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董其昌（1555～1636）?以宋四家書體臨宋四家書卷
綾本?手卷
引首：華亭墨妙。庚午（1930年）秋八月，陳曾壽。鈐印：仁先（朱）?蒼虬書畫（白）?
識文：橫看成嶺側成峰，到處看山了不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。東坡。秋月正中看盡夜，野云飛去落何山。山谷。泛泛五湖霜氣清……君謨。
款識：董其昌書。
鈐印：董其昌印（白）?宗伯學士（白）?天泉閣（朱）
題跋：1.庚午（1930年）上元節，觀于滌心簃，德壽。鈐印：慎先心賞（朱）
2.宋四家書，余謂蔡為最……道光乙未（1835年）除夕，修梅館主人羅天池展觀因記。鈐印：六湖（白）
3.思翁書遍海內，收藏家皆有之，然中年者十之九，晚年者十之一。余癖愛公書，但所收皆系晚年之作。此卷雖無年月，而氣味純厚，神采清超，當是乙丑、丙寅時所作，世有識者當肯余言。
4.書家善變，莫如思翁……余每以公中年卷冊三四種易晚年一種，人嗤其迂，然余則心得所好，口常欲笑矣。
5.前于廠肆見公臨宋四家真跡，系丙午五十二歲筆。酬以青蚨二萬不售，后為賈人購去，每用悵然。適于友人案頭獲見此卷，較前所見殆勝十倍，因以文沈合璧畫卷易之。重加裝池，時一展閱，不啻日侍思翁左右也。丙申（1836年）二月一日，六湖又記。
6.明代書家……中秋節燈下展玩重題。
7.庚午（1930年）四月，源來二弟自丁湘乘桴歸省，篋中攜有董文敏書數種，此臨宋四家手卷為羅六湖先生故物，楮墨如新，神光照人，文敏老年得意書也。六湖先后凡五跋，推崇備至，不惜以文沈合璧畫卷易之，其深嗜此卷可以概見……端陽后三日，海昌許聞武識于海上思潛室。鈐印：聞武之印（朱白）?姬傳長壽（白）
8.香光書法能于婀娜中見剛健……此卷臨宋四家運筆生動，遺貌取神，尤為晚年精到之作。頃于源來天泉閣中獲觀，書此以志眼福。海昌都俞。鈐印：小蕃（朱）
9.思翁墨跡，就余所見已不下五六十本，然如此卷之神明煥發者，洵屬甲觀。姬傳先生其善藏之。吳興張珩獲觀，時壬申（1932年）歲寒食后二日也。鈐印：張氏蔥玉（朱）
木盒題刻：明董文敏臨宋四家行草卷。天泉閣藏，松如署。鈐印：小彌（朱）
簽條：董文敏臨宋四家真跡。天泉閣秘籍。癸酉（1933年）孟夏，思潛。鈐印：許姬傳（白）
鑒藏印：耳園（白，二次）?修梅仙館秘玩（白）?羅天池書畫印（白）?聞泉鑒藏（白）?香光私淑弟子羅六湖審定（白）?玉廬主人（朱）?滌心簃書畫印（朱）?羅天池鑒定藏之修梅仙館（白）?思潛室圖書印（朱）?海昌許聞泉審定之印（白）?
說明： 羅天池、許聞泉等舊藏。陳曾壽題引首。羅天池、張珩、韓慎先、許姬傳、都俞題跋。許姬傳、許松如題簽。
本拍品為董其昌晚年臨宋四家長卷，自清代至民國，經三大收藏大家巨眼認可，且評價極高。本卷先由羅天池、許源來收藏，后經張蔥玉鑒賞、題跋，張氏對此卷評價極高，認為此卷“神明煥發，洵屬甲觀”。全卷囊括陳曾壽、許姬傳、都俞諸名士題跋，名跡累累。本卷歷經千百年流傳至今，展閱此卷可知楮墨如新，神光照人，殆無逾此者。
本卷曾經張蔥玉掌眼認可，最末端有張氏題跋，字跡工整秀麗，足可見張蔥玉題跋此卷時是懷著虔誠敬重之情。并且，張蔥玉對此卷評價極高，他在跋文中直抒：“如此卷之神明煥發者，洵屬甲觀”。許源來于1932年請張蔥玉鑒賞此卷，張蔥玉此時年僅18歲，但已經在古書畫鑒定圈赫赫有名了，果然兩年后，也就是1934年，張蔥玉被故宮博物院聘為鑒定委員。從張蔥玉題跋可知，在其所見的五六十本董其昌真跡中，此件堪稱神品，可居甲等之列。張蔥玉當時財富之巨，眼界之高，能入其法眼的作品可不是尋常之物，而他對于此卷的評價之高，實屬罕見，更可見此卷的珍稀程度。
是卷經羅天池收藏，并前后題跋五次。
羅天池是晚清著名收藏大家，其收藏之富，鑒賞水平之高，在清代已聞名遐邇。徐悲鴻紀念館所藏吳道子《八十七神仙卷》、北京故宮博物院所藏趙孟俯《秀石疏林圖》，以及曾于2010年創造古代書畫拍賣記錄的黃庭堅《砥柱銘卷》，均經羅氏鑒藏。
羅天池對董其昌書法癡迷萬分，尤其鐘愛晚年董書。他為了得到晚年董書一種，常常以中年卷冊三四種作為交換，此卷更是由羅氏不惜以《文、沈合璧畫卷》與友人交換得來。董其昌書法流傳甚多，然而大多為中年所書，晚年書作可謂一紙難求。本卷以綾本松煙墨寫就，品相完整，為存世董書中的珍寶。
