍賣市場成交價 RMB 66,080,000
雍正六年，唐英奉旨入駐珠山以后，御窯廠瓷藝精進，集歷代名品之大成，此結(jié)果是與胤禛的喜好情趣密切攸關(guān)。其對宋器的鐘情源于獨特的傳統(tǒng)文人情懷，以宋人審美為自身品味追求的標準，為天下雅士所遵循，仰慕之情往往體現(xiàn)在對趙宋窯器的摹仿之上，故摹仿之首要當推官窯古器。
唐英燒制的瓷器，一般分為三類：
一為供御用瓷器，每年由唐英燒制進貢御用，其中一些著名品種例如轉(zhuǎn)心瓶等，據(jù)清宮檔案記載均為唐英親自設(shè)計；
一為唐英自用或饋贈親友之作，多見文房器皿，并書款唐英齋室名號；
一為唐英敬奉廟宇之供器，與唐英自用或饋贈親友的瓷器均為唐英私物。
唐英興趣愛好廣泛，不僅對陶瓷生產(chǎn)有卓越貢獻，在作畫及詩歌、散文、戲曲等文學方面亦造詣頗深，集制瓷工藝家、畫家、書法家、世人、劇作家和學者多重身份于一身。以陶人自稱的唐英，為宮廷榷陶嘔心瀝血，每一件作品都閃現(xiàn)他對瓷器的無限摯愛。本品亦然，它承載了一代陶藝大師豐富的內(nèi)心情感，折射出唐公過人的藝術(shù)造詣和清逸脫俗的審美品位，令文人之雅臻于無窮之佳境。
惟精惟一：雙色釉的交融，“跨門類”的花器
雍正瓷器重要成就之一，就是顏色釉瓷器的生產(chǎn)。據(jù)雍正十三年唐英撰《陶成紀事》記載，雍正十三年燒造的仿古創(chuàng)新的各種釉、彩達五十七種之多，其中大部分是顏色釉瓷，且大量產(chǎn)品遺存至今。彼時唐英引領(lǐng)下的御窯廠，極良工巧匠之能事，以瓷為胎，敷設(shè)彩釉，仿制諸式材質(zhì)的工藝品，其范圍涵括竹木、玉石、金銅等十數(shù)項，水平之高竟達以假亂真之地步，令人嘆為觀止。本品所敷施的雙色釉正是唐窯此番造器精神的一例最佳詮釋。
外部幾形主體施烏金釉，其色如黑漆，凝澤溫潤，寶光內(nèi)蘊，以仿紫檀色澤；花器以古銅釉仿銅質(zhì)內(nèi)膽，其色彩斑斕蒼雅，金屬質(zhì)感逼真，一如古銅之物，讓人銅瓷莫辨。花器整體釉面勻凈，釉層瑩厚豐腴；胎體厚重，敲之清脆響亮，可知瓷質(zhì)堅硬。
參閱：清雍正 仿官釉缽式洗連仿紫銅釉器座
2017年拍賣市場成交價 RMB 7,590,000
參閱：清雍正 御制天藍釉六方倭角卷缸式花器
2017年拍賣市場成交價 RMB 6,670,000
參閱：清雍正 天藍釉八方缸
2004年拍賣市場成交價 RMB 968,000
清雍正時期雙色釉瓷缸及花器，可參閱歷年拍賣會拍品：2017年一件清雍正·仿官釉缽式洗連仿紫銅釉器座、清雍正·御制天藍釉六方倭角卷缸式花器，及2004年一件清雍正·天藍釉八方缸，深、淺二色結(jié)合，洗與器座相連，在釉色與燒造工藝方面，與本品如出一轍。以上三件均為唐英督陶期間燒造的雙色釉瓷器典型例證。
參閱：清早期 紫檀有束腰馬蹄腿帶托泥長方凳
參閱：清康熙 黑漆嵌螺鈿香幾
