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羅中立 風景-1 風景-2 風景-3

圖錄號: 1269

估價RMB: 90,000-150,000

成交價RMB: 90,200(含傭金)

169  
羅中立   
風景-1
紙本水彩
2001年作  
簽名:佛羅倫沙 中立
出版:《水彩、油畫風景集》中國美術學院出版社,2005年,P.183
風景-2
紙本水彩  
1995年作
出版:《水彩、油畫風景集》中國美術學院出版社,2005年,圖錄NO.153
風景-3   
紙本水彩
1995年作
出版:《水彩、油畫風景集》中國美術學院出版社,2005年,P.157

37.5×26.8cm(二幅)
26.8×37.5cm(一幅)
RMB:90,000-150,000

羅中立— 闡釋現實心境

     20世紀80年代的羅中立是中國畫壇的一面旗幟,他的代表作《父親》以紀念碑式的宏偉構圖、超級寫實主義的藝術手法,創造了中國農民的典型形象,引起強烈的視覺沖擊力,至今使人難以忘懷。
但羅中立近期的藝術特征實際上已經不能用“鄉土寫實”來概括。只要認真細讀他的作品,我們就不難看出,羅中立的油畫具有很強的表現性,已經形成了屬于他自己的藝術特征。如果說早期的《父親》還具有某種塑造“典型”的人為痕跡,具有較多的主題性的話,那么90年代羅中立的作品就在某種看似客觀的“生活流”的日常話語中,藴涵了藝術家強烈的主觀性的形象改變和敘事結構的重構。最為直觀的是人物的變形和夸張,那種粗壯有力的手腳和雕塑般的飽滿身材,正是為了突出人物內在的生命力的強悍。而人與牛共有的略呈呆滯、平靜而又善良的突出的眼睛,成為羅中立作品中最為鮮明的象征符號,它們傳達了無法言說的對生命和命運的茫然困惑和坦然接受。
      就人物活動的空間來說,羅中立作品中的人物,活動與自然中的山間田野,但最多的是活動于自己家中的棚屋;與此相聯系的是人物活動的時間,大多數是在夜間;人物活動的內容,則是洗浴、梳妝、撒尿、算帳等極為私人化的活動。在無形中羅中立將我們這些看畫的人置于一個窺視者的位置,而羅中立則像一個考古學家,平靜地揭開一個久已隔絕的世界,敞開世界的隱匿之處,將其置于光明之中。在此,我們不難感覺到羅中立藝術中鮮明的理想主義和象征主義的特色,他向我們敘述不為人知的農民的生活,正是要敞開生活的真實,在暴雨、急流后的惡劣生存環境中,呈現出人類原始的生命力和質樸、溫暖的親情。
羅中立的作品,實際上為我們提供了一個生存的參照,一個恒久的人與人交往的價值模式。這樣,大巴山區的農民生活,就超越了地域性的自然風情,成為一種現代化進程中對民族精神和價值模式觀念的反思。而羅中立也不再只是一個鄉土意義上的“農民畫家”,而是使用不同的地域文化資源,來表現都市知識分子對當代生活的現實態度和價值觀念的當代藝術家。
      羅中立對于他所描繪的鄉土景觀和傳統文化的心態,恐怕也是矛盾的,并非一味地欣賞和贊揚。他的作品中反復出現的光明,其實藴涵了羅中立對鄉村現狀的看法和對改變農民生活的向往。羅中立作品中出現的那種與現代文明的隔絕狀態,在某種意義上,正是由于窮鄉僻壤的語言和行為習俗所帶來的文化局限性,它限制了人類的自由和進一步的發展。羅中立的作品反映了他對大巴山區和中國農民的復雜情感,他作品中美好的田園風光和惡劣的生存環境,表現了畫家內心難以平靜的不安心情,這里既有畫家對正在消失的鄉村生活的強烈的留戀之情,也有畫家明白這種昔日的農村將走向工業化未來的無奈。羅中立描繪的是行將逝去的東西,但他的描繪本身是永恒的,比起某些貌似前衛的藝術家那種相當個人化的自我宣泄,羅中立的作品在歷史和文化上的意義都將會更加持久地得到人們的關注,激發后人了解和闡釋的欲望。

                                                                                         殷雙喜
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