圖錄號: 1137
估價RMB: 120,000-180,000
成交價RMB: 143,000(含傭金)
李青萍,湖北江陵人。1935年畢業于上海新華藝專圖音系,1936年入上海新華藝專研究生班學習。歷任馬來西亞吉隆坡坤城女子中學教師,人民美術出版社、湖北江陵縣文化館工作人員,湖北江陵縣福利院名譽院長。中國美術家協會會員。出版《李青萍畫集》、《生命的回聲》等。
在李青萍的生涯中,馬來西亞海灣和日本富士山均給她留下了深刻的印象。她的風景畫中除了荊州古城以外,這兩者亦占有極大的比重。
馬來西亞曾經是李青萍的僑居之地。她筆下的《馬來印象系列》,構圖比較奇特,完全不受焦點透視的約束,只有湛藍色的海灣、暖灰色的城鎮與通紅天空和白云,既有印象派手法的影子,也有象征派繪畫的痕跡。她的《富士山系列》則更能顯示出其晚期的油畫的功力。富士山是日本國的精神象征,據說她曾打算創作100幅富士山圖。這些畫著色夸張、向亮,白、黑、紅、黃、綠五色濃烈而刺激,其畫面顯得渾厚有力,撼人氣勢直逼日本現代畫壇的泰斗梅原龍三郎。她時而堆砌,時而刀刮,時而掃刷,時而點戳。然而,這些不同的表現手法,總是被有機地統攝在整體的氣氛之中,絲毫沒有拼湊和生硬之感。這種生動活躍、不拘一格的表現手法,在她同時期的油畫家中,十分難得。
抽象畫在李青萍的創作中幾乎占去三分之一的位置,她在80年代和90年代創作的作品也呈現出不同的風格。她早期的抽象畫用筆自由、奔放,有時而點灑的痕跡,以線為主,材料以水粉居多。這些作品比較講究畫面的分布,順勢灑落的色點,與流暢的線條和基底互相觸發,形成一種生動活潑的局面。或許是受當時畫壇注重形式的風氣影向,李青萍這一時期對畫面的肌理效果非常著迷,她常常采用拓印法來作畫,她先將木紋用透明的色彩印在紙上,然后再用厚重的顏色或濃墨在四周勾勒涂刷,雖然有些游戲的成分,但也有不少佳構杰作。她晚期的抽象畫以油畫為主,畫面體塊的成分逐漸加強,色彩純度越來越高,她幾乎是用原色在畫布上直接涂抹刮畫,比較接近美國抽象表現主義畫家霍夫曼(H•Hoffmann)、弗蘭肯薩勒(H•Frankenthaler)的風格,熱情奔放,強勁有力,體現了一種不屈不撓的生命力!
——嚴善錞
摘自《再談李青萍》
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