另一方面，此拍品最引人注目的地方即是與花器主體連接的器座——形似古代家具中的方幾。上文提及的三件清雍正雙色釉瓷器，雖是器座與主體相連，而與本品造型及尺寸相同的花器，迄今未見他例。該花器座由臺面、腿足及托泥三部分構(gòu)成，將中間瓷質(zhì)內(nèi)膽緊緊包裹，融為一體，以承盆栽之重。器座形似帶束腰家具中的腿足部分——內(nèi)翻馬蹄狀的“鼓腿膨牙”，加上底部承接腿足的托泥，實則為縮小版的“方幾”家具。如清康熙·黑漆嵌螺鈿香幾、清早期·紫檀束腰馬蹄腿帶托尼長方凳，兩件家具形制均與此件器座極為相近，可作比對。
雍正時期的新穎器形頗多，耿寶昌著《明清瓷器鑒定》在談及雍正瓷器造型特征時，將“缸”列入其中：“有的連以鐵銹釉托座。”此處可理解為雍正時期瓷缸和器座連在一起燒造的實例，從著錄方面印證了花盆與器座相連燒造的可能性。
款識方面，篆書“大清雍正年制”六字款識，以墨彩橫寫在器物肩部，緊貼器座上部邊沿。筆道圓潤，篆法精妙，遒勁清晰，有別于雍正御瓷常見的四方篆款。舉凡所見此式寫款皆為雍正御瓷之品格非凡者，存世罕見，故殊為可貴。
本品古雅雋美，色古而寶光內(nèi)蘊，質(zhì)樸而瑩潤凝厚，魅力非凡，體現(xiàn)了雍正一朝御瓷工藝絕古爍今的藝術(shù)成就，當為曠世奇珍。其器身與內(nèi)膽一體天成，匠心獨運，無不彰顯出榷陶使者唐英高超的制瓷技藝。
生生不息：日本盆景藝術(shù)對中國花器的延傳
胤禛深諳趙宋以降文人士大夫階層文雅、素凈、脫俗的的美學精髓，尤為鐘情花事，所摹造之顏色釉瓷器當中，多是前人至為推崇的花器。胤禛一生不遺余力地追求，在清宮內(nèi)務(wù)府造辦處所存雍正十三年活計檔中，有關(guān)制作花器的記載比比皆是。彼時清宮多幅繪畫亦如實反映出花事是胤禛生活中不可或缺的一部分，例如北京故宮所藏《雍正行樂圖》、《雍親王題書堂深居圖十二屏》等中均見花事裝飾，清雅怡人。
參閱：清 佚名 《雍親王題書堂深居圖十二屏》（部分） 故宮博物院藏
對于花盆及其擺放建議，文獻均有記載。清沈復(fù)《閑情記趣》：“非盆玩不足觀，以家無園圃，不能自植，貨于市者，俱叢雜無致，故不取耳”，說明當時人們認為玩賞花木首先要考慮盆栽，插花則是次要的。明高濂《考槃馀事》：“盆景以幾案可置者為佳，其次則列之庭榭中物也”，這里應(yīng)指體積大小得當?shù)幕ㄅ瑁走x是放在幾架上以裝點室內(nèi)，大型花盆則需移到庭園中。
小林國雄
《小林國雄的世界：盆栽藝術(shù)——地》封底
時過境遷，斗轉(zhuǎn)星移。本品以封底呈現(xiàn)在《小林國雄的世界：盆栽藝術(shù)——地》一書中，花盆直接置于隨形木根雕高幾之上，正是體現(xiàn)了文獻中對于花盆的擺放理念。而花盆曾經(jīng)的擁有者——小林國雄，不僅是享譽世界的日本盆景大師，還是著名的古盆收藏家。其收藏種類眾多，除瓷質(zhì)花盆外，還有紫砂器、幾架、擺件等等。他認為盆景的“盆”和樹要成為一個整體，只有這樣才能更好的詮釋盆景藝術(shù)。
小林國雄在古盆中栽培各種植物，使得歷經(jīng)百年的器物重獲新生，在某種意義上是對文物的保護和傳承，也是中日兩國文化交流的體現(xiàn)。如今這件清雍正·御制雙色釉四足束腰帶托泥四方幾式花盆重回國內(nèi)，是對小林國雄熱衷盆景藝術(shù)與古盆收藏的回應(yīng)，更是對世界產(chǎn)生重要影響的中國古代陶瓷的崇高致敬。