此后，本卷歸“天泉閣”主人許源來收藏。許源來之兄許姬傳為梅蘭芳秘書。許源來是著名戲劇理論家，致力于文物鑒賞和收藏。西泠拍賣20春唐寅《灌木叢篁圖》同為許源來舊藏，此件唐寅作品成交價破千萬。
1930年上元節，許源來在其長輩許松如的“滌心簃”中，請韓慎先觀賞此卷并題跋，許松如以鐵線篆題木盒，精心裝池。韓慎先是新中國早期書畫鑒定權威之一，與張蔥玉、啟功、謝稚柳等同為首批書畫鑒定小組成員。1930年4月，許源來將此卷又帶至海上“思潛室”，其兄許姬傳題簽條并跋。之后再邀同鄉畫家都俞至“天泉閣”中欣賞并跋。同年8月又請晚清遺老陳曾壽題引首“華亭墨妙”。
羅天池跋中認為此卷為董其昌71至72歲所書，此外，本卷鈐有“宗伯學士”一印，與羅氏判斷相互左證，可知此卷確為董其昌晚年之作。“宗伯學士”為明代禮部尚書、殿閣大學士連稱。董其昌自1623年獲封禮部侍郎后，其已經得享“少宗伯”之禮遇，故董氏自69歲開始，可以使用“宗伯學士”一印，因此，本卷至少作于董其昌69歲之后，為晚年董書。
此卷為臨宋四家行草筆意，說是臨寫，其實都是董其昌借臨寫之名，實行二次創作，筆意瀟灑飄逸，頗具風神。董其昌作為傳統帖學之集大成者，他不單純追求形似，而是遺貌取神，以己意出之。羅天池在題跋中對董其昌書法推崇備至，他認為吳琚、吳寬、沈周書法，學習前人不免限于形似，而只有董其昌可以得古人神韻，尤其是行草書，更是不拘泥于古人，獨樹一幟。
DONG QICHANG CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT AFTER THE MASTERS OF SONG DYNASTY
Ink on satin, hand scroll
Note: Prefaced by Chen Zengshou. Inscribed by Luo Tianchi, Zhang Heng, Han Shenxian, Xu Jizhuan and Du Yu. Titled by Xu Songru.
Provenance: Previously collected by Luo Tianchi, Xu Wenquan, et al.
引首：97.5×27.5cm?畫心：230×27.5cm?題跋：127×27.5cm
RMB: 4,800,000－6,000,000
作者簡介：董其昌（1555～1636），字玄宰，號香光、香光居士，華亭（今上海市）人。萬暦十七年進士。官至南京禮部尚書，詔加太子太保。才華俊逸，少負盛名。工詩文，善書畫，精鑒賞。書法超越諸家，以行楷稱絕一代，與邢侗、米萬鐘、張瑞圖并稱“晚明四家”。其書法自成一家，對明末清初書風影響很大。山水師董、巨，以黃、倪為宗，以禪論畫，有“畫分南北宗”之說，著有《畫禪室隨筆》等。
鑒藏者簡介：1.羅天池（1805～1866），字六湖 ，廣東新會人。道光六年（1826）進士。官云南迤西道。歸居廣州。工書畫，精鑒賞，有名于時。與黎簡、謝蘭生、張如芝合稱為粵東四家。
?2.許聞泉［民國］，字源來，號天泉閣主人，浙江海寧（今屬嘉興市）人。許姬傳之弟。著名戲劇理論家，曾與其兄合寫《憶藝術大師梅蘭芳》。
跋者簡介：1.陳曾壽（1877～1949），字仁先，號蒼虬，又字耐寂，湖北蘄水（今屬黃岡市）人。工書畫。光緒二十九年進士，任刑部主事。官至廣東監察御史，辛亥革命后居杭州，以賣畫自給。
2.韓慎先（1897～1962），字德壽，號夏山樓主，北京人，久居天津。新中國早期書畫鑒定權威之一，與張珩、啟功、謝稚柳等同為首批書畫鑒定小組成員，曾任職天津藝術博物館副館長。
3.許姬傳（1900～1990），字聞武，號思潛，浙江海寧（今屬嘉興市）人。長期任中京劇協和梅蘭芳劇團秘書。并致力于文物鑒賞和收藏，工書法，亦擅楹聯。中國當代業余曲家，著名梅派藝術研究家，戲曲評論家。
4.都俞（？～約1931），原名顯曾，字小蕃，亦作肖蕃，別署頤庵，八磚室主，30歲后更名俞，浙江海寧（今屬嘉興市）人。清末舉人，官兩淮鹽務。善畫設色花卉，極娟秀。書宗兩漢，頗具功力。晚年賣畫為生，但不多作。有《都肖蕃花卉冊》。
5.張珩（1915～1963），字蔥玉，一作聰玉，別署希逸，室名韞輝齋，上海人。其祖父張均衡、伯父張乃熊，均為著名藏書家。曾任故宮博物院鑒定委員、上海市文物管理委員會顧問，又調任文化部文物局文物處副處長兼文物出版社副總編輯。古書畫鑒定家、藏書家。
題簽者簡介：許松如［清末民初］，江蘇武進（今屬常州市）人。金石學者，亦富收藏。著有《金石名著匯目》。