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查士標(1615~1698)?為南京高僧葦航禪師作 仿倪云林山水

圖錄號: 1487

估價RMB: 1,600,000-2,600,000

成交價RMB: 2,760,000(含傭金)

1487
查士標(1615~1698)?為南京高僧葦航禪師作 仿倪云林山水
水墨紙本?立軸
1680年作
款識:龍門獨步圖,倪元鎮先生為復庵長老作也。三十年許為承恩葦航禪師臨寫,以事因循南北隔絕,負約遂久。庚申仲冬,葦公書來復申前諾,為之愧汗,因追想其意,點染成幅,聊用塞責。并系小詩,以博一噱。蒼龍平楚望來高,拄杖閑攜步不勞。直倒蛟龍深窟穴,安流何處著波濤。邗上旅人查士標。
鈐印:查二瞻(朱)?懶老(朱)
簽條:查二瞻仿倪云林山水。
說明:南京承恩寺葦航禪師上款。
???査士標是新安畫派的重要代表人物,清人張庚在《國朝畫征錄》中將其與同里釋弘仁、孫逸、汪之瑞并稱為“新安四大家”。明清鼎革后,査士標舉家遷往金陵,卜室秦淮二十載,后又移居揚州,與其畫派同道汪之瑞、程邃等將新安畫風帶入揚州,啟導了其后揚州畫派的形成與發展。
???本幅作于康熙庚申年(1680),款署“邗上旅人”,表明此為畫家寓居揚州時所作。上款之葦航禪師,為南京名剎承恩寺之駐錫高僧。甲申國變后,査士標流寓秦淮,寄興山水,雅集名流,葦航禪師即為其結識于金陵的禪悅知己。
???題識中,査氏稱三十年前曾許諾為葦航臨寫倪瓚《龍門獨步圖》,可知其曾經眼過原作。康熙四年(1665),査士標移居揚州,與東南地區的文士名流廣泛交游,在揚州畫壇聲名益隆。在三十年后的一次魚雁往還中,葦航復申昔日畫債,査士標遂意臨此作,并系題一自作小詩,以償負約之疚。
???倪瓚《龍門獨歩圖》原為和張雨詩意而為復庵和尚所作,“山廓頗巨,用筆極細,墨法亦淡。一松軒仰,一櫟傍之。而當路隅,一僧昂然行其下。蓋寫張伯雨詩中所謂斷江恩公也……”(李日華《六研齋筆記》)云林山水多作蕭疏平遠之景,鮮少著人,唯恐沾染塵氣,而《龍門獨步圖》作一策杖閑行的衲子,是因詩而繪,作“萬壑千巖獨杖藜”之境贈與方外友人,其畫題旨趣正與本幅臨作有著異曲同工之妙。
???值得注意的是,査士標傳世畫作多以董其昌風格的流麗行書落款,而本幅題識卻以充滿隸意的倪瓚風格的小楷謹細書寫,使畫面風格更為統一。
???作為新安派的査士標,不僅諳熟董字,更熟練掌握新安畫家的一般本領,即把孤冷的倪瓚書體,配入同樣孤冷的畫面中,使二者毫不違和。比如弘仁、江注等。故此件題款雖表面上臨摹倪瓚字體,實為是他可以信手拈來的書體之一,可見新安派中所屬倪瓚的源流。
???畫幅右下角所鈐的一枚“懶老”朱文印,不僅是査氏對自己疏懶個性的風趣自嘲,也是對“懶瓚”倪迂的追跡慕古。作為家故饒裕的亡國遺黎,査士標與倪瓚有著相似的人生際遇,故而對其山水精神和藝術格調的參悟,較之常人更為透徹。査氏山水雖轉益多師,但窮其一生遙追云林,遂而成其“風神懶散,氣韻荒寒”的獨特畫格。
???作為少數以新安畫風承續華亭傳統,而在金陵和揚州享有崇高地位的畫家,査士標山水直承文人畫的精髓,面貌多變而畫格高逸,在清初畫壇中秀然卓立。在新安四家中,査士標無疑是與弘仁并峙的雙峰。
ZHA SHIBIAO LANDSCAPE AFTER NI YUNLIN
Ink on paper, hanging scroll
Dated 1680
Note: Dedicated to Master Weihang of Cheng'en Temple in Nanjing.
95.5×40cm??
RMB: 1,600,000-2,600,000
作者簡介:查士標(1615~1698),字二瞻,號懶老、梅壑散人,安徽休寧人,明末諸生。出身望族,家故饒裕,多鼎彝及宋元真跡,遂精鑒別。明清鼎革后棄舉子業,流寓金陵、揚州,專事書畫。書法董華亭,極超妙。畫以天真幽澹為宗,初學倪云林,后參以梅道人、董文敏筆法,風神懶散,氣韻荒寒,頗為時流所重。與弘仁、孫逸、汪之瑞并稱“新安四大家”。
上款簡介:葦航禪師[明末清初],南京名剎承恩寺之駐錫高僧。與當時文人名流多有交集。曾寓居杭州南屏山,今奉口廣化寺存其塔墓,晚明文學家錢塘黃汝亨為之銘記。

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