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仇?英（1482～1559）?罕見(jiàn)屏風(fēng) 荷塘納涼圖
設(shè)色絹本?鏡片
款識(shí)：仇英。
鈐印：實(shí)父（朱）
鑒藏印：松溪珍賞（白）?□（白）　
說(shuō)明：仇英可以說(shuō)是整個(gè)明朝畫(huà)史中眾體皆能的全面型畫(huà)家中第一人，蘇州職業(yè)畫(huà)壇的興盛，與仇英具有不可分割的關(guān)系。
嘉興項(xiàng)元汴是仇英藝術(shù)生涯中最重要的贊助人，仇英曾長(zhǎng)住項(xiàng)氏家中，為項(xiàng)氏作畫(huà)無(wú)數(shù)，并觀賞、臨摹歷代名畫(huà)。仇英是典型的畫(huà)師出身，師從周臣，又曾接受文徵明指點(diǎn)，但是仇英畫(huà)風(fēng)的全面性，繪畫(huà)主題的多樣性，遠(yuǎn)超他的師傅們。縱觀他的繪畫(huà)作品，可以看出他勤于搜集畫(huà)樣數(shù)據(jù)，擁有一個(gè)龐大而豐富的圖像數(shù)據(jù)庫(kù)，且包含了可觀的古畫(huà)圖像，而這一切數(shù)據(jù)的最大來(lái)源，正是項(xiàng)元汴。
本作兼具了古典與現(xiàn)實(shí)實(shí)用性，這也是仇英受到當(dāng)時(shí)市場(chǎng)推崇的重要原因之一。
北京故宮博物院藏仇英《竹院品古》，繪文人雅士聚集在竹院中，欣賞把玩青銅器，品評(píng)書(shū)畫(huà)。仇英在畫(huà)面中巧妙地設(shè)置了兩扇屏風(fēng)，并巧妙地將款識(shí)落在屏風(fēng)之上，既是本幀畫(huà)作地落款，同時(shí)也是畫(huà)中屏風(fēng)的落款。《竹院品古》中的屏風(fēng)與本拍品相對(duì)比，尺寸比例與畫(huà)面內(nèi)容皆近似，大大增加了本拍品或曾為屏風(fēng)一推斷的可能性。同時(shí)代的杜堇，曾創(chuàng)作《玩古圖》，現(xiàn)藏于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院，圖中也有與本拍品尺寸近似的屏風(fēng)。
考慮到仇英作為一個(gè)面對(duì)市場(chǎng)的專(zhuān)業(yè)畫(huà)人，以及《荷塘納涼圖》的畫(huà)面內(nèi)容和尺寸比例，本拍品或原為望族家中的屏風(fēng)，圖中央身著白袍的撫琴高士，也不排除是項(xiàng)元汴的可能。
本件《荷塘納涼圖》不僅滿足了訂制人塑造自我成為野逸高士的愿望，同時(shí)實(shí)現(xiàn)了觀看者亦身處畫(huà)中。并且通過(guò)研究仇英為項(xiàng)元汴所定制的畫(huà)作，可以看出以項(xiàng)元汴為代表的新貴觀眾似乎不滿足于收藏古典作品，還傾心于推動(dòng)屬于他們的新古典，仇英藝術(shù)之全方位表現(xiàn)，恰在此刻提供了最佳配合。本作兼具古典與現(xiàn)實(shí)實(shí)用性、畫(huà)面器物陳設(shè)自然以及關(guān)聯(lián)現(xiàn)實(shí)生活等，在西方美術(shù)史研究實(shí)用繪畫(huà)中經(jīng)常出現(xiàn)的重要課題。
中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏仇英《漢宮春曉》卷，卷中柳樹(shù)畫(huà)法與本拍品如出一轍，推測(cè)本件《荷塘納涼圖》與《漢宮春曉》創(chuàng)作于同一時(shí)期。并且可能同樣是項(xiàng)元汴訂制之作。《漢宮春曉》系項(xiàng)元汴以二百兩白銀委托訂制而成，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于沈周、文徵明等作品價(jià)格。卷中各組宮女形象皆有古畫(huà)依據(jù)，自唐代周昉、張萱至五代周文矩、兩宋宮廷畫(huà)家等人作品，幾乎可以一一指認(rèn)，體現(xiàn)出仇英強(qiáng)大的摹古和組織安排畫(huà)面的能力。對(duì)比來(lái)看，本件《荷塘納涼圖》畫(huà)面中出現(xiàn)的仕女、青銅器、家具、鴛鴦、水紋等細(xì)節(jié)，在《漢宮春曉》中都可以找到對(duì)應(yīng)之處。
并且這一時(shí)期他為項(xiàng)元汴繪制了許多訂制畫(huà)作。如1547年，仇英為項(xiàng)元汴作《臨宋元六景冊(cè)》，現(xiàn)藏于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院，冊(cè)后有項(xiàng)元汴題識(shí)：“宋元六景，仇英十洲臨古名筆，墨林項(xiàng)元汴清玩，嘉靖二十六年春，摹于博雅堂，隆慶庚午仲春裝襲。”
畫(huà)面中出現(xiàn)的題材物象，在仇英其他存世畫(huà)作中是有跡可循的。如本作畫(huà)面風(fēng)格，與上海博物館《梧竹書(shū)堂圖》十分接近，同樣表現(xiàn)文人高士遠(yuǎn)離塵囂的幽雅生活。橫臥撫琴的高士形象，也出現(xiàn)在上海博物館藏《柳下眠琴圖》中，并且對(duì)比兩件作品的柳樹(shù)，無(wú)論是整體的造型，抑或枝干的皴擦、柳葉的勾染，皆十分相似。本作中的水榭造型，與北京故宮博物院藏《臨溪水閣圖》造型一致。本幅畫(huà)面中室內(nèi)桌上陳列著文房用品以及造型獨(dú)特的青銅器，其中青銅器的器型，又可參考北京故宮博物院藏《竹院品古》。另外，中央高士身旁，擺置了一張?jiān)煨酮?dú)特的木凳，在中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏《東林圖》中，也能看到相同造型的木凳，為考究明代家具造型，提供了圖像數(shù)據(jù)。
此件《荷塘納涼圖》是宋代以來(lái)“消夏納涼”圖示的的繼承與發(fā)展。仇英在圖中精心增添了許多生動(dòng)的細(xì)節(jié)，如橫臥撫琴的高士，劃槳嬉戲的采菱女，不同的人物形象皆活靈活現(xiàn)。如此景象突破涼傳統(tǒng)古典文士“納涼消夏”畫(huà)意之范疇，使得畫(huà)面更加活潑，這是對(duì)古典主義的再創(chuàng)造。畫(huà)中表現(xiàn)出的生動(dòng)意趣，反映出仇英對(duì)文人清雅格調(diào)的追求，也表現(xiàn)出仇英在刻畫(huà)文人逸士的瀟灑情志和渲染幽雅環(huán)境氛圍方面,都達(dá)到了情景交融的高度和水平。
QIU YING ENJOY THE SUMMER POND
Ink and color on silk, mounted
61×41.5cm??
RMB: 3,500,000－5,000,000
作者簡(jiǎn)介：仇英（1482～1559），字實(shí)父，號(hào)十洲，江蘇太倉(cāng)人，后移居吳縣。初為漆工，為人彩繪棟宇，有志丹青，周臣弟子，得文徵明稱(chēng)譽(yù)，知名于時(shí)。擅畫(huà)人物，尤長(zhǎng)仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，偶作花鳥(niǎo)，亦明麗有致。晚年客于收藏家項(xiàng)元汴家，為之模仿歷代名跡，與沈周、文徵明、唐寅并稱(chēng)為“明四家”，為明代工筆之杰。