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瓦格納（Wilhelm Richard Wagner，1813～1883）?有關歌劇《羅恩格林》演出的親筆信
信箋?一張一頁
說明：瓦格納是歌劇大師，也是十九世紀最偉大的音樂家之一，他不僅是近代至現代音樂發展的關鍵性人物，也影響了多種舞臺藝術的發展。《婚禮進行曲》也是瓦格納所作，而此段音樂即是歌劇《羅恩格林》第一幕的一曲。在傳統中，一般用瓦格納的版本作入場曲，用門德爾松的版本作退場曲。
此信即圍繞歌劇《羅恩格林》展開。背景是瓦格納流亡多時，回到故國后，終于得以親自張羅《羅恩格林》首次在德國境內的演出。
據信，可知舒勒曾對《羅恩格林》的演出提過若干建議，瓦格納對此深為認同，并表達了自己的謝意。瓦格納還懇求舒勒向威廉密代為轉達自己的感謝，因威廉密為《羅恩格林》的成功四處奔走，且將在法蘭克福演出時領銜眾小提琴家。瓦格納真誠希望有朝一日能夠親自向他道謝。威廉密（August Wilhelmj）為瓦格納的摯友，十九世紀著名小提琴家。
瓦格納還對舒勒寫到，“《羅恩格林》在法蘭克福的演出還有8到10日便要開始了，我還得感謝您給予他這次演出的機會”，可知舒勒與瓦格納二人對于初出茅廬的“小提琴神童”威廉密提攜有加，偉大音樂家們的惺惺相惜可見一斑。不久之前，李斯特向費迪南德·戴維推薦威廉密時寫道，“讓我向你介紹，未來的帕格尼尼！”。1876年，威廉密又再次作為首席小提琴手，參與了瓦格納《尼伯龍根的指環》在拜羅伊特的演出。
《羅恩格林》腳本由作曲家瓦格納本人編寫，取材自《帕西法爾》和《提特雷爾》兩個詩篇，描寫了圣杯守護騎士羅恩格林救助埃爾薩的悲劇愛情故事。這部歌劇又被稱為“性格悲劇兼命運悲劇”，瓦格納曾暗示該作品就是他本身悲劇的寫照，作品即便一時為大眾所接受，不久也會因誤解、偏見和嫉妒而遭到疏遠與忽視。《羅恩格林》于1850年8月28日由李斯特指揮，在魏瑪的大公爵宮廷劇院首演。但瓦格納此時因參與德累斯頓五月革命而逃亡瑞士，他本人直到1861年5月才在維也納首次聽到全劇的演出。
奧古斯特·威廉密（August Wilhelmj, 1845～1908)，19世紀德國小提琴大師。威廉密自幼便是小提琴神童，七歲時松塔格便稱他為“德國的帕格尼尼”。19世紀后期，因擅長表演巴赫作品而家喻戶曉。擁有一把著名的斯特拉迪瓦里琴。后在市政廳音樂及戲劇學院教授小提琴，門生眾多。
WILHELM RICHARD WAGNER AUTOGRAPH SIGNED LETTER ABOUT THE OPERA LOHENGRIN
One page
20×13.5cm
RMB: 30,000－50,000
作者簡介：瓦格納（Wilhelm Richard Wagner，1813～1883），德國作曲家，出生于萊比錫。《尼伯龍根的指環》和《特里斯坦與伊索爾德》等劃時代經典樂劇的作者。德國歌劇史上一位舉足輕重的人物，前面承接莫扎特的歌劇傳統，后面開啟了后浪漫主義歌劇作曲潮流，理查德德·施特勞斯即緊隨其后。同時，因在政治、宗教方面思想的復雜性，成為歐洲音樂史上最具爭議的人物。父親去世后，母親嫁給一個演員兼劇作家，使他在繼父關照下，受到了最初的藝術熏陶。1831年，進入萊比錫大學學習作曲。1年后，創作出貝多芬風格的《C大調交響曲》。1832年，曾到維爾茨堡任合唱指揮，并創作出其第一部完整的歌劇作品《仙女》。之后，先后在馬格德堡和柯尼斯堡擔任音樂指揮。1842年，在德累斯頓歌劇院上演其歌劇《黎恩齊》獲得成功，被任命為該院指揮。1849年在德累斯頓參加五月起義，失敗后被通緝，此后12年在巴黎等地流亡。在巴黎期間，認識了李斯特，后來娶了李斯特的女兒柯西瑪為妻。從1849年起，極力推崇一種新的歌劇觀念，即“音樂劇”，在這種劇作中，各個音樂、詩歌和戲劇元素都被融合在一起—構成一種“整體藝術”，并創造了一種新的作曲風格，使得管弦樂隊與歌手的地位同樣重要。1865年及之后，得到巴伐利亞國王路德維希二世的贊助